Бытие Фроси

Бытие Фроси
 Фрося — Певица Кошачьих и Собачьих Сердец
 
Жанр: Комедийная драма с элементами сатиры
 
Действующие лица:
 
- Фрося — энергичная женщина с плохим слухом, но с огромным желанием петь.
- Ведущий концерта — человек, представляющий Фросю публике.
- Жители города — слушатели, которые постепенно меняют своё поведение.
- Критик — саркастичный зритель, дающий советы Фросе.
- Друг Фроси — поддерживает её, помогает с организацией концертов.
 
---
 
Акт 1
 
Сцена 1. Площадь города. Ведущий представляет Фросю.
 
Ведущий:
Дамы и господа! Сегодня на нашей сцене — единственная певица без фонограммы, с песнями про кошек! Встречайте — Фрося!
 
Фрося:
(с улыбкой, берет микрофон)
Пусть звучит моя песня про кошек, про то, как их кормить и любить!
 
(Фрося начинает петь нестройно, но искренне. Публика слушает, сначала с удивлением, потом с улыбками.)
 
Сцена 2. После концерта. Жители города обсуждают.
 
Житель 1:
Я впервые задумался, как важно кормить бездомных кошек.
 
Житель 2:
А я вчера купил корм и принес в приют!
 
Друг Фроси:
Видите? Фрося меняет город!
 
Акт 2
 
Сцена 1. Фрося готовится к новому концерту.
 
Критик:
(с усмешкой)
Фрося, а про собак тоже надо петь! Ты же не хочешь быть только кошатницей?
 
Фрося:
(задумчиво)
Хм… Ладно, попробую.
 
Сцена 2. Новый концерт. Фрося поёт про собак.
 
Фрося:
(поёт)
Как собак кормить, как их любить,
Чтобы не грустили, а радость творили!
 
(Публика взрывается аплодисментами. Зрители начинают покупать корм для собак.)
 
Акт 3
 
Сцена 1. После концерта. Критик и жители обсуждают.
 
Критик:
Фрося, займись лучше личной жизнью, а то ты как кошатница — собачница…
 
Фрося:
(смеётся)
А мне не до личной жизни. Я певица, и я спешу кормить кошек и собак.
 
Друг Фроси:
Именно так! Главное — делать добро.
 
Сцена 2. Площадь города. Все жители с кормом для животных. Фрося поёт на фоне счастливых кошек и собак.
 
Фрося:
(с улыбкой)
Пусть песни мои звучат,
Кошек и собак кормят опять!
И пусть любовь растет в сердцах,
Ведь это — счастье для всех нас!
 
Занавес.
*
Фрося и Городская Кухня
 
Действующие лица:
- Фрося — женщина средних лет, энергичная, бескомпромиссно добрая; умеет вязать, хорошо готовит простые блюда и любит разговаривать с людьми.
- Алексей — молодой проверяющий из мэрии; аккуратный, принципиальный, слегка растерянный перед живыми эмоциями людей.
- Иван Сергеич — ветеран-кулинар, бывший шеф заводской столовой; суровый, с большим сердцем и историей, которую не прочитать по лицу.
- Саша — подросток-беглец, лет 16–17; упрямый, ранимый, любит есть больше, чем говорить.
- Григорий — предприниматель; хочет купить заброшенное здание под «модный» ресторан, практичен, напорист.
- Соседи/Хор — жители дома и прохожие; в сценах — готовят, поют, спорят, хором поддерживают речь Фроси.
- Голос за сценой (опционально) — уведомления мэрии, объявления и т.п.
 
Декорации и реквизит (режиссёрские заметки):
- Минимум: несколько складных столов, лавки, котелок, старые стулья, вывеска «Городская Кухня», пачки круп, банки, кухонные инструменты, ветхая дверь с табличкой «Под снос»; много звуков (плеск воды, стук ложек, бульканье супа), запахи супа, хлеба, жареного лука.
- Хоровые номера: простые мелодии с ритмом ложек, шумом кастрюль и голосами жителей.
 
Тон: тёплая социальная комедия с острыми диалогами; еда — метафора диалога, справедливости и заботы.
 
Начало спектакля: на сцене — пустое, слегка заброшенное помещение. Между сценами — звуки города.
 
Акт 1 — Открытие и первые конфликты
 
Сцена 1. Утро в заброшенном доме. Табличка: «Бывшая коммунальная кухня».
 
(Свет. Фрося с котелком в руках, развешивает вывеску «Городская Кухня — заходи, если голоден и одинок». Появляются соседи: тихая женщина с сумкой, молодой мужчина, прохожий.)
 
Фрося: (взволнованно, по-домашнему) Сегодня первый день. Кому суп? Кому чай? Не оставим никого с пустой тарелкой. Пищевая цепочка — это не честно. Люди, не жрите друг друга! Человек — не продукт. Человек — не еда.
 
(Хор, несмело повторяя): Человек — не еда…
 
Прохожий: Но это же незаконно, Фрося. Кто здесь будет отвечать за санитарные книжки?
 
Фрося: А я наивная — и гордая этим. Мы будем отвечать вместе. Ты будешь мыть кастрюли, баба Марья расскажет рецепт, а я буду сердцем и руками. Главное — чтобы никто не ходил голодным.
 
(Звонок в дверь. Входит Алексей с папкой.)
 
Алексей: Добрый день. Я — проверяющий из мэрии. Есть распоряжение: здание под снос. Без разрешения здесь нельзя готовить для публики.
 
Фрося: (улыбаясь) Знаете, когда людям холодно, не бумага спасает, а суп. Разрешение у вас есть? Нет? Да и бумага — тоже просто бумага. Но мы можем показать вам меню: щи, каша, пирог и большое желание.
 
Алексей: (профессионально) Я не против заботы о людях, но есть правила. С санитарными нормами, с оформлением…
 
(Входит Иван Сергеич с мешком картошки; он осматривает помещение, кладёт мешок.)
 
Иван Сергеич: (сухо) Я тут готовил сорок лет на заводе. Если решили кормить людей — делайте как надо. Но если захотите экономить на совести — я первым уйду.
 
Фрося: Отлично. У нас нет денег, зато есть опыт и руки. Давайте начнём. Сегодня на обед — суп и разговор.
 
(Соседи начинают ставить столы, шум посуды. Музыкальная тема: «Кухонная симфония» — ритм ложек и кастрюль. Люди поют и готовят; сцена тепло и шумно заканчивается.)
 
Сцена 2. К вечеру. Кухня полна людей. Приходит Саша — бледный, с пакетом. Садится тихо в угол.
 
Саша: (тихо) Можно я… кукурузную кашу?
 
Фрося: Конечно. Сюда, сынок. Как зовут?
 
Саша: (пожимает плечами) Саша.
 
Фрося: Ты не обязан говорить, если не хочешь. Главное — поели. (подмигивает) И если хочешь — расскажешь истории своего детства. У нас рецепты — не только про еду.
 
(Звучит тихая песенка, хор напевает: «У нас в кастрюле — тепло».)
 
Сцена 3. На следующий день. Приходит Григорий — деловой, в костюме. С собой — папка с коммерческим предложением.
 
Григорий: Добрый день. Я слышал, тут доходное место. Покупаю здание. Под ресторан. Сделаю вашу кухню «модной». Платить буду хорошо.
 
Фрося: (серьёзно) Хорошо — что для кого? Если для прибыли — мы не продадим души за модную вывеску. Люди не продукт, Григорий.
 
Григорий: (холодно) Это бизнес. А бизнес — это порядок. Вы — благие намерения, но город требует эффективности.
 
Алексей: (нервно) Я должен напомнить — если будет иск от собственника, здание выставят на торги. Пока у вас нет официального статуса, вы рискуете.
 
Фрося: (опираясь на стол) Значит, мы будем бороться. Значит, будем готовить, и рассказывать всем: не жрите друг друга. А еще — оформимся. Но не за деньги, а за правду.
 
(Мелодия сменяется на тревожную нотку. Занавес.)
 
Акт 2 — Внутренняя борьба и кризис (угроза выселения)
 
Сцена 1. Несколько дней спустя. Кухня работает, но люди стали реже приходить: работа, страх, апатия. Иван Сергеич и Фрося разговаривают у плиты.
 
Иван Сергеич: Люди устали хорошо жить. Они не верят, что кухня продержится, если придёт хозяин с документами.
 
Фрося: Я им говорю: придите, поделитесь рецептом — и мы станем сильнее. Но пустые столы — это как голод души.
 
(Входит Алексей с письмом: предписание о выселении. Все молчат.)
 
Алексей: (с тяжестью) Пришло распоряжение. Собственник требует выселения. У вас трое суток.
 
(Сцена тягостная. Саша закрывает глаза, некоторые люди уходят. Противоречивые реплики.)
 
Саша: (вдребезги) Это что, опять…? Мне некуда идти. Я не хочу туда.
 
Фрося: (решительно) Мы не сдадимся. Мы сделаем то, чего у них не купишь — покажем, что это не просто место. Это дом. Мы устроим обед, пригласим всех: журналистов, соседей, даже мэрию. Пусть видят: здесь кормят не только желудки, но и души.
 
Сцена 2. Подготовка к большому обеду. Соседи собираются: кто приводит старые крышки, кто музыкантов, кто плакаты. Иван Сергеич тренирует работников, Алексей — смущённо помогает оформить бумаги, но видно, что он на стороне Фроси.
 
(Песня-работа: «Ложка за ложкой мы строим дом». Хор — соседи — поют, музыка ритмична.)
 
Иван Сергеич: (шепчет Фросе) Если проиграем — будут новые модные рестораны с белыми скатертями. Или — пустота. Я видел это.
 
Фрося: (смотрит прямо) Тогда не отступать. Люди, не жрите друг друга — не давайте съесть город коммерции, которая превращает все в товар. Мы все заслуживаем места, где можно поговорить и съесть суп. Это не про деньги. Это про честь.
 
(Аплодисменты. Сцена светлеет.)
 
Сцена 3. День обеда. На площадь приходят жители, журналисты, включаетесь камеры. Григорий пытается сорвать мероприятие: его люди раздают листовки «Здание будет красиво!» Но жители приходят. Алексей неожиданно выходит в центр.
 
Алексей: (перед толпой) Я пришёл по указанию. Но теперь вижу — здесь не только еда. Здесь история. Я могу задержать предписание на месяц, если мэрия увидит, что у проекта социальная значимость. Нужна подпись — уговаривайте людей подписать петицию.
 
(Толпа начинает подписывать. Журналист берет интервью у Фроси.)
 
Журналист: Почему вы так упёрты, Фрося? Зачем вам эта кухня?
 
Фрося: (улыбаясь, скрежет ложкой супа) Потому что в современном мире есть вещи, которые не измерить в деньгах. Слушайте: когда человек делится хлебом — он открывается. Мы разделяем не только еду; мы отдаем время, слышим друг друга. Пищевая цепочка — это не честно. Люди не должны поедать друг друга ради выгоды. Если вы будете есть друг друга, жизнь станет невкусной.
 
(Из зала — смех и аплодисменты. Григорий смотрит сурово, но видно, что его стратегия рушится под общественным давлением.)
 
Акт 3 — Общественный праздник и компромисс/победа
 
Сцена 1. Ночь перед слушанием в мэрии. Фрося вяжет сидя у плиты; Саша тихо подходит и садится рядом.
 
Саша: Ты правда думаешь, мы выиграем?
 
Фрося: (не отрывает рук от вязания) Не знаю. Но я верю, что если мы сделаем так, чтобы люди пришли к нам с открытым сердцем, то бюрократию можно переубедить. А если не выйдет — мы всё равно сделали столовую из ложек и слов. И это уже победа.
 
(Саша улыбается впервые.)
 
Сцена 2. Заседание в мэрии. В комнате — чиновники, журналисты, представители бизнеса. Фрося выступает. Иван Сергеич, Алексей и хор поддерживают её.
 
Фрося: (спокойно, мощно) Я прошу не только защитить здание. Я прошу защитить идею: в городе должно быть место, где люди кормят друг друга не потому, что это выгодно, а потому что это правильно. Люди, не жрите друг друга. Я — за равноправие. Если в нашем городе все превращается в товар, то у нас не останется души.
 
(Некоторое напряжение. Григорий выступает за «эффективность», приводит экономические расчёты. Но общественный резонанс слишком велик.)
 
Алексей: (вдруг, отступая от формальностей) Я предлагаю компромисс: город выделяет помещение в соседнем бывшем складе для коммерческого проекта Григория с условием — частично финансировать и юридически поддерживать Городскую Кухню, включить её в социальную программу и дать статус «социальный проект». Это сохранит здание и даст средства на ремонт.
 
Фрося: (деликатно) Если Григорий готов не погубить проект ради прибыли и уважать наши правила — я согласна. (обращается к Григорию) Ты не должен превратить нас в товар. Ты можешь стать надеждой, если захочешь.
 
(Короткая пауза. Григорий смотрит на людей и медленно кивает. Аплодисменты.)
 
Сцена 3. Финал. На площади — ярмарка, музыка, столы. Новая вывеска: «Городская Кухня — совместно с городом и бизнесом». Саша раздаёт хлеб; Иван Сергеич режет пирог; Алексей улыбается, держит руки в карманах; Григорий помогает разносить тарелки, немного неловко, но искренне. Фрося стоит у плиты, держит огромную ложку.
 
Фрося: (поднимает ложку, громко) Люди, не жрите друг друга! Еда — не власть. Мы будем делиться не только супом, но и временем, уважением и правом на пространство. Человек не продукт!
 
(Хор, жители, музыканты поют итоговую песню — жизнерадостную, с мотивом «ладони, которые кормят». Сцена наполняется смехом, запахом хлеба, звоном посуды. Камера/журналист снимает. Фрося садится с Сашей и Иваном за общий стол.)
 
Иван Сергеич: (подмигивая) Ты, Фрося, умеешь менять людей ложкой.
 
Фрося: А ты умеешь делать из картошки поэзию. (смеётся) Главное — не забывать друг друга.
 
(Занавес. Аплодисменты. В темноте — тихо повторяется мотив: «Человек — не еда».)
 
Эпилог (короткая заминка перед окончанием света):
(Голос за сценой) Через месяц проект получает грант. Саша идёт в школу. Алексей формализует «кухонную карту» — сетку волонтёрских дежурств. Григорий учредил фонд для социальных проектов. Фрося утром варит суп и слушает, как город стал чуточку добрее.
 
Концовка — оптимистичная, но не утопичная: победа компромиссна, но осмысленна; борьба продолжается, но город теперь знает: можно не превращать людей в продукты, а кормить их вниманием и теплом.
 
Примечания режиссёру:
- Подчеркнуть физичность приготовления пищи: движения рук, ритм, шум, запахи — они должны стать «третьим действующим лицом».
- Хоровые номера просты, ритмизированы под кухонные звуки; хоры — это голос сообщества.
- Параллельно с комедийными сценами — моменты тихой драмы (Саша, история Ивана Сергеича), чтобы аудитория сопереживала.
- Диалоги Фроси — смеси простого житейского языка и неожиданных метафор о справедливости; её лозунги повторяются как рефрен.
- Эстетика: немного деревенской простоты в городском антураже — чтобы показать, что человеческое теплее любых маркетинговых стратегий.
*
Фрося и Слова, Которые Исчезают
 
Жанр: Фантастическая притча
 
Действующие лица:
 
•  Фрося – пожилая женщина, рассеянная, но чуткая к языку, вяжет шарфы и придумывает новые слова.
•  Анна Сергеевна – библиотекарь, хранительница книг, встревоженная исчезновением слов.
•  Господин Иннокентий – чиновник из Института Языка, стремящийся контролировать язык.
•  Лена – школьница, теряющая слова на уроках, ищущая помощи.
•  Старый Поэт – потерявший вдохновение, но нашедший его во Фросе.
•  Голоса (за кадром) – голоса жителей, замечающие пропажу слов.
 
Декорации: Минималистичные декорации: книжные полки, вязальные принадлежности Фроси, кабинет Иннокентия, школьная доска. Важны световые и звуковые эффекты, создающие атмосферу исчезновения.
 
Режиссерские заметки: Спектакль играет с тишиной и исчезновением. Моменты «пропажи» слов должны быть визуально и аудиально ощутимы (зависание реплик, тишина, как после обрыва связи).
 
Акт 1: Первые исчезновения
 
Сцена 1: Квартира Фроси.
 
(Фрося вяжет шарф, говорит сама с собой, придумывая новые слова.)
 
Фрося: Надо бы шарфу название дать... О, «Мягкая Звёздочка»! Или «Шепчущий Уют»... А вот ещё – «Теплое Утречко»! Неплохо?
 
(Голос за кадром, обеспокоенный)
 
Голос 1: Что-то я не помню... Как это сказать, когда солнце светит, но холодно?
 
Фрося: Да это же «Солнцемороз»! Легко запомнить. Главное – чтобы слышали, что сказать.
 
(Входит Анна Сергеевна, взволнованная.)
 
Анна Сергеевна: Фрося, происходит что-то странное! Люди забывают слова! Вот, пришла девочка Лена – не может вспомнить, как называется... ну, когда листики опадают!
 
Фрося: Да это же «Листопад»! Все знают!
 
Анна Сергеевна: Вот именно! Все знают, но сейчас забыли! Я её предупреждала, что не стоит пренебрегать родным языком, а она не слушала!
 
Фрося: А что происходит? Сама не понимаю. Я же все время что-то новенькое придумываю.
 
Сцена 2: Библиотека. Лена пытается вспомнить слово.
 
Лена: (с трудом) Ну это... Когда листья... жёлтые... падают... с деревьев... Как это?!
 
Анна Сергеевна: (сочувственно) Не переживай, Леночка. Это временно.
 
(Входит Господин Иннокентий.)
 
Господин Иннокентий: Что тут у вас? Опять эти языковые аномалии? Не надо сеять панику! Мы, в Институте, держим всё под контролем.
 
Анна Сергеевна: Но что происходит, Иннокентий Петрович?
 
Господин Иннокентий: Я думаю, что стоит контролировать используемые слова. Не использовать старые, ненужные слова. Поощрять употребление только современных.
 
Сцена 3: Квартира Фроси.
 
Фрося: Анна Сергеевна, я чувствую, что что-то не так. Я как будто слышу, как слова плачут. Это всё мои новые выдумки виноваты?
 
Анна Сергеевна: Не говори глупости, Фрося! Просто происходит что-то не объяснимое. Может, это просто усталость от слов?
 
Акт 2: Расследование и моральные дилеммы (какие слова вернуть?)
 
Сцена 1: Институт Языка.
 
Господин Иннокентий: (обращаясь к коллегам) Мы должны очистить язык от лишнего! Устаревшие слова засоряют наш разум! Мы создадим новый словарь!
 
(Входит Лена, подслушивает.)
 
Лена: (в ужасе) Они хотят убрать все слова?!
 
Сцена 2: Библиотека. Лена рассказывает Анне Сергеевне о планах Института.
 
Лена: Они хотят, чтобы мы говорили только простыми словами! Чтобы было легче управлять!
 
Анна Сергеевна: Это ужасно! Мы должны что-то сделать!
 
(Появляется Фрося.)
 
Фрося: Я знаю, что! Я чувствую, как слова теряются. Я попробую их поймать! У меня есть... особое чутье. Это может быть из-за того, что меня всю жизнь предупреждали, а я никогда не слушала!
 
(Фрося начинает ходить по библиотеке, закрыв глаза, словно ловит бабочек.)
 
Фрося: Вот оно! Слово "Вдохновение"! И слово "Благодарность"! Я их чувствую!
 
(Фрося протягивает руки, и в них словно материализуются светящиеся буквы.)
 
Сцена 3: Квартира Фроси. Фрося вяжет, вокруг неё летают слова.
 
Анна Сергеевна: Но что нам делать с Институтом?
 
Фрося: А мы будем возвращать слова людям! Сначала – самые нужные. А там посмотрим! Только нужно решить, какие слова важнее.
 
Лена: Нужно вернуть слово "Совесть"!
 
Анна Сергеевна: И слово "Любовь"!
 
Фрося: И слово «Свобода»!
 
Акт 3: Восстановление речи и ответственность за язык.
 
Сцена 1: Площадь города. Фрося и Анна Сергеевна раздают прохожим карточки со словами.
 
Фрося: Берите, люди, слова! Говорите, любите, мечтайте!
 
(Горожане читают слова, вспоминают их смысл, начинают говорить друг с другом.)
 
Сцена 2: Институт Языка. Господин Иннокентий в ярости.
 
Господин Иннокентий: Кто посмел саботировать наши планы?!
 
(В кабинет врывается Старый Поэт.)
 
Старый Поэт: Я! И я благодарю Фросю! Она вернула мне слова! Я снова могу писать стихи!
 
(Поэт читает стихи, полные забытых, но прекрасных слов.)
 
Сцена 3: Квартира Фроси. Финал.
 
Фрося: (вяжет шарф, улыбаясь) Я думаю, я поняла. Слова – это не просто звуки. Это наша память, наши чувства, наша душа. Мы должны беречь их и придумывать новые!
 
(Появляются Анна Сергеевна, Лена и Старый Поэт.)
 
Анна Сергеевна: Спасибо, Фрося! Ты спасла наш язык!
 
Лена: Я больше никогда не забуду слова!
 
Старый Поэт: Ты напомнила мне, что язык – это живой организм. Он постоянно меняется, но главное – сохранить его суть.
 
Фрося: (смотрит в зал) Мы все ответственны за язык. Берегите его, любите его, творите с его помощью! И не бойтесь придумывать новые слова!
 
(Фрося надевает шарф «Шепчущий Уют». Голоса за кадром шепчут слова любви, благодарности, надежды. Свет медленно гаснет.)
 
Заметки:
•  Особое внимание — работе со звуком (шум ветра, шепот, звуки исчезающих слов) и светом (блики утерянных слов, яркость при их возвращении).
•  Фрося – не только спасительница, но и источник путаницы (она придумывает слова, а люди забывают). Это вносит комедийный оттенок и поднимает вопрос о границах языкового творчества.
•  Иннокентий — не карикатурный злодей, а бюрократ, искренне верящий в порядок. Важно показать его человеческую сторону.
•  Спектакль должен вызывать у зрителей чувство трепетного отношения к языку.
 
(Занавес.)
(с) Юрий Тубольцев
 
Фрося и Дом Призраков на Уголке
 
Жанр: Тёплая мистическая комедия
 
Действующие лица:
 
•  Фрося: Женщина 60+, переезжает в новый дом, не верит в совпадения, хотя её жизнь ими полна. Добрая, но со своими странностями.
•  Призрак Анна (Молодая леди): Примерно 20 лет, одета по моде начала XX века. Романтичная, вздыхающая, тоскует по несбывшейся любви.
•  Призрак Василий (Старый моряк): 60+, в потрёпанной морской форме. Ворчливый, но добрый в душе. Не может простить себе что-то из прошлого.
•  Призрак Лиза (Маленькая девочка): 7-8 лет. Игривая, прячется, ищет своего плюшевого медведя.
•  Призрак Гертруда (Строгая дама): 50+, в старомодном строгом платье. Всё критикует, недовольна миром и собой.
•  Валентина Петровна: Соседка-скептик, любопытная и подозрительная.
•  Митя: Молодой историк, изучающий старые дома, умный, но немного неуклюжий.
 
Декорации:
 
Старый, но уютный дом. На сцене: старомодная мебель, камин, много пыльных, но красивых вещей. Присутствует ощущение запущенности, но не ветхости. Подчеркнуть это можно паутиной, но не грязью. Призраки – полупрозрачные, с легким свечением, их движения пластичны, воздушны.
 
Акт 1. Знакомство с призраками
 
(Сцена 1. Комната в старом доме. Вечер. Фрося входит, неся сумки. Осматривается.)
 
Фрося: Ну вот я и дома. Наконец-то! Хозяйка сказала, что тут тихо. Прекрасно. Мне нужна тишина. А то все эти разговоры про мистику… брр! Я в совпадения-то не верю, а тут… (Она смотрит на часы, там 22:22. На полу лежит газета с заголовком "Мистические совпадения в вашей жизни". Фрося пожимает плечами.) Обычное совпадение.
 
(Фрося пытается повесить занавеску. Она падает, затем сама собой поднимается и вешается ровно. Фрося недоуменно смотрит.)
 
Фрося: Ну вот, пожалуйста. Упала — и сама поднялась. Разве это мистика? Просто сквозняк, наверное.
 
(Появляется Призрак Анна. Она вздыхает, глядя в окно.)
 
Призрак Анна: Ох, как бы мне хотелось хоть разок еще потанцевать вальс… С ним…
 
Фрося: (не слыша Анну, обращается в пустоту) Вы что-то сказали? Нет? Ну ладно.
 
(Появляется Призрак Василий. Он грозно смотрит на Фросю.)
 
Призрак Василий: Эй, барышня! Вы тут шуметь будете? Моряки любят покой!
 
Фрося: (замечает Василия, но принимает его за соседа) Ой, здравствуйте! Я Фрося. Не беспокойтесь, я тихая.
 
Призрак Василий: (удивленно) Она меня видит? Это еще что за фокусы?
 
(Появляется Призрак Лиза, прячется за стулом, хихикает.)
 
Призрак Лиза: Ты не найдешь меня! Ни за что!
 
Фрося: (глядя на стул) Ну, кто бы ни был, выходите. Я не кусаюсь.
 
(Призрак Гертруда появляется, скрестив руки.)
 
Призрак Гертруда: Какой беспорядок! Эта женщина явно не умеет поддерживать чистоту!
 
Фрося: (вздыхает) Кажется, я тут не одна. И, кажется, мне придется привыкать к этому. А ведь мне говорили, что здесь тихо!
 
(Стук в дверь. Входит Валентина Петровна.)
 
Валентина Петровна: Здравствуйте, я ваша соседка, Валентина Петровна. Слышала, вы тут поселились? Говорят, дом нехороший… Призраки, мол, водятся.
 
Фрося: (улыбается) Какие призраки? Просто сквозняк. И вещи сами падают. И поднимаются. Но это совпадения. Я в них не верю.
 
Валентина Петровна: (подозрительно) Ну-ну. Посмотрим.
 
(Сцена заканчивается тем, что призраки смотрят на Фросю, а Фрося пытается приготовить чай, но чайник сам собой то включается, то выключается.)
 
Акт 2. Выяснение причин их задержки
 
(Сцена 1. Кухня Фроси. Утро. Фрося готовит завтрак, а призраки ей "помогают".)
 
Призрак Лиза: (прячется, а потом хватает ложку со стола, чтобы Фрося не могла её найти.)
 
Фрося: Ну вот, опять! Куда подевалась ложка? Вроде здесь лежала! (На часах 7:07) Мистика, да? Нет, просто я рассеянная.
 
Призрак Анна: (вздыхает) Ах, этот запах кофе… Как бы я хотела, чтобы Он пришел и подал мне его в постель…
 
Фрося: (случайно роняет чашку, она чудом не разбивается, ловит её на лету) Ой! Какое совпадение! (Смотрит на Василия.) А вы, уважаемый, не подскажете, почему чашки летают?
 
Призрак Василий: (ворчливо) Я сам не пойму! В моё время такого не было! Моряк должен знать, где его ром!
 
(Стук в дверь. Входит Митя, молодой историк, с книгами.)
 
Митя: Здравствуйте! Я Митя, историк. Изучаю старые дома. Этот дом очень интересен… Много легенд…
 
Фрося: (радостно) Заходите, Митя! Расскажите нам про легенды!
 
(Митя начинает рассказывать про владельцев дома.)
 
Митя: В этом доме жила молодая пара, Анна и Николай. Она ждала его с войны, но он не вернулся. А в соседней комнате жил старый моряк, Василий, который когда-то потерял свой корабль в шторм…
 
(Призраки начинают реагировать на его слова. Анна вздыхает сильнее, Василий хмурится.)
 
Призрак Гертруда: (строго) И никто не хочет знать, что я так и не нашла своего брата, который уехал и не вернулся! Это самое важное!
 
Фрося: (понимая, что призраки не дают им покоя) Митя, а что нужно сделать, чтобы они… ну, чтобы они не были такими… призрачными?
 
Митя: Говорят, нужно помочь им завершить их земные дела. Упокоить их души.
 
(Сцена 2. Фрося и призраки пытаются найти потерянного медведя Лизы.)
 
Фрося: (роется в старых сундуках) Медведь, медведь… (Находит старую детскую фотографию, на ней Лиза с медведем.) А вот и ты! И мишка твой!
 
Призрак Лиза: (радостно) Мой мишка! Мой!
 
(Медведь материализуется из воздуха. Лиза обнимает его, и её фигура начинает светиться ярче, затем она исчезает.)
 
Фрося: (вздыхает) Значит, с Лизой покончено. Кто следующий?
 
(Призрак Гертруда смотрит на фотографию.)
 
Призрак Гертруда: Мой брат… Мой брат жил на другой улице. У него была шляпа, такая же, как на этой фотографии.
 
Фрося: (смотрит на газету, где напечатано объявление о розыске старой шляпы) Какое совпадение!
 
Акт 3. Отпущение и прощание, трансформация Фроси
 
(Сцена 1. Фрося и Митя ищут информацию о брате Гертруды и Николае, возлюбленном Анны.)
 
Митя: Я нашёл старую переписку! Брат Гертруды уехал в другой город и женился там. Жил долго и счастливо. Он просто не хотел её расстраивать, зная её характер.
 
Призрак Гертруда: (медленно улыбается) Так он был счастлив… Я рада.
 
(Гертруда начинает светиться и исчезает.)
 
Митя: А Николай… Он погиб на войне. Но перед этим написал письмо Анне, которое так и не дошло.
 
Фрося: (смотрит на почтовый ящик, где лежит старое письмо) Какое совпадение!
 
(Фрося передает письмо Призраку Анне. Анна читает его, её лицо озаряется светом. Она танцует вальс с невидимым партнёром, затем исчезает.)
 
(Сцена 2. Фрося и Призрак Василий сидят у камина.)
 
Фрося: Ну что, Василий? Ваш корабль-то нашелся?
 
Призрак Василий: (печально) Нет. Я его сам потопил. Из-за своей гордыни. Не могу себе простить.
 
Фрося: (кладёт ему руку на плечо, которое он чувствует) Но ведь вы спасли всех моряков! В этом и есть мужество! Вы искупили свою вину.
 
Призрак Василий: (смотрит на Фросю) Вы… вы правы. Я должен был это услышать.
 
(Василий светится и исчезает.)
 
(Сцена 3. Комната Фроси. Утро. Солнце. Входит Валентина Петровна, принося пирожки.)
 
Валентина Петровна: Ну что, Фрося? Как вам тут живется? Призраки не беспокоят?
 
Фрося: (улыбается) Нет, Валентина Петровна. Теперь здесь тихо. Но это не мистика. Просто… все совпало. Люди нашли свой покой.
 
(Входит Митя.)
 
Митя: Фрося, я тут подумал… Может, мы вместе напишем книгу о вашем доме? У вас столько удивительных историй!
 
Фрося: (задумчиво) Историй… И столько совпадений. (Смотрит на часы: 11:11. На журнальном столике лежит книга "Все о совпадениях", которую Фрося находит, листает и задумывается.) Ну, может быть. Только я не верю в мистику, Митя. Просто так… бывает.
 
(Фрося смотрит в зал. На её лице – понимание и спокойствие. Она больше не одинока, а её жизнь, полная совпадений, стала ещё более осмысленной.)
 
(Занавес.)
*
Фрося великий адвокат
Состав исполнителей:
- Фрося — пожилая, уверенная в себе женщина; одновременно подсудимая и собственный адвокат.
- Судья — строгий, но склонный к сомнениям.
- Прокурор — официальный, любит формулировки и клише.
- Секретарь зала / Судебный клерк — фиксирует происходящее.
- Присяжные (группа из 6 человек) — разнохарактерная толпа, озвучивают коллективное мышление.
- Смотритель камер / Техник — запускает запись с видеонаблюдения.
- Лакей/Служитель зала — приносит молоток, бумажки и чашку чая.
- Голос (за сценой) — мурлыканье / мяуканье (по необходимости).
 
Реквизит и декорации (минимум):
- Простая панель: слева — улица (лавочка, фонарь), справа — макет зала суда (скамья судьи, столы сторон).
- Экран/монитор для показа записей с камер.
- Стол Фроси с клубком пряжи и миской, из которой иногда вылезает лапка (комический элемент).
- Несколько стульев для присяжных.
 
Режиссёрская заметка: спектакль — абсурдная судебная комедия. Стиль — быстрый, с короткими репликами, паузами для комического эффекта и музыкальными вставками (легкое мурлыканье в момент напряжения). Логика права здесь — предмет игры: буква закона сталкивается с повседневной мудростью и животной природой.
 
Действие первое. Улица. Убегает кошка
 
(Свет мягкий. Слева — скамейка. Фрося идет по улице, несет в сумке пакет с кормом и клубок пряжи. Она мурлычет под нос.)
 
Фрося: (вслух, себе) Сегодня всем дам по тарелке. Всем — кто голоден. Человека кормить — дело святое, а кошки... што тут говорить — они знают дорогу к доброму сердцу.
 
(Из сумки выскакивает кошка — буквально выскочила, пробежала по сцене и исчезла в темноте улицы. Фрося делает шаг и останавливается.)
 
Фрося: (поражённо) Ой! (смотрит по сторонам) Кто же убежал? Никто от меня не убежал.
 
(Мелькание лампы, крик: «Кошка убежала!» Народная суета. Свет гаснет и тут же загорается справа — зал суда.)
 
Действие второе. Зал суда. Начало процесса
 
(Свет на правой части сцены: зал суда. Судья в мантии, прокурор за столом, присяжные на скамье. В центре — Фрося, стоит у импровизированной скамьи подсудимой; рядом — пустое кресло адвоката. На столе у Фроси — миска и клубок пряжи. Плакат: «Дело №—: Об опасности побега кошек».)
 
Судья: (молчун, звучно бьет молотком) Заседание открыто. Фрося, Вы предупреждены о Ваших правах? Вы понимаете, в чём обвинение?
 
Фрося: (спокойно) Понимаю. Меня обвиняют... в том, что от меня убежали кошка и кот?
 
Судья: Фрося, Вы кормите кошек?
 
Фрося: Да, я кормлю кошек.
 
Судья: От Вас убежали кошка и кот?
 
Фрося: Никто от меня не убежал. (короткая пауза; она прикладывает ладонь к миске, как к броне)
 
Прокурор: (встаёт, напыщенно) Ваша честь, имеется ряд свидетельств, несколько жалоб и запись с улицы. Регулярно от неё убегают животные — это создает общественный резонанс и опасность. Мы требуем ясности и ответственности.
 
Секретарь: В суд представлена видеозапись.
 
(Техник включает монитор. На экране — отрывочные кадры: кошка мелькает, Фрося идет, затем кошка отскакивает от чего-то, пересекает путь и исчезает. Кадры повторяются в замедленной съемке. Музыкальный акцент — несколько звонких "мяу".)
 
Судья: (задумчиво) От Вас регулярно убегают все кошки?
 
Фрося: Да что Вы, я же их кормлю! (серьёзно) Я кормлю, я люблю... и они обычно бегут мне навстречу.
 
(В зал входит Служитель с птичьей клеткой — комический жест: никто не ожидал птицу.)
 
Прокурор: (строго) Запись показывает, что после того, как вы прошли мимо, кошка побежала прочь. Следовательно — ваша прогулка стала непосредственной причиной побега.
 
Фрося: (вздыхает, спокойно берет сомнительный титул адвоката) Это логическая ошибка. После этого — не значит вследствие этого. "Post hoc ergo propter hoc" — это формула неудачного детективного рассуждения. Если после того, что Фрося шла по улице, после этого убежала кошка, значит это логическая ошибка. Может, кошка заметила мышь? Или ветер? Или … третий вариант: кошка хотела исследовать мир.
 
(Присяжные переглядываются, на их лицах — зарождение сомнения.)
 
Присяжный №1: (хором) Давайте мыслить логически! Фрося наоборот кормит кошек! Они наоборот к ней бегут.
 
Присяжный №2: (подхватывает) Может, на записи всё смотрится иначе. Кошки темные, движение быстрое. Это может быть кинематографический монтаж.
 
Прокурор: (терпеть не может тернистые рассуждения) Мы требуем объективности!
 
Фрося (адвокат): (оборачивается к присяжным, начинает пунктирно) Уважаемые присяжные. Предположим, что я — причина. Тогда почему же командовать мной будут все кошки города? Логическая инерция требует доказательства причинно-следственной связи. А доказательство — это не видео, снятое под углом; доказательство — это статистика, свидетельства людей, которые видели кошек приходящими ко мне. У меня есть свидетели: соседка Лида, тётя Марья, даже старик у почты. Они все подтверждают: кошки — мои друзья, а не беглецы.
 
(В зал входит Лакей с подносом, на котором — миска с молоком и несколько кошачьих игрушек. Тишина. Служитель аккуратно ставит миску у ног Фроси.)
 
Присяжный №3: (смеётся) Видите? И игрушки!
 
Судья: (хмуро) Но если кошки убегают, это может свидетельствовать о беспокойстве. Кто-то обвиняет Ваши методы ухода за кошками — может, корм вредный? Может, Вы оставляете опасные миски? И вообще — можно ли доверять такой соседке? (пауза) Фрося, Вы адвокат сами себе?
 
Фрося: Да. Верю, что истина проста. И я готова доказать, что кошки не убегают от меня, а скорее — моим присутствием наслаждаются.
 
Действие третье. Рассмотрение доказательств и присяжные
 
(Сцена: Комедийный допрос. В зал вставляет присяжные начинают задавать наивные, но остроумные вопросы.)
 
Присяжная: (ласково) Фрося, если кошка увидела вас — она бежит к вам или от вас?
 
Фрося: К ко мне. Если ко мне — значит, она не убегает. Если от меня — значит, мне надо пересмотреть репертуар кормёжки.
 
Присяжный №4: А есть ли у вас доказательства? Свидетели?
 
(В зал вбегает Смотритель камер с пачкой распечаток: фото, где кошки сидят у подъезда, у миски, у ног Фроси. Они улыбаются — юмористический прием: кошки изображены "улыбающимися".)
 
Смотритель камер: Вот. Они у неё в прихожей, в подъезде, у лавки. Они приходят. Я считаю, это лечебное явление.
 
Прокурор: (бережно кладёт пальцы на стол) Не похоже ли, что это селекционный подбор кадров? Вы выбираете удачные кадры и пренебрегаете остальными.
 
Фрося: (улыбается) Вы скрываете основной факт: я кормлю. И еще — я всегда говорю кошкам правду. Они это чувствуют. А любовь к кошкам — это доказательство добрых намерений.
 
(Момент паузы. В зале слышится тихое «мяу» — голос (за сценой) добавляет эффект, будто множество кошек ответили.)
 
Присяжный №5: (восклицает) Прислушайтесь! Это же ответ!
 
Присяжный №6: Я предлагаю провести испытание — пусть сегодняшняя прогулка будет повторена, и мы проследим, куда побежит ближайшая кошка: к Фросе или прочь.
 
Судья: (вздыхает, но склоняется к эксперименту) Хорошо. Проведём эксперимент. (пауза) Но служебная записка — формализовать результат.
 
(Смена света: короткий эксперимент на «улице» — кошка, которую уже видели в начале, появляется на скамейке; Фрося идёт навстречу с миской. Кошка бежит к ней. В зал — аплодисменты и тихое мурлыканье. Экран показывает стоп-кадр: кошка на её ногах. Присяжные одобрительно переглядываются.)
 
Вердикт
 
(Возвращение в зал. Судья шутит, но голос у него добрый.)
 
Судья: Уважаемые присяжные, выслушав аргументы, наблюдения и проведя эксперимент, выносите вердикт.
 
(Присяжные встают, хором:)
 
Присяжные: Оправдать!
 
(Смех, аплодисменты. Судья стучит молотком с улыбкой.)
 
Судья: Объявляю — Фрося оправдана. Кошки — не беглецы, а собиратели доброты. Суд снимает обвинения.
 
Прокурор: (поклон) Ну что же, суд есть суд.
 
Фрося: (смотрит на миску, берет ложку и поднимает её как трофей) Видите, господа? Право — это не только буквы. Иногда правда — это миска тёплого молока и голос, который говорит: «Иди ко мне, дружок».
 
(В этот момент из-за кулис выходят несколько актёров с имитацией кошек — и добродушно заполняют сцену; Фрося кормит их, присяжные и судья смеются, снимают маски формальности. Финальная реплика:)
 
Фрося: (с улыбкой, к залу) Никто от меня не убежал. Убегают только предрассудки. А они... они возвращаются, когда их кормят истиной и вниманием.
 
(Гаснет свет, мягкое мурлыканье и аплодисменты.)
 
Конец.
*
Как Фросю Обвинили Во Всех Грехах
 
Жанр: Мета-комедия, абсурдистская драма
 
Действующие лица:
 
•  Фрося: Пожилая женщина, добрая, наивная, с весьма буквальным пониманием мира. Стремится к большой роли.
•  Судья: Властный, но немного потерянный в логике происходящего.
•  Прокурор: Чрезвычайно серьезный, склонный к шаблонным фразам.
•  Присяжные: (4-6 человек) Хор из обывателей, чья логика движется по самым странным траекториям.
•  Режиссер: Энергичный, постоянно вмешивающийся в действие, ломает "четвертую стену".
•  Адвокат: Появляется ближе к концу, пытается навести порядок, но безуспешно.
•  Массовка: (несколько человек) Персонажи на заднем плане в начале.
 
Декорации:
 
Минималистичные. С одной стороны сцены — условное съемочное пространство: несколько стульев, коробки. С другой — стилизованный зал суда: высокий стол для Судьи, кафедра для Прокурора, скамья для Присяжных, место Подсудимой.
 
АКТ 1: От Массовки к Главной Роли
 
(Сцена 1: Съемочная площадка. Фрося сидит среди "массовки", наблюдает за процессом, вяжет.)
 
Фрося: (себе под нос) Вот уже пятый дубль, а я так и не могу понять, зачем этой толпе ждать автобус, если он никогда не приедет. Может, мне попробовать сыграть, будто я знаю расписание? Это ведь придаст… глубины.
 
Режиссер: (громко, прерывая сцену) Стоп! Отлично, массовка, спасибо! (Обращается к Фросе) Фрося Ивановна! У меня для вас новости!
 
Фрося: (радостно) Ой! Меня заметили? Я могу сыграть бабушку, которая ждёт автобус и немножко грустит, потому что она забыла зонтик, а на небе тучи?
 
Режиссер: Лучше! Гораздо лучше! Мы приглашаем вас на главную роль!
 
Фрося: (вскакивает, роняет спицы) Главную? Неужели? Я же так давно мечтала! А что за роль? Королева? Принцесса? Учительница?
 
Режиссер: Подследственная! Вы будете обвиняться во всех грехах!
 
Фрося: (недоуменно) Подследственная? Во всех грехах? А это хорошая роль? Не слишком ли… негативная?
 
Режиссер: (потирает руки) Самая драматичная! Самая центральная! Весь сюжет завязан на вас! И главное — в финале мы устроим потрясающий судебный процесс! Будет очень убедительно!
 
Фрося: Ну… если это главная роль… (вздыхает) Ладно. Только бы там не было слишком много лжи. Я лгать не люблю.
 
Режиссер: (улыбается) Не волнуйтесь, Фрося Ивановна. В нашей пьесе все будет очень… условно.
 
(Свет меняется. Массовка быстро убирается, вместо съемочной площадки формируется зал суда. Фрося занимает место подсудимой.)
 
АКТ 2: Судебный Процесс и Логическая Ошибка
 
(Сцена 1: Зал суда. Судья за столом, Прокурор у кафедры, Присяжные на скамье. Фрося сидит, немного растерянная.)
 
Судья: (стучит молотком) Заседание открыто! Подсудимая Фрося, вы обвиняетесь во всех грехах!
 
Фрося: (вскакивает) Как так? Как во всех грехах? Я же… я даже не помню, чтобы я хоть что-то плохое делала!
 
Судья: (вздыхает) Вы не усекли связь?
 
Фрося: Я не усекла связь, как это – во всех грехах? Это же… это даже для меня многовато! Я только вчера помогла старушке перейти дорогу, а позавчера кошке дала молока…
 
Прокурор: (встает, торжественно) Ваша честь! Обвиняемая пытается увести нас от сути! Она не понимает глубины своего преступления!
 
Судья: (обращаясь к Фросе, с некоторой долей усталости) Фрося, в нашем с вами… ну, скажем так, в юридическом языке, когда мы говорим "обвиняетесь во всех грехах", это значит, что… мы на Вас всех собак вешаем!
 
Фрося: (проясняется, на лице появляется понимание, затем радость) А, поняла! (Улыбается) Я как раз собак кормлю.
 
Прокурор: (поперхнулся воздухом, затем оживился) Ваша честь! Она призналась! Фрося кормит собак, она призналась! Мы вешаем на нее всех собак, и она сама это подтвердила! Это неопровержимое доказательство ее вины!
 
(Присяжные переглядываются, кивают друг другу с озабоченным видом.)
 
Присяжный 1: (хором) Раз Фрося кормит собак…
 
Присяжный 2: (продолжает) …и она в этом призналась…
 
Присяжный 3: (завершает) …значит, можно на нее всех собак повесить и обвинить ее во всех грехах!
 
Фрося: (с гордостью) Да, я собак кормлю! И кошек тоже! А еще голубей! А еще иногда воробьям крошки даю!
 
Присяжные: (хором, с убежденностью) Фрося виновна во всех грехах!
 
Судья: (стучит молотком, не без доли удовлетворения) Виновна! Приговор…
 
(В этот момент раздается громкий голос Режиссера.)
 
Режиссер: Снято! Стоп-кадр!
 
(Свет резко меняется, останавливая всех на их местах. Судья замирает с молотком, Прокурор с открытым ртом, Присяжные с выражением праведного гнева. Фрося тоже замирает, но потом медленно поворачивает голову к Режиссеру.)
 
АКТ 3: Апелляция и Следующая Серия
 
(Сцена 1: Зал суда, но все персонажи замерли. Только Фрося и Режиссер двигаются и говорят.)
 
Фрося: (разворачиваясь к Режиссеру) Я требую апелляцию! Я требую переснять! Это нечестно! Я не виновата! Я просто собак кормлю! Это не повод вешать на меня всех собак, настоящих или образных!
 
Режиссер: (подходит к Фросе, похлопывает по плечу) Фрося Ивановна, дорогая! Это же искусство! Драма! Конфликт! Зритель в восторге! Вы сыграли блестяще! Ваше буквальное понимание – это просто находка!
 
Фрося: Но меня же обвинили во всех грехах! Меня теперь все будут бояться!
 
Режиссер: Наоборот! Вас полюбят! Вы будете символом несправедливости! А в следующей серии… (загадочно) …в следующей серии ты будешь кормить всех кошек!
 
Фрося: (радостно, забыв о своих протестах) Да, я кошек кормлю! Я их очень люблю! И собак! И…
 
(В этот момент, словно из ниоткуда, появляется Адвокат, который до этого был невидимым.)
 
Адвокат: (быстро подходит к Фросе, шепчет) Фрося, не спешите признаваться! Это будет в следующей серии! Мы ещё не отработали вашу линию защиты по собакам!
 
Фрося: (смотрит на Адвоката, затем на Режиссера, затем на замерший суд) Но… я же их кормлю!
 
Режиссер: (улыбается) Именно! И это, Фрося Ивановна, только начало вашей звездной карьеры!
 
(Адвокат прикрывает лицо рукой. Фрося с улыбкой смотрит на зал, полный замерших персонажей, готовая к новым "грехам". Свет медленно гаснет.)
 
КОНЕЦ.
*
Фрося и Клуб Плохих Идей
Жанр: абсурдистская комедия
 
Действующие лица
- Фрося — энергичная, добродушная, слегка рассеянная; случайно становится председателем Клуба.
- Вдохновитель (Владимир) — харизматичный идеолог, заводила клуба, любит громкие фразы.
- Сергей (бухгалтер) — прагматичный, всегда считает риски и деньги; скептик по жизни.
- Катя — молодая активистка, верит в эксперименты и перемены; энергична и импульсивна.
- Игорь — скептик-журналист, пишет колонки про «псевдоинициативы», охотно критикует.
- Члены клуба / Соседи / Прохожие — меняются ролями, образуя хор любителей и свидетелей.
- Голос за сценой — эффектный звуковой фон: шаги, хлопанье дверей, шум убегающих.
 
Сценическая идея и режим работы спектакля
- Серия быстрых сцен-инициатив: каждая идея — короткий эпизод «идея → провал → неожиданная удача».
- Повторяющийся комический мотив: при любой идее кто-то «убегает» — человек, кошка, велосипед — и все принимают это как «от Фроси».
- Ритм: бодрый, ритм ложек и шагов, шум улицы, музыкальные короткие вставки между сценами.
 
Акт 1. Случайное председательство и первые безумства
 
Сцена 1. Подвал-клуб. Старые табуреты, ватман с лозунгом «Клуб Плохих Идей». Вдохновитель воодушевляет.
 
Вдохновитель: Этот город тонет в серости! Нам нужны безумные идеи! Пусть будет парк с качелями на крышах домов!
 
Катя: Да! И бесплатные уличные концерты посреди дворов!
 
Сергей (бухгалтер): (считает на калькуляторе) А кто это всё будет оплачивать? Кто будет отвечать, если кто-нибудь упадёт?
 
(В комнату входит Фрося, пытается сесть, но падает на коробку с плакатами. Члены смеются, но Владимир объявляет:)
 
Вдохновитель: Фрося — давайте вы председатель, у вас такое простое лицо — доверие вызывает!
 
Фрося: (растерянно) Ой? Я? Ну… хорошо. Только чтобы идеи были добрые.
 
Сцена 2. Идея 1 — «Переносные скамейки-обнимашки»
- Идея: скамейки на колёсах, которые люди толкают друг к другу, чтобы разговаривать.
- Провал: первую скамейку толкают — она катится и сбивает цветочный горшок; женщина вскрикивает и убегает. (Звук ног — вынужденный мотив.)
- Неожиданная удача: сбитый горшок разбивается, и из него вылезает спрятанный кот, мамочка видит это, улыбается, садится на скамейку и начинает разговаривать с соседом — новый диалог в квартале.
- Повторяющийся хор (с одобрением/шепотом): «Фрося, от тебя все убегают!» — радостные обвинения.
 
Фрося (спокойно): Пусть убегают — может, они просто торопятся делать добрые дела.
 
Сцена 3. Идея 2 — «Ночной поющий переход»
- Идея: пешеходный переход, который «поёт», когда люди идут.
- Провал: техника даёт сбой; на первом испытании свет мигает, и велосипедист пугается — и катит прочь. Все кричат: «От Фроси всё убегает!»
- Удача: прохожие, рассерженные на шум, собираются у перехода и устраивают самодельный мини-фестиваль — соседи знакомятся, старик на лавочке поёт старую песню, и переход получают новое назначение — место встреч.
 
Игорь (журналист): Это шаблон: хорошая идея, плохая реализация, но потом — паблик-хит. Я же говорил, что это… непредсказуемо.
 
Сергей (шепчет): Непредсказуемо — дорого. Но, кажется, люди стали знакомиться. Значит… может, в этом есть смысл?
 
Акт 2. Рост конфликта и общественный резонанс
 
Сцена 1. Газетный скандал. Игорь пишет колонку «Кто кормит бегство?». Заголовки: «От Фроси убегает всё!» Сюрреалистические кричалки на улицах.
 
Хор прохожих (кричат): Фрося, от тебя все убегают! От тебя убегает всё, что движется и не движется!
 
Фрося (в ответ): И что с того? Пусть бегают. Мы им дорогу укажем!
 
Сцена 2. Идея 3 — «Открытые кухни двора»
- Идея: соседские блюда по обмену.
- Провал: на первом вечере кастрюля переворачивается — кто-то убежал, и опять: «всё убегает!»
- Неожиданная удача: оставшиеся за столом люди обмениваются рецептами детства, кто-то решает открыть маленькое дело — делает варенье, и продукт начинают продавать на ярмарке двора; часть дохода идёт на восстановление фасада квартала.
 
Катя (вдохновлённо): Видите? Плохая идея — породила добрые разговоры.
 
Сергей: (скептик, но считает цифры) Выходит, расходы окупаются частично обществом. Математика странная, но рабочая.
 
Сцена 3. Кульминационная угроза: мэрия решает продать квартал инвестору, который пустит под снос старые дома и поставит стеклянные «эффективные» пространства. Общественный протест слаб — люди устали от слов, ищут конкретики.
 
Вдохновитель: Нам надо сделать идею, которую невозможно отвергнуть. Что-то нелепое, но хитро полезное.
 
Фрося (тихо): А что если мы сделаем… «Шагающую зелёную улицу» — деревья на тележках, которые смогут закатывать в дождь и вывозить в жару, и они будут давать тень там, где нужно? Пусть улица станет подвижной площадкой для праздников и парков.
 
Все (одновременно): Это безумие! Кто-то убежит! Но… это может работать.
 
Акт 3. Большой проект, спасение квартала, признание.
 
Сцена 1. Строительство «шагающей зелёной улицы» — монтаж, подготовка, поздние ночи. В процессе постоянны курьезы: тележки уезжают сами, кто-то падает, от Фроси опять «убегает» сумка с инструментами — и люди смеются. Музыкальная тема ускоряется, монтаж сцен быстрый.
 
Сцена 2. Инвестиционный комитет. Представление проекта перед чиновниками и инвестором. Сергей выступает с цифрами: расходы и ожидаемая социальная окупаемость. Игорь пишет репортаж в реальном времени: «Как абсурд спас квартал». На собрание приходит толпа соседей, которые своими подписями выражают общественную поддержку.
 
Инвестор (перепуганно): Это нерентабельно… Но если это делает квартал живым — возможно, в этом есть долгосрочная ценность.
 
Сцена 3. Открытие. «Шагающая зелёная улица» катит по кварталу; люди с балконами спускаются, музыка, рынок, дети — подвижная зелёная линия становится центром жизни. Инвестор отступает от планов сноса; мэрия даёт статус «публичного пространства». Члены клуба, Фрося и соседи празднуют.
 
Хор (радостно): Фрося, от тебя всё убегало — а теперь всё к тебе прибегает!
 
Игорь (журналист, в эфире): Я был скептиком. Но это… работает. Хорошие результаты у плохих идей. Кто бы мог подумать.
 
Сергей: (скрытым голосом) Я всё ещё считаю, что деньги важны. Но если идея оживляет людей — значит и экономика оживает. Надо это учитывать.
 
Фрося (смеётся, в окружении): Видите? От меня убегали все, но это было не из-за меня. Они убегали, чтобы найти новую дорогу. А теперь идут обратно — вместе. Пусть мои безумия будут такими!
 
Эпилог. Маленькая месседж-реприза.
 
Сцена последняя. Клуб собирается вновь. Участники предлагают новые «плохие» идеи, но теперь с учётом уроков: простые эксперименты, вовлечение соседей, проверки безопасности. На афише — надпись: «Клуб Плохих Идей: пробуем, ошибаемся, оживляем».
 
Члены клуба (хором): Не бойся плохих идей — бойся их не пробовать!
 
Фрося (вынув маленькую табличку, на ней — цитата): Пусть убегают — но пусть вернутся с интересными историями.
 
(Занавес. Музыка — марафон шумов улицы, смех, шаги, звуки тележек и деревьев.)
 
---
 
Режиссёрские и технические заметки
- Темп: быстрый, сцены короткие — монтажный ритм, чтобы зритель чувствовал водоворот идей.
- Звук: многократные эффекты «убегания» — топот, плач, дверные хлопки; это комическая вишенка на каждом провале.
- Хореография: члены клуба и жители — пластичные, игра «массы», переходящая от паники к празднику.
- Визуал: простые конструктивные решения (скамейки на роликах, тележки с растениями), чтобы идеи выглядели «реализуемыми» на сцене.
- Тон: добрый абсурд, без злобы; критика — к страху пробовать и к слепому прагматизму.
 
Ключевая мысль пьесы: смелость пробовать важнее страха сделать ошибку; даже «плохие» идеи, если им дать шанс и участие людей, могут превратиться в спасение сообщества. И да — от Фроси действительно всё убегает, но не от неё, а к ней.
*
Фрося и Забытый Театр
Жанр: мета‑театральная драма с элементами комедии
 
Действующие лица
- Фрося — женщина средних лет, энергичная, доброжелательная, боится руководить, при этом уверена, что совпадения — знак. Увидев «единички», впадает в лёгкую манию.
- Вера (Бывшая звезда) — когда‑то блистательная актриса, теперь уставшая, гордая; боится провала и славы снова.
- Митя (Молодой драматург) — идеалист, пишет пьесу, в которой труппа должна играть свою жизнь; видит в театре спасение.
- Сёма (Техник сцены) — практичен, мастер на всё; любит порядок и ненавидит коммерческие предложения.
- Мэр (входит позже) — прагматичный политик, видит в здании инвестицию или PR; колеблется.
- Зритель с ревностью к искусству (Илья) — бывший актёр, разочарованный и завистливый; сначала критикует, потом меняется.
- Члены труппы — несколько разного возраста людей: пекарь, учительница, курьер, пенсионерка; поют хором, комические и трогательные эпизоды.
 
(Декорации: старый покосившийся театр — занавес, полки с декорациями, коробки, одна единственная почерневшая афиша с цифрой «1». Свет тёплый, но иногда мерцает. Звуки: скрип половиц, отдалённый городской шум.)
 
— Примечание по мотиву «единичек»: в ходе спектакля простые совпадения — часы 11:11, одна единственная афиша, один билет — нарастают и становятся для Фроси смысловым ориентиром. Это эффект как комического рефрена, так и драматического символа ее страхов и надежд.
 
Акт 1 — Набор труппы
 
Сцена 1. Фойе забытого театра. Вечер. Разбросанные кресла, паутина, одна афиша с цифрой «1» — «Театр №1 — До востребования».
 
(Фрося входит с лампой, осматривает. Сёма чинит лампу у сцены.)
 
Фрося: (вдыхая пыль) Ну вот, дом нашёл меня. Или я дом нашла… (глянет на афишу) Один театр. Интересное совпадение: всю жизнь мне попадались единички — номер дома, номер автобуса, минуты на часах. Но не буду суеверием страдать. (улыбается) Кому нужен театр, кто хочет играть?
 
(Входит Вера, задумчиво рассматривает занавес.)
 
Вера: Я слышала, что кто‑то пытается возродить это место. (глядит прямо на Фросю) Вы кто?
 
Фрося: Я — Фрося. Я купила… нет, не купила — я взяла в аренду, я — председатель? Я не знаю, но я верю, что здесь можно делать чудеса. (шарф, вяжет законченный узор). Один шаг — и всё меняется.
 
(Митя приходит с папкой сценариев.)
 
Митя: У меня есть текст. Я хотел бы, чтобы театр сыграл не только пьесы — а себя. Мы будем разыгрывать их жизни. Пьеса в пьесе. Люди у нас такие, что сцена — это их зеркало.
 
Сёма: (скептически) Звучит романтично. Но у вас есть свет, звук, крыша, деньги?
 
Фрося: (энергично) Есть люди! Это важнее. (глядя на афишу) И ещё есть… единичка. (касаясь афиши) Пусть будет наш знак. Один театр — первая попытка.
 
(Члены труппы появляются, один за другим: пекарь, учительница и т.д. Каждый что‑то говорит о своём желании играть. Илья приходит позже, с холодной усмешкой.)
 
Илья (Зритель): (насмешливо) Вы что, думаете, что сможете воскресить театр? Люди ждут хорошей рекламы и удобных кресел, а не душевности.
 
Фрося: (смотрит прямо) Душа — это то, что продаётся плохо, зато стоит дорого.
 
(Смех, свет гаснет.)
 
Акт 2 — Репетиции и внутренние конфликты
 
Сцена 1. Режиссёрская проба. Сцена пьесы Мити (пьеса в пьесе): семья, в которой каждый молчит о своей беде. Актёры играют фрагменты, которые зеркалят их собственные истории.
 
(Вера за сценой начинает плакать, играя роль матери, которая бросает сына; в перерывах она вспоминает свою потерянную славу. Митя спорит с Сёмой о сценографии. Сёма хочет заменить старое кресло на новое — потенциальный конфликт с ценностями.)
 
Вера: (вздрогнув, тихо). Я боюсь. Боюсь, что зритель придёт и не увидит во мне ту, которую когда‑то хвалили.
 
Фрося: (садит Веру рядом) А я боюсь держать людей. Я ведь никогда не руководила труппой — мне вечно попадаются единички: один шаг, одна ошибка, одна минута и всё рушится. (показывает часы — 11:11) Сегодня опаздывать не буду.
 
Митя: (возмущённо) Мы не можем репетировать вечности! Нам нужны деньги, чтобы платить аренду. Мэр уже интересуется, кто за это отвечает.
 
(В этот момент в помещение заходит помощник Мэра с приглашением: за углом — инвестор, готовый дать деньги, но взамен — коммерческий проект: кафе и коворкинг вместо сцены.)
 
Помощник Мэра: Инвестиция есть. Но предложено — часть пространства под коммерцию. Вы понимаете, это — шанс.
 
Фрося: (молча смотрит на афишу с «1», дрожит) Один театр… или один коворкинг? Что важнее?
 
Сцена 2. Конфликт. Вера получает предложение сняться в телевизионном шоу — коммерческая перспектива. Митя хочет принять деньги, потому что хочет платить актёрам. Сёма и Фрося ссорятся о том, что отдавать часть сцены под кафе — предательство.
 
Вера: (рыдает) Я не могу играть в этом маленьком месте всё время. Мне нужно выступать.
 
Фрося: (гладит её по руке) Ты не обязана оставаться ради нас. Но и «продать» душу театра — я это не позволю.
 
Митя: (на грани слёз) Мы можем договориться: коммерция — временно, с условием, что труппа сохранит постановочную автономию.
 
Илья: (с грустью) Я завидую вам и боюсь. А потому критикую. Но если вы сохраните театр — возможно, я вернусь.
 
(Фрося чувствует, как совпадения (единички) усиливаются: на счётчике телефонных номеров на её листке — только единицы; часы снова 11:11; лоскут ткани с номером 1 попадается ей в руки. Она наклоняется, словно слышит голос времени.)
 
Фрося: (шёпотом) Всё вокруг единички… Может, это паника, а может — подсказка: один шанс, одна попытка. Мы не можем прогнуться перед коммерцией, но и нельзя жить голодными и не платить актёрам.
 
(Напряжённая тишина. решается компромисс: часть фойе сдаётся под кофейню, но остальная сцена остаётся труппе с условиями: мэр подпишет договор, если будет премьера, которая докажет общественную пользу. Фрося берёт на себя смелость — она согласна рискнуть.)
 
Акт 3 — Премьера и личный рост
 
Сцена 1. Подготовка к премьере. Походный шум: перебор декораций, репетиции «пьесы в пьесе», работники крутят сцену. Фрося нервничает; единички не прекращают появляться: на афише — последний билет с номером «1», на сценическом расписании — акт 1 полоска с «1», кассирша смотрит на кассовый аппарат, цифра на нём — 1.
 
Сёма: (с улыбкой) Видите? Одна деталь — и весь спектакль. Главное — держаться. (показывает одну лампу, горящую ровно над центром сцены)
 
(В зрительном зале — присутствие Мэра, инвестора и Ильи. Свет гаснет — спектакль начинается.)
 
Сцена 2. Пьеса внутри пьесы. На сцене разворачиваются сцены, где персонажи репетируют свою жизнь, и это трогает публику: Вера играет утрату славы и освобождение, Митя ставит сцену, где герой перестаёт бояться, Сёма — технически оформляет спасение корабля (как метафора театра). Заслуга Фроси в том, что она позволила людям играть свою искреннюю боль и радость.
 
(Во время финала вдруг в темноте миг — часы показывают 11:11, один единственный зритель в верхнем ряду встаёт — это Илья. Он выходит на сцену непривычно, признается в ревности и просит прощения. Его монолог — это переломный момент: он отдает труппе своё старое театральное сердце.)
 
Илья: (горько, затем смягчается) Я крал ваши роли в своих мыслях и боялся признаться, что завидую вам и хочу быть частью этого. Простите меня… Я прошу быть с вами.
 
(Толпа аплодирует. Мэр смотрит задумчиво. Инвестор, потрясённый искренностью, меняет решение: он поддержит театр, не требуя его превращения в коммерцию, но предложит план устойчивого финансирования: часть кофейни, часть гранта, часть программы для школ.)
 
Сцена 3. Развязка и символическая сцена «единички». После успеха премьеры Фрося выходит в фойе. Кассирша приносит последний билет — номер «1» — и вручает его кому‑то из зрителей в знак благодарности. Митя подписывает договор с мэрией: театр получил статус культурного центра: немного коммерции, много свободы.
 
Фрося: (кланяется, потом тихо, для себя) Единички… Вы были со мной всё это время. Не как знак паники, а как напоминание: у нас только один шанс не продать душу. Спасибо, что вы — одни.
 
(Вера обнимает Фросю. Сёма смахивает пыль, улыбается впервые искренне. Митя записывает автографы.)
 
Мэр: (искренне) Я видел сегодня, как город ожил. Мы поддержим вас и поставим рядом условия, но главное — дух. Я обещаю.
 
Илья: (смущённо) Я всё ещё учусь прощать. Спасибо за место на сцене.
 
(Занавес почти закрывается, но Фрося слышит шаги — это одинокая женщина, пришедшая на первый и единственный спектакль. Она держит в руках свёрток с номером «1» — это лист бумаги со словом «Спасибо».)
 
Фрося: (громко, к залу, с радостью) Один театр, одна попытка — и вот результат. Мы вернули зрителя. Мы вернули наш город себе. (смотрит на афишу) А единички… ну что ж, пусть будут единичками: напоминанием о единственном. О единстве.
 
(Хор труппы появляется в свете, все держат по одной свечке — символ «одной надежды». Аплодисменты. Свет мягко гаснет.)
 
— Эпилог (режиссёрские заметки, произносятся как шёпот за сценой):
Фрося перестала считать совпадения враждебными: единички стали для неё не предвестием мании, а маркерами единственного шанса. Труппа научилась принимать риск, а город — ценить театр не как товар, а как пространство для жизни. Мета‑театр оставил зрителям вопрос: что важнее — безопасность или риск сотворить настоящее?
 
— Режиссёрские рекомендации (кратко)
- Игра со сценой «пьеса в пьесе»: делать переходы условными — световые вспышки, звуковые «швы».
- Музыка: минимализм — скрипка, легкий ритм для моментов совпадений (11:11), фольклорный мотив в финале.
- Образы «единичек»: афиши, билеты, часы, фактурные детали — использовать дозированно, чтобы не превратить в клише.
- Тон: сочетание теплого юмора и лёгкой меланхолии; диалоги — живые, с местами поэтическими интонациями.
 
(Занавес. Свет гаснет под тихую музыку — один длинный аккорд, словно цифра «1», звучит одиноко, затем мягко растворяется.)
*
Фрося и Машина Времени из Консервных Банок
 
 Жанр:  Комедийная научная фантастика
 
 Действующие лица:
 
•    Фрося:  Пожилая женщина, добрая, немного рассеянная, но с неожиданной изобретательностью. Её преследуют ключевые слова и знаки.
•    Дядя Миша (Сосед-изобретатель):  Местный умелец, считает себя гением, немного ворчливый.
•    Страх (Старый Страх):  Существо (можно в костюме или голос), олицетворяющее старые страхи Фроси, её неуверенность.
•    Петя (Внук):  Подросток, скептик, но любит бабушку.
•    Хранитель Времени (Бюрократ Времени):  Существо из будущего, следящее за временными парадоксами.
 
 Декорации:
 
Кухня Фроси. Нагромождение бытовой техники, банок, проводов. В центре – нечто, что отдаленно напоминает машину времени: кресло, облепленное консервными банками, провода, старый радиоприемник, вентилятор.
 
 Режиссерские заметки:  Визуальные гэги (например, машина времени "гудит", когда Фрося нажимает на кнопку старого блендера). Звуковые эффекты для каждого путешествия: характерные звуки эпохи. Ключевые слова Фроси могут появляться на экране, в виде надписей или быть произнесены актерами как эхо.
 
---
 
 АКТ 1: Случайное Открытие
 
 (Сцена 1. Кухня Фроси. Утро. Фрося пытается починить старый блендер, вокруг нагромождение из банок, проводов, старой техники.)
 
 Фрося:  (бормочет себе под нос) Ну вот, опять! Эта штуковина не работает. А ведь вчера я точно видела, что всё совпало: и ключ «Пуск», и слово «Время» на старой банке из-под горошка, и даже число «1985» на календаре! (На стене висит календарь, где выделено 1985 год. На банке из-под горошка случайно прилипла этикетка со словом "Время". На кнопке блендера стёрта надпись "Пуск".) Какие странные совпадения.
 
 (Фрося соединяет провод от блендера с вентилятором, затем с радиоприемником, обматывает всё консервными банками. Случайно нажимает на кнопку блендера.)
 
 (Свет гаснет. Звук гудения, вспышки. Затем свет загорается, но обстановка меняется: на кухне появляется немного старомодной мебели, из радио звучит музыка 80-х.)
 
 Фрося:  Ой! А это что? Где мой блендер? (Видит в углу Страха, который корчится от смеха.)
 
 Страх:  Ха-ха-ха! Ты опять что-то натворила! Ты никогда не учишься! Ты же боишься!
 
 Фрося:  Я никого не боюсь! А ты кто такой? (пытается отогнать Страха полотенцем)
 
 (Входит Дядя Миша, в руках у него сломанный чайник.)
 
 Дядя Миша:  Фрося! Ты опять сломала мой чайник? Я же говорил тебе: не трогай мои изобретения! (Оглядывается) А это что за… ретро-дизайн?
 
 Фрося:  (растерянно) Дядя Миша, я, кажется,… куда-то попала. Я только хотела блендер починить, а тут… (показывает на свои приборы) И вдруг я услышала слова: «Вернуться» и «Начало». И еще «Прошлое». И все они на секунду совпали на разных банках! Я понятия не имею, откуда они у меня!
 
 Дядя Миша:  (ошарашенно) Машина времени? Из консервных банок? Ну, Фрося! Ты, конечно, изобретательница! А меня-то почему не позвала?
 
 (Из-за машины времени выглядывает Петя.)
 
 Петя:  Бабушка, ты тут с ума сошла? Опять со своими «ключевыми словами»! А часы — 12:00, как всегда! Ты ничего не изменишь!
 
 Фрося:  (гордо) Я не сошла с ума! И я попробую изменить!
 
 АКТ 2: Серия Коротких Приключений
 
 (Сцена 1. Возвращение в 1995 год. Фрося хочет предотвратить ссору с соседом из-за вытоптанных клумб.)
 
 (Фрося жмет на кнопки. Звук кассетного магнитофона, вспышки. Появляется сосед в одежде 90-х, клумбы целы.)
 
 Фрося:  (с радостью) О! Всё целое! Я сейчас быстро поговорю с ним, чтобы он не топтал мои георгины. (Видит на банке из-под кофе слово "Георгины". На стене висит календарь, дата: 1995.) Вот! Георгины! Это знак!
 
 (Фрося бежит к соседу. Он случайно спотыкается о поливочный шланг, падает прямо на клумбу. Ссора повторяется, только с большим шумом.)
 
 Страх:  (хихикает) Видишь? Ничего не изменить! Ты всё портишь!
 
 Фрося:  (раздосадованно) Ну вот! А я-то думала! (Нажимает на кнопку. Гудение. Возвращение в свою кухню.)
 
 (Сцена 2. Возвращение в 2005 год. Фрося хочет выиграть в лотерею, чтобы купить новый диван.)
 
 (Фрося жмет на кнопки. Звук мелодии лотереи, вспышки. Она оказывается в своей кухне 2005 года, с газетой в руках. Видит слово "Диван" на этикетке диетического йогурта. В газете число 2005.)
 
 Фрося:  (читает номера лотереи) Так! У меня все совпало! Я точно помню, что эти цифры — «Счастливые»! И это тоже ключевое слово!
 
 (Фрося идет к киоску, покупает билет. Возвращается. Смотрит на результаты. Она выиграла… три рубля. На диван не хватило.)
 
 Дядя Миша:  (ворчит) Я же говорил: прошлое нельзя обмануть!
 
 Петя:  Бабушка, тебе опять не повезло! И ключевые слова не помогли!
 
 Фрося:  (вздыхает) Ну вот! А так хотелось! (Нажимает на кнопку.)
 
 (Сцена 3. Внезапно появляется Хранитель Времени.)
 
 Хранитель Времени:  (очень официально) Гражданка Фрося! Вы нарушаете временной континуум! Ваши попытки изменить прошлое приводят к микро-парадоксам и дестабилизации потока! Мне постоянно вылезают слова «Бабушка», «Консервы», «Вентилятор»! Это что за ключевые слова?!
 
 Фрося:  (растерянно) А я не знаю! Они сами появляются! Это просто совпадения!
 
 Хранитель Времени:  Совпадения? Временной поток не терпит совпадений! Вы обязаны прекратить! Или мы применим санкции!
 
 АКТ 3: Выбор Оставить Всё, Как Есть
 
 (Сцена 1. Кухня Фроси. Фрося сидит у машины времени, Страх её дразнит.)
 
 Страх:  Видишь? Все твои попытки бесполезны! Ты ничего не можешь изменить! Ты безнадёжна!
 
 Фрося:  (задумчиво) А может, дело не в изменении? Может, дело в другом?
 
 Дядя Миша:  (входит, неся новый сломанный прибор) Знаешь, Фрося, я тут подумал. Твоя машина, конечно, консервная, но… она же работает! Может, не для того, чтобы менять, а чтобы понимать?
 
 Петя:  (входит, неся домашнюю работу) Бабушка, я тут написал сочинение про то, что не надо бояться своих ошибок.
 
 Фрося:  (улыбается) Ошибок… Это тоже ключевое слово. А ещё — «Принятие». (Видит это слово на своей вязаной салфетке.) Ох, опять совпадение!
 
 (Сцена 2. Фрося, Дядя Миша, Петя и Страх у машины времени. Фрося смотрит на Хранителя Времени.)
 
 Хранитель Времени:  Вы приняли решение?
 
 Фрося:  Да. Я поняла. Прошлое нужно не менять, а принимать. Со всеми моими ошибками, с неуклюжими георгинами и тремя рублями от лотереи. Каждый мой опыт – это я.
 
 Страх:  (теряет силу, сжимается) Но… но ведь ты можешь что-то исправить!
 
 Фрося:  (твердо) Нет. Я могу исправить только себя в настоящем. (Оборачивается к Пете и Дяде Мише.) Я могу быть лучшей бабушкой сейчас. И лучшим изобретателем… или просто — самой собой.
 
 (Фрося начинает аккуратно разбирать машину времени, отделяя банки, провода. Но она не ломает её, а как будто делает из неё что-то новое, более функциональное.)
 
 Дядя Миша:  А что ты делаешь?
 
 Фрося:  (с улыбкой) Я делаю… машину для приготовления вкусного супа. Из старых банок и новых идей. И чтобы блендер работал.
 
 (Страх исчезает, растворяясь в воздухе.)
 
 Хранитель Времени:  (кивает) Отличное решение. Теперь временной поток стабилизируется. Ваши ключевые слова перестанут вас преследовать. (Затем с любопытством) А что это за «вкусный суп»?
 
 Фрося:  (протягивает ему банку) Заходите на огонёк. Поделюсь рецептом.
 
 (Сцена 3. Финал. Кухня Фроси. Блендер работает, Фрося готовит суп. Петя и Дядя Миша сидят за столом, едят. На стене висит календарь, на нем сегодняшний день. Ключевых слов больше нет. Только обычные предметы.)
 
 Петя:  Бабушка, суп очень вкусный!
 
 Дядя Миша:  Да, Фрося, ты гений!
 
 Фрося:  (улыбается) Просто… я наконец-то поняла, что лучшее, что мы можем сделать, это жить здесь и сейчас. И готовить вкусный суп. А эти слова… эти слова просто были напоминанием, чтобы я не сбивалась с пути. Просто совпадения.
 
 (Свет медленно гаснет, оставляя Фросю с улыбкой у плиты. Запах супа распространяется по залу.)
 
 КОНЕЦ.
(c) Юрий Тубольцев
 
(с) Юрий Тубольцев
 
(с) Юрий Тубольцев
 
 Фрося и Музей Забытого Вещества
 
 Жанр:  Сатирическая аллегория
 
 Действующие лица:
 
•    Фрося:  Пожилая женщина, добрая, увлеченная, но совершенно не разбирается в современных технологиях. Куратор музея.
•    Ефим Петрович (Хранитель архива):  Старик, знаток истории города, немного ворчливый, но преданный своему делу.
•    Господин Круглов (Местный застройщик):  Холодный, расчетливый бизнесмен, видит во всем только прибыль.
•    Мария Ивановна (Школьный учитель):  Идеалист, пытается привить детям любовь к истории и культуре.
•    Иван Степанович (Ветеран):  Пожилой человек, помнит прошлое города, немного наивный.
•    Голоса (Прохожие):  (меняются) Разные люди, каждый со своей историей и отношением к Фросе и музею.
 
 Декорации:
 
Заброшенное здание, превращенное в музей. Столы, на которых разложены старые вещи: билеты, фотографии, письма, игрушки, одежда. Одна стена отведена под архив. Важно создать атмосферу тишины и покоя.
 
---
 
 АКТ 1: Открытие Музея
 
 (Сцена 1. Заброшенное здание. Фрося и Ефим Петрович расставляют экспонаты. Она старается навести порядок, но безуспешно.)
 
 Фрося:  (осматривает старую фотографию) Какая прелесть! Молодая пара… Наверняка, у них была интересная история. Вот, эту фотографию надо обязательно в экспозицию. А зонтик, Ефим Петрович? Куда зонтик?
 
 Ефим Петрович:  (ворчит) Зонтик – это уже слишком! У нас же музей, а не барахолка!
 
 Фрося:  (улыбается) Ефим Петрович, каждый зонтик – это история! Чей-то дождь, чья-то встреча… Все вещи помнят своих хозяев. (вдруг вспоминает) Ой, я совсем забыла! Мне же нужно такси заказать!
 
 (Фрося выходит из здания, подходит к первому прохожему.)
 
 Фрося:  (вежливо) Молодой человек, не могли бы вы мне помочь? Я совсем не умею пользоваться этими… телефонами. Не закажете ли вы мне такси?
 
 Прохожий 1:  (смотрит на Фросю с подозрением) Извините, мне некогда. (Быстро уходит.)
 
 Фрося:  (вздыхает) Какие все занятые! (Возвращается к Ефиму Петровичу.) Ну, ничего, Ефим Петрович! Сама как-нибудь… (опять подходит к окну, выглядывая в ожидании такси.)
 
 (Сцена 2. Открытие музея. Несколько человек: Мария Ивановна с учениками, Иван Степанович, другие жители.)
 
 Мария Ивановна:  (детям) Смотрите, ребята! Это наш новый музей! Здесь мы узнаем много интересного о прошлом нашего города.
 
 Иван Степанович:  (всматривается в старые фотографии) Ох, помню, помню… Вот, в этом доме я жил в детстве. А это… моя первая любовь!
 
 Фрося:  (обращается к гостям) Добро пожаловать в Музей Забытого Вещества! Здесь каждая вещь – это чья-то история. История любви, дружбы, радости и печали… История нашего города! (потом опять вспоминает) Ой! Такси! Я совсем забыла!
 
 (Фрося снова выходит, видит женщину с телефоном.)
 
 Фрося:  (вежливо) Милая, не могли бы вы мне заказать такси? Я никак не могу разобраться с этими… программами. Мне только до вокзала…
 
 Прохожая 2:  (испуганно) Извините, я спешу. (Обходит Фросю стороной.)
 
 Фрося:  (вздыхает) Какие все… нелюбезные. (Возвращается в музей.) Ну, ничего, Ефим Петрович! Как-нибудь…
 
 (Сцена 3. Вечер. Круглов осматривает музей.)
 
 Круглов:  (холодно) Интересное место. Но… не прибыльное. Я предлагаю вам продать это здание. Здесь можно построить торговый центр, или парковку. Прибыль будет огромной.
 
 Фрося:  (возмущенно) Но это же музей! Здесь история! Здесь память!
 
 Круглов:  Память – это хорошо. Но деньги – это лучше. Подумайте над моим предложением.
 
 (Круглов уходит. Фрося смотрит в окно, надеясь увидеть такси. Она пытается подойти к еще одному прохожему.)
 
 Фрося:  Простите, не могли бы вы…
 
 Прохожий 3:  (перебивая, резко) Отстаньте!
 
 Фрося:  (удрученно возвращается)
 
 Ефим Петрович:  (ворчит) Эти бизнесмены думают только о деньгах! А такси вызывать — и вовсе не умеете!
 
 Фрося:  Да, — вздыхает она, — вы правы. (Вновь смотрит в окно. Звучит тихая музыка.)
 
 АКТ 2: Общественная Кампания за Сохранение
 
 (Сцена 1. Музей посещают школьники. Мария Ивановна рассказывает им об экспонатах.)
 
 Мария Ивановна:  (показывает старое письмо) Это письмо написал солдат своей жене с фронта. Он не вернулся… Но его слова остались. Они – часть нашей истории. (Вдруг замечает Фросю, которая снова пытается остановить прохожих.) Фрося! Что вы делаете?
 
 Фрося:  (виновато) Такси пытаюсь заказать. Никто не хочет помогать.
 
 Мария Ивановна:  Фрося, сейчас не время! Мы должны сохранить музей!
 
 (Мария Ивановна и дети начинают собирать подписи в защиту музея.)
 
 (Сцена 2. Городской совет. Круглов пытается убедить чиновников в необходимости строительства торгового центра.)
 
 Круглов:  (убедительно) Этот проект принесет огромную прибыль городу! Новые рабочие места, налоги… Это – будущее!
 
 (В зал входят Фрося, Ефим Петрович, Мария Ивановна, Иван Степанович и школьники. Они разворачивают плакаты в защиту музея.)
 
 Фрося:  (робко) Простите… Мы хотим сказать… Музей – это тоже будущее. Будущее, которое помнит прошлое.
 
 (Чиновники смотрят на Круглова и на Фросю. Они в замешательстве.)
 
 (Сцена 3. Вечер. Фрося пытается заказать такси, но никто не соглашается. К ней подходит Иван Степанович.)
 
 Иван Степанович:  (сочувственно) Фрося, что с вами? Почему вы все время пытаетесь заказать такси?
 
 Фрося:  Да вот, никак не могу разобраться с этими… телефонами. А мне нужно на вокзал. Внук приезжает.
 
 Иван Степанович:  А давайте я вам помогу! Я хоть и старый, но кое-что еще помню!
 
 (Иван Степанович берет телефон, пытается заказать такси, но у него ничего не получается.)
 
 Иван Степанович:  (разочарованно) Ох, и я ничего не понимаю! Какие-то программы, какие-то коды… Голова кругом идет!
 
 Фрося:  Ничего, Иван Степанович! Как-нибудь…
 
 (Появляется Круглов. Он смотрит на них с презрением.)
 
 Круглов:  Вы смешные! Вы пытаетесь бороться с прогрессом! Но это бесполезно!
 
 (Фрося в отчаянии, пытаясь заказать такси, снова получает отказ. Темнота.)
 
 
 АКТ 3: Спасение Музея и Общественный Ренессанс
 
 (Сцена 1. Музей. Ночь. Фрося и Ефим Петрович сидят в темноте, грустные.)
 
 Ефим Петрович:  (удрученно) Кажется, мы проиграли…
 
 Фрося:  (тихо) Не знаю… Но я не сдамся.
 
 (Вдруг в музей врываются школьники с фонариками. За ними – Мария Ивановна.)
 
 Мария Ивановна:  Фрося! Мы придумали! Мы будем дежурить возле музея! Мы не дадим его снести!
 
 (Школьники начинают расставлять плакаты, зажигать свечи.)
 
 (Сцена 2. Утро. Возле музея собирается толпа людей. Школьники, учителя, ветераны, обычные жители. Они держат плакаты, поют песни.)
 
 (Круглов смотрит на них из окна своей машины. Он в ярости.)
 
 (Появляется Мэр города. Он выходит из машины, подходит к Фросе.)
 
 Мэр:  Фрося! Я видел, что здесь происходит. Я понял, что музей – это важно для города. Я обещаю: мы не дадим его снести. Мы найдем компромисс.
 
 (Толпа ликует.)
 
 (Сцена 3. Финал. Музей работает, посетители рассматривают экспонаты. Фрося стоит возле входа, улыбается. Подходит Мария Ивановна.)
 
 Мария Ивановна:  Фрося! Вы знаете, что наш музей стал самым популярным местом в городе? Сюда приходят туристы, школьники, все!
 
 Фрося:  (радостно) Я так счастлива! (вздыхает) Ох! Я совсем забыла! Мне же нужно такси…
 
 (Подходит Ефим Петрович, с телефоном в руках.)
 
 Ефим Петрович:  Не волнуйтесь, Фрося! Я научился! Смотрите! Я скачал программу! И сейчас… (нажимает на кнопку) Всё! Такси будет через пять минут!
 
 (Фрося удивленно смотрит на Ефима Петровича. На ее лице – смесь радости и недоумения.)
 
 Фрося:  Неужели? Вот это да! Я так рада! Но… а как же я теперь…
 
(Вдруг понимает.) Да, все равно. Главное, что наш музей спасен! (Смотрит в зал) Забывать нельзя…
 
 (В это время в дверь заходит незнакомая женщина и подходит к Фросе.)
 
 Женщина:  Здравствуйте! Это вы — Фрося? Я работаю курьером. Мне сказали, что вам нужно на вокзал… Меня попросили вас отвезти. Бесплатно.
 
 Фрося:  (улыбается) Ох, вот это да! Какое совпадение! Ну что ж, поехали! Спасибо вам огромное!
 
 (Фрося и женщина уходят. Ефим Петрович смотрит им вслед, качает головой и улыбается.)
 
 (Свет гаснет. Звучит тихая музыка.)
 
 Эпилог:  (голос за кадром)
 
Музей Забытого Вещества стал символом памяти и надежды для города. Фрося продолжала работать куратором, вдохновляя людей своим энтузиазмом и добротой. И хотя она так и не научилась заказывать такси самостоятельно, всегда находились те, кто готов был ей помочь. И такси всегда приезжало, даже без приложения.
 
 (Занавес.)
*
Фрося и Радио Любви
 
 Жанр:  Романтическая комедия в формате радиошоу
 
 Действующие лица:
 
•    Фрося:  Пожилая женщина, ведущая ночного радиошоу. Дает абсурдные советы, поет ужасно, но искренне.
•    Костя (Молодой звуковик):  Скептик, но постепенно проникается шоу Фроси.
•    Зинаида Петровна (Постоянная слушательница):  Одинокая женщина, влюбленная в голос Фроси.
•    Петр Сергеевич (Молчаливый почтальон):  Приносит Фросе письма от слушателей, тайно влюблен в Зинаиду Петровну.
•    Аня и Боря (Пара, встретившаяся через радио):  Молодые люди, нашедшие друг друга благодаря Фросе.
•    Директор радиостанции (Голос за кадром):  Строгий, заботится о рейтингах.
•    Слушатели (Голоса в эфире):  Разные люди, звонящие в эфир со своими проблемами.
 
 Декорации:
 
Студия радиостанции. Стол Фроси с микрофоном, старые пластинки, телефон. Рядом – пульт Кости. Несколько стульев. Важно создать атмосферу ночного эфира, уюта и некоторой заброшенности.
 
 Музыка:  Старые пластинки, нестройное пение Фроси, музыкальные заставки.
 
 Звуковые эффекты:  Звонки в эфир, шорох пластинок, помехи.
 
 АКТ 1: Запуск Шоу
 
 (Сцена 1. Радиостудия. Ночь. Костя сидит за пультом, скучает. Входит Фрося, немного нервничает.)
 
 Костя:  (зевает) Ну что, Фрося Ивановна? Готовы спасать одинокие сердца? У вас же сегодня первый эфир.
 
 Фрося:  (поправляет платок) Готова! Только вот… я немного волнуюсь. Я же никогда не была ведущей!
 
 Костя:  Да ладно, что там сложного? Говорите, что думаете, ставьте пластинки и все. Главное, чтобы рейтинг был. Директор за это убьет.
 
 (Начинается эфир. Звучит заставка "Радио Любви". Фрося включает микрофон.)
 
 Фрося:  (дрожащим голосом) Здравствуйте, дорогие слушатели! С вами Фрося, и это «Ночной разговор для одиноких сердец». Говорите, что у вас на душе? Будем вместе искать выход! Будем вместе любить! (Подмигивает Косте) А если не найдем, то хоть вместе погрустим. Звоните!
 
 (Первый звонок.)
 
 Фрося:  (взволнованно) Здравствуйте! Как вас зовут?
 
 Голос 1 (в эфире):  Здравствуйте, Фрося. Меня зовут Сергей. Мне 25 лет, и я никак не могу познакомиться с девушкой. Я очень стеснительный.
 
 Фрося:  (задумывается) Стеснительный… Это хорошо! Но нужно быть смелым! Вот, что я вам скажу, Сергей. В следующий раз, когда пойдете в кино, и рядом с вами сядет девушка… незаметно положите ей руку на коленку! Это сразу покажет ваши намерения!
 
 (Костя давится чаем, хватается за голову. Фрося смотрит на него невинными глазами.)
 
 Голос 1 (в эфире):  Руку на коленку? Но… это же неприлично!
 
 Фрося:  (уверенно) Ничего неприличного! Любовь требует смелости! (Поет нестройно) "Любовь, любовь – волшебная страна…" (Костя выключает микрофон.)
 
 Костя:  Фрося Ивановна! Вы что творите? Сейчас же на вас жалобу напишут!
 
 Фрося:  (удивленно) А что такого? Я же хотела помочь человеку.
 
 (Второй звонок.)
 
 Фрося:  (включает микрофон) Здравствуйте! Как вас зовут?
 
 Голос 2 (в эфире):  Меня зовут Лена. У меня проблема: я не знаю, как признаться в любви своему однокласснику.
 
 Фрося:  О! Это просто! Напиши ему письмо! Напиши все, что чувствуешь! И подпишись… "Твоя навеки".
 
 Костя:  (шепчет) "Твоя навеки"?! В 15 лет?! Фрося Ивановна, вы сумасшедшая!
 
 Фрося:  (улыбается) Костя, ты ничего не понимаешь в любви!
 
 (В студию входит Петр Сергеевич, приносит Фросе письма от слушателей. Он молча ставит их на стол и уходит.)
 
 (Сцена 2. Кинотеатр. Темнота. Сергей пытается положить руку на коленку девушке.)
 
 Сергей:  (шепотом) Простите…
 
 (Девушка вскрикивает.)
 
 Девушка:  Аааааааааа! У тебя же руки грязные!
 
 (Включается свет. Сергей убегает, позорясь.)
 
 (Сцена 3. Зинаида Петровна слушает радио. Она сидит одна в своей квартире, улыбается голосу Фроси.)
 
 Зинаида Петровна:  (себе под нос) Ах, Фрося! Какая вы умница! Как вы все правильно говорите!
 
 (В дверь звонит Петр Сергеевич, приносит ей письмо. Она открывает дверь, но он молча отдает письмо и уходит.)
 
 (Зинаида Петровна открывает письмо, читает его. В нем – признание в любви от Петра Сергеевича.)
 
 Зинаида Петровна:  (вздыхает) Ах, Петр Сергеевич! Какой вы скромный!
 
 АКТ 2: Эфирные Истории и Осложнения
 
 (Сцена 1. Радиостудия. Фрося ведет эфир, дает советы.)
 
 Фрося:  (в эфире) Если хотите укрепить отношения с мужем – перестаньте стирать его носки! Пусть сам стирает! Это его научит ценить ваш труд! А если хотите, чтобы парень сделал вам предложение – заведите кота! Парни любят девушек, которые любят животных!
 
 Костя:  (шепчет) Фрося Ивановна, у нас рейтинг падает! Директор звонит каждые пять минут!
 
 Фрося:  (уверенно) Не волнуйся, Костя! Любовь спасет мир! (Поет нестройно) "Все пройдет, и печаль, и радость…"
 
 (Входит директор радиостанции, злой.)
 
 Директор:  Фрося Ивановна! Вы что творите? Вы совсем не слушаете, что вам говорят! Рейтинг падает, слушатели жалуются! Если так пойдет и дальше, я вас уволю!
 
 Фрося:  (растерянно) Но я же хочу помочь людям…
 
 Директор:  Помогать надо умно! А вы… вы просто даете вредные советы!
 
 (Директор уходит.)
 
 (Сцена 2. Вечер. Разные места в городе. Последствия советов Фроси.)
 
 (Муж стирает носки, ругается с женой. Парень заводит кота, у него начинается аллергия.)
 
 (Сцена 3. Радиостудия. Фрося в отчаянии.)
 
 Фрося:  (Косте) Я, наверное, плохая ведущая. Я не умею давать хорошие советы.
 
 Костя:  (улыбается) Да ладно, Фрося Ивановна! У вас зато есть харизма! И слушатели вас любят. Просто… нужно немного по-другому.
 
 (В этот момент в студию входят Аня и Боря, держась за руки.)
 
 Аня:  Фрося Ивановна! Спасибо вам! Мы познакомились благодаря вашему радио!
 
 Боря:  Да, мы слушали вашу передачу и поняли, что созданы друг для друга!
 
 Фрося:  (радостно) Вот видите, Костя! Значит, мои советы все-таки кому-то помогают!
 
 АКТ 3: Живое Радиошоу в Городе
 
 (Сцена 1. Радиостудия. Костя предлагает Фросе провести живое радиошоу в парке.)
 
 Костя:  Давайте сделаем так: вы будете давать советы прямо в парке, люди будут приходить и рассказывать свои истории. Это будет весело!
 
 Фрося:  (задумывается) В парке… Это хорошая идея! Там свежий воздух и много одиноких сердец!
 
 (Сцена 2. Парк. Живое радиошоу. Собралось много людей. Зинаида Петровна стоит в первом ряду. Петр Сергеевич скромно стоит в стороне.)
 
 Фрося:  (в микрофон) Здравствуйте, дорогие друзья! С вами Фрося, и мы сегодня в парке! Говорите, что у вас на душе!
 
 (Люди начинают подходить к Фросе, рассказывают свои истории. Фрося дает советы, но уже более обдуманные.)
 
 Слушательница 1:  Я никак не могу найти общий язык со своей свекровью.
 
 Фрося:  А вы попробуйте с ней поговорить по душам! Расскажите ей о своих проблемах! Может быть, она вас поймет.
 
 (Фрося замечает Зинаиду Петровну и Петра Сергеевича.)
 
 Фрося:  А вот и наша постоянная слушательница Зинаида Петровна! Зинаида Петровна, почему вы такая грустная?
 
 Зинаида Петровна:  (смущенно) Да вот, Петр Сергеевич не решается мне признаться в любви…
 
 Фрося:  (обращается к Петру Сергеевичу) Петр Сергеевич! Не стесняйтесь! Скажите Зинаиде Петровне, что вы ее любите!
 
 (Петр Сергеевич краснеет, подходит к Зинаиде Петровне, берет ее за руку.)
 
 Петр Сергеевич:  Зинаида Петровна, я люблю вас!
 
 (Зинаида Петровна улыбается, обнимает Петра Сергеевича. Толпа аплодирует.)
 
 (Сцена 3. Парк. Вечер. Фрося и Костя сидят на скамейке, смотрят на счастливые лица людей.)
 
 Костя:  Вы знаете, Фрося Ивановна, вы все-таки волшебница.
 
 Фрося:  (улыбается) Я просто люблю людей,
 
Костя. И хочу, чтобы они были счастливы.
 
 (Включается музыка. Фрося начинает петь нестройно, но все подхватывают ее песню.)
 
 (Занавес.)
 
 Вывод:  Никогда не слушай вредные советы... или послушай, но сделай по-своему.
 
 (Диалог от автора пьесы)
 
 Если вы все еще одиноки — попробуйте любить так, как любила Фрося: с ошибками, но от души. Потому что даже в самом глупом совете можно найти зерно истины. И главное — не бойтесь петь!
*
Фрося и Школа Непослушных Цветов
 
Жанр: Детская пьеса / семейный мюзикл
 
Действующие лица:
 
•  Фрося: Добрая, эксцентричная, любит цветы, не знает времени.
•  Дети (Аня, Петя, Вася): Любопытные, искренние, учатся у Фроси быть собой.
•  Злой Садовник (Сидор Петрович): Консерватор, ненавидит всё необычное, хочет всё подстричь.
•  Цветы (Роза, Подсолнух, Тюльпан, Ромашка): Актёры в ярких костюмах, поют и танцуют. Каждый со своим характером.
•  Директор Парка (Анна Сергеевна): Изначально строгая, но смягчается под влиянием Фроси.
•  Жители Города (Массовка): Разные люди, сначала настроены скептически, потом поддерживают Фросю.
 
Декорации:
 
Яркий, красочный сад. Необычные цветы, сделанные из ткани, бумаги, пластика. Домик Фроси. Скамейки, фонтан. Важно создать атмосферу сказки.
 
Музыка: Веселые, запоминающиеся песни.
 
АКТ 1: Школа Открыта
 
(Сцена 1. Сад. Фрося расставляет цветы, дети наблюдают.)
 
Фрося: (улыбается) Ну вот, мои дорогие! Школа Непослушных Цветов открыта! Здесь мы будем учиться быть собой!
 
Аня: А что значит – быть собой?
 
Фрося: (задумывается) Это значит – расти туда, куда тебе хочется! Петь, когда хочется! И говорить то, что думаешь! (Вдруг спохватывается) Ой! Совсем забыла! (Подходит к Пете.) Милый, который час?
 
Петя: (пугается) Я… я не знаю! (Отбегает.)
 
Фрося: (вздыхает) Опять никто не знает! (Подходит к другому ребенку.) А ты, солнышко, не подскажешь?
 
Вася: (трясет головой) Нет! (Убегает.)
 
Фрося: (разводит руками) Ну, что ж! Значит, будем жить без времени! Это даже интереснее! (Оглядывается на цветы)
 
Роза: (гордо) Я буду расти вверх! И буду самой красивой!
 
Подсолнух: (весело) А я буду поворачиваться к солнцу! И делиться своим теплом!
 
Тюльпан: (застенчиво) А я… я буду просто цвести.
 
(Звучит песня цветов о том, как важно быть собой.)
 
(Сцена 2. Входит Злой Садовник, с ножницами в руках.)
 
Сидор Петрович: Что здесь происходит? Что за безобразие? Почему цветы растут, как им вздумается? Я здесь наведу порядок!
 
Фрося: (преграждает ему путь) Не трогайте мои цветы! Они же живые!
 
Сидор Петрович: Живые? Глупости! Цветы должны расти по правилам! Их нужно подстригать и ровнять! (Пытается подстричь Розу.)
 
Роза: (кричит) Ай! Больно!
 
(Дети и цветы окружают Сидора Петровича, не дают ему ничего сделать.)
 
Аня: Уходите отсюда!
 
Петя: Мы не дадим вам испортить наш сад!
 
Сидор Петрович: (злобно) Ну, погодите! Я еще вернусь! Я вам покажу, как нужно воспитывать цветы!
 
(Сидор Петрович уходит.)
 
(Сцена 3. Фрося учит детей не бояться.)
 
Фрося: (детям) Не бойтесь, мои дорогие! Злой садовник нам не страшен! Главное – верить в себя и в свои цветы! (Спрашивает у стоящего рядом подростка) Милый, не подскажешь который сейчас час?
 
Подросток: (вздрагивает) Отстаньте от меня! (Убегает.)
 
Фрося: (вздыхает) Ну что ж, придётся пойти домой и заварить чай!
 
(Звучит песня о том, как важно не бояться и верить в мечту.)
 
АКТ 2: Конфликт с Садовником (Угроза Вырубки)
 
(Сцена 1. Сад. Сидор Петрович приводит Директора Парка.)
 
Сидор Петрович: Анна Сергеевна! Посмотрите, что здесь творится! Цветы растут, как сумасшедшие! Это же портит весь вид парка!
 
Анна Сергеевна: (осматривает сад) Да… Действительно, немного необычно. Но… в этом что-то есть.
 
Сидор Петрович: Нужно все вырубить и посадить нормальные цветы! Иначе я уволюсь!
 
Анна Сергеевна: (задумывается) Хорошо, Сидор Петрович. Я подумаю.
 
(Директор уходит. Сидор Петрович злобно смотрит на Фросю и цветы.)
 
(Сцена 2. Дети и цветы переживают.)
 
Аня: Что же будет? Вдруг нас всех вырубят?
 
Подсолнух: (грустно) Мне так хочется и дальше тянуться к солнцу!
 
Тюльпан: (плачет) А я так хочу цвести!
 
Фрося: (пытается успокоить всех) Не переживайте, мои дорогие! Мы что-нибудь придумаем! (Вдруг обращается к старушке, проходящей мимо) Милая, не подскажете, который час?
 
Старушка: (испуганно) Ой! Я ничего не знаю! (Убегает.)
 
Фрося: (вздыхает) Пойду, поищу что-нибудь в интернете.
 
(Сцена 3. Фрося пытается найти в интернете информацию о том, как спасти сад. Она ничего не понимает.)
 
Фрося: (бормочет) Какие-то сайты… Какие-то коды… Ничего не понимаю!
 
(Входит Петя. Он видит, что Фрося расстроена.)
 
Петя: Бабушка, что случилось?
 
Фрося: Да вот, пытаюсь найти информацию, как нам спасти сад. Но я совсем не разбираюсь в этих… компьютерах.
 
Петя: (улыбается) Я тебе помогу! Я в этом хорошо разбираюсь!
 
(Петя помогает Фросе найти информацию. Они узнают о городском плане омоложения квартала, согласно которому парк хотят переделать.)
 
(Звучит песня о том, как важно помогать друг другу.)
 
АКТ 3: Спасение Сада и Концовка-Хоровод
 
(Сцена 1. Сад. Все готовятся к протесту.)
 
Фрося: (цветам и детям) Мы должны показать всем, что наш сад важен для города! Что он делает людей счастливыми!
 
Роза: Мы будем петь!
 
Подсолнух: Мы будем танцевать!
 
Тюльпан: Мы будем цвести!
 
(Звучит песня цветов и детей о том, как важно любить свой город.)
 
(Сцена 2. Входит Директор Парка с Сидором Петровичем и рабочими.)
 
Анна Сергеевна: (строго) Мне очень жаль, но мы вынуждены начать работы по омоложению квартала.
 
(Рабочие начинают рубить цветы.)
 
(Дети и цветы встают на защиту сада.)
 
Аня: Не трогайте наши цветы!
 
Петя: Мы не дадим вам испортить наш сад!
 
(Входят жители города, которых позвала Мария Ивановна.)
 
Житель 1: Что вы делаете? Зачем рубите цветы?
 
Житель 2: Мы любим этот сад! Он делает нас счастливыми!
 
(Жители города окружают рабочих и не дают им ничего сделать.)
 
Анна Сергеевна: (смотрит на все это и задумывается) Остановитесь!
 
(Рабочие останавливаются.)
 
Анна Сергеевна: (обращается ко всем) Я… я поняла. Вы правы. Этот сад – это действительно что-то особенное. Мы не будем его трогать. Мы изменим план омоложения квартала.
 
(Все радуются. Сидор Петрович в ярости уходит.)
 
(Сцена 3. Финал. Все танцуют и поют в саду. Фрося счастливо улыбается.)
 
Фрося: (берет за руки детей) Я так рада, что мы спасли наш сад! Теперь здесь всегда будут расти непослушные цветы! И все будут счастливы! (снова спрашивает время) Кстати, милый, который сейчас час?
 
(В это время Подсолнух поворачивается к солнцу и показывает своими лепестками время. Все смеются.)
 
(Звучит финальная песня-хоровод о том, как важно быть собой и любить окружающий мир.)
 
(Занавес.)
 
Песни (примеры):
 
•  Песня Цветов: (куплет) Мы – цветы непослушные, / Растём мы, где нам хочется! / Не слушаем садовника, / Живём мы, как нам можется! (Припев) Будь собой, не бойся, / Мир любовью наполни! / Сердце открой и пой, / Будь как цветок, не стой!
•  Песня о Помощи: (куплет) Если друг твой загрустил, / И беда случилась вдруг, / Ты ему всегда скажи: / "Я тебе помогу, друг!"
•  Финальная Песня-Хоровод: (куплет) В этом саду волшебном, / Где дружба и добро, / Мы будем танцевать всегда, / Забыв про зло и колдовство! (Припев) Держись за руки крепче, / Круг дружбы создавай! / И мир наш станет лучше, / Ты это точно знай!
 
(После занавеса):
 
Фрося: (обращаясь к зрителям) Помните, дорогие мои! Не бойтесь быть непослушными! Растите туда, куда вам хочется! И не забывайте спрашивать, сколько сейчас времени… (смеется) Ну, или просто смотрите на подсолнух!
 
(Конец.)
(с) Юрий Тубольцев  
 
(с) Юрий Тубольцев
Фрося и Фестиваль Ошибок
 
Жанр: Праздничная сатирическая комедия
 
Действующие лица:
 
•   Фрося: Пожилая женщина, организатор фестиваля, любит смех и людей. Ее часто не понимают, но она не сдаётся.
•   Никита (Блогер): Циничный молодой человек, видит во всем только контент, охотится за сенсациями.
•   Марина (Бывшая звезда): Когда-то популярная певица, теперь боится выйти на сцену из-за давней ошибки.
•   Игорь (Менеджер по набору персонала): Строгий, придирчивый, увольняет людей за малейшие промахи.
•   Горожане (разные люди): Делятся своими смешными и трогательными историями об ошибках.
•   Голоса (за кадром): Комментарии из социальных сетей.
 
Декорации:
 
Центральная площадь города, украшенная яркими плакатами и гирляндами. Сцена с микрофоном. Большой экран для показа постов и видео. Важно создать атмосