Художник и поэт-футурист Давид Давидович Бурлюк (день памяти 15 января 2019 года)

01.КРАТКАЯ БИОГРАФИЯ 

«Отец русского футуризма»

    Родился «первый футурист» России 9 (21) июля 1882 г. в Украине на хуторе Семиротовщина Харьковской губернии в многодетной семье, которая постоянно меняла место жительства.

 Николай Давидович Бурлюк.

   Его отец—агроном-самоучка  Давид Давидович Бурлюк, так же имел двух братьев и трёх сестёр — 
Владимира, Николая, Людмилу, Марианну и Надежду. Владимир и Людмила стали художниками,
Николай — поэтом. Они также участвовали в движении футуристов.

   Учился в Александровской гимназии г. Сумы (Украина). 
   В детстве родной брат случайно лишил Давида глаза во время игры с игрушечной пушкой. 

   Впоследствии Давид ходил со стеклянным глазом, это стало частью его стиля (судьба словно изначально уготовила будущему «отцу русского футуризма» участь возмутителя общественного спокойствия —так и запечатлелся Бурлюк в памяти современников: со стеклянным глазом, с вытатуированной на щеке лошадкой, и с расшитой бисером серьгой в одном ухе. Стильный, богемный и эпатажный!)                                                               

   В 1898—1910 учился в Казанском и Одесском художественных училищах. В печати дебютировал в 1899 г.
   В 1902 г., после неудачной попытки стать учеником Академии художеств, Бурлюк отправляется в Мюнхен в Королевскую академию искусств у профессора Вилли Дитца, затем посещает школу А. Ашбе, а в 1904г. начинает обучение в мастерской 
Ф. Кормона в Париже.

   Вернувшись в Россию, в 1907—1908 Бурлюк сошёлся с левыми художниками и участвовал в художественных
выставках. В 1911—1914 занимался вместе с В. В. Маяковским в Московском училище живописи, ваяния и зодчества.
Участник футуристических сборников «Садок судей», «Пощёчина общественному вкусу» и др.

   В Первую мировую войну Бурлюк не подлежал призыву, так как у него не было левого глаза.
Жил в Москве, издавал стихи, сотрудничал в газетах, писал картины.
   Весной 1915 года Бурлюк очутился в Уфимской губернии (станция Иглино Самаро-Златоустовской железной дороги), где находилось поместье его жены. Мать

Давида Бурлюка, Людмила Иосифовна Михневич, жила в это время в Буздяке — в 112 км от Уфы. За два года, проведённые здесь, он успел создать около двухсот полотен. 37 из них составляют существенную и наиболее яркую часть коллекции русского искусства начала XX века, представленной в Башкирском художественном музее им. М. В. Нестерова. 

    Это музейное собрание произведений Давида Бурлюка является одним из самых полных и качественных собраний его живописи в России. Бурлюк часто приезжал в Уфу, посещал Уфимский художественный кружок,

 Портрет поэта-футуриста В.А. Каменского, 1917, Русский музей.

сплотивший вокруг себя молодых башкирских художников. Здесь он подружился с художником Александром Тюлькиным, с которым он часто бывает на этюдах.
   В 1918 году Бурлюк чудом избежал гибели во время погромов и расстрелов анархистов в Москве и снова уехал в Уфу.

 В 1918—1920 он гастролировал вместе с В. Каменским и В. Маяковским по Уралу, Сибири, Дальнему Востоку. В июне 1919 года добрался до Владивостока, семья обосновалась в Рабочей слободке на северо-восточном склоне сопки Буссе (ул. Шилкинская).
   В 1920 эмигрировал в Японию, где прожил два года, изучая культуру Востока и занимаясь живописью.

   Здесь им написано около 300 картин на японские мотивы, денег от продажи которых хватило на переезд в Америку. В 1922 поселился в США.
   В Нью-Йорке Бурлюк развил активность в просоветски ориентированных группах и, написав поэму к 10-летию Октябрьской революции, стремился, в частности, снискать признание в качестве «отца русского футуризма». Был

 постоянным автором газеты «Русский голос». Свои сборники, брошюры, журналы Бурлюк издавал вдвоем с женой Марией Никифоровной и через друзей аспространял эти издания преимущественно в пределах СССР. С 1930 в течение десятилетий Бурлюк сам издавал журнал «Color and Rhyme» («Цвет и рифма»), частью на английском, частью на русском языках, объёмом от 4 до 100 страниц, со своими живописными работами, стихами, рецензиями, репродукциями футуристских произведений и т. п. 

      Работы Бурлюка участвовали в выставках существовавшей в конце 1920-х — начале 1930-х годов группы советских художников «13».
   В 1956 и в 1965 гг. посещал СССР. Несмотря на его многократные предложения к изданию в СССР своих произведений, ему не удалось напечатать ни строки.
   Жена — Мария Никифоровна Еленевская (1894—1967) — мемуаристка, издатель.

    В 1949 году супруги совершили путешествие по югу Франции, по следам Ван Гога. В 1962 они путешествовали по Австралии и Италии, посетили Прагу, где жила его сестра. Живописные работы Бурлюка выставлялись в Брисбене.

Бурлеск.

   Стремясь подтвердить свою неординарность не только в творчестве, но и в жизни, вернее, после нее, Бурлюк завещал кремировать свое тело, а прах развеять над водами Атлантики с борта парома, что и было сделано после его кончины 15 января 1967 г. Место смерти художника – г. Хэмптон-Бейз, штат Нью-Йорк.       
   Елена Шварц откликнулась на известие о его смерти стихами:

О русский Полифем!
Гармонии стрекало
Твой выжгло глаз,
Музыка сладкая глаза нам разъедала,
Как мыло, и твой мык не слышен был
для нас.                                                                 

02.ТВОРЧЕСТВО

Попробуем лишь перечислить негласные звания и регалии творца: 
известный живописец и график, писатель и поэт, 
«отец» русского футуризма и кубофутуризма,
инициатор революционных идей в искусстве,
объединивших в одно целое столь знаковые фигуры,
как Маяковский, Каменский, Кручёных, Матюшин, Хлебников,
Лентулов, Гуро, Асеев, Экстер, Третьяков.
Инициатор создания первого российского литературно-художественного объединения футуристов в группе «Гилея»,один из организаторов новаторских объединений «Бубновый валет» и «Венок Стефанос»,член общества «Союз молодёжи» и мюнхенского «Синего всадника» — лишь представьте масштаб его кипучей деятельности!

На фото: Николай Бурлюк, Давид Бурлюк, Владимир Маяковский,
Бенедикт Лившиц и Алексей Крученых (в самом низу). 1911 г.

   Творческая экспансия российских футуристов, достигшая пика своей активности в начале XX века, не обошла стороной, практически, ни одной области искусства и, вряд ли бы это авангардное движение получило столь широкую известность, не будь в его первых рядах Давида Давидовича Бурлюка – гениального самородка из глухой сельской глубинки.

   Он полагал: «Истинное художественное произведение можно сравнить с аккумулятором, от которого исходит энергия электрических внушений. В каждом произведении отмечено, как в театральном действии, определенное количество часов для любования и разглядывания его.
   Многие произведения вмещают в себя запасы эстет-энергии на долгие сроки, как озёра горные, из коих неустанно вытекают великие реки воздействий, а истоки не иссякают. Таково творчество Н. К. Рериха».

   Бурлюк организовал группу художников, которая занималась поиском новых путей развития искусства. Позже все участники группы стали именовать себя

футуристами. Они искали в искусстве новые пути, которые,по их мнению, должны были отображать радикальные изменения, которые происходили в обществе в начале 20 века. Бурлюк обожал экспериментировать. Он одним из первых
начал использовать в своих работах коллажи  — вклеенные кусочки фанеры, шестерёнки, металлические пластины. 

   Картины и рисунки Бурлюка разбросаны по всему свету в музеях и частных коллекциях.
  Многие из них репродуцированы в его книгах или книгах о нём. «Отец российского футуризма», Бурлюк принимал активное участие в выступлениях футуристов, являясь их теоретиком, поэтом, художником и критиком. Свойственные футуризму эпатажность и антиэстетичность ярче всего 
проявлялись в его стихах:

…Душа — кабак, а небо — рвань,
Поэзия — истрепанная девка,
А красота — кощунственная дрянь…
…Звезды — черви, пьяные туманом…
…Мне нравится беременный мужчина…
и т. д.

Маяковский вспоминал о нём: «Мой действительный учитель, Бурлюк сделал меня поэтом… Выдавал ежедневно 50 копеек. Чтоб писать, не голодая». 
Большой интерес представляют его воспоминания о футуризме и Владимире Маяковском.

03.МНЕНИЯ СОВРЕМЕННИКОВ И КОЛЛЕГ

Алексе́й Елисе́евич Кручёных:

«Большой бурный Бурлюк врывается в жизнь. Он широк и жаден.
Ему все надо узнать, все захватить, все слопать. Фигура сложная».

Еще бы — он не побоялся дать «Пощечину общественному вкусу» —так назывался первый поэтический сборник кубофутуристов 1912 г.,среди авторов которого — Бурлюк, Хлебников, Маяковский.

Влади́мир Влади́мирович Маяко́вский,                                                                                                            считавшийся главным его учеником: 

«Облако в штанах»
И —
как в гибель дредноута
от душащих спазм
бросаются в разинутый люк —
сквозь свой
до крика разодранный глаз
лез, обезумев, Бурлюк.
Почти окровавив исслезенные веки,
вылез,
встал,
пошел
и с нежностью, неожиданной в жирном человеке,
взял и сказал:
«Хорошо!»

Довольно странные стихи,  но на самом деле Маяковский восхищался Бурлюком,как и все из его окружения. Его воспоминания о нём тоже похожи на стихи:

«В училище появился Бурлюк. Вид наглый. Лорнетка. Сюртук. Ходит напевая.
Я стал задираться».

«Отец русского футуризма», появись он на арт-тусовке в наши дни, произвел бы фурор как своей внешностью (стимпанк), так и эпатажным поведением. 
Что уж говорить о творчестве?! Это целая вселенная в культуре...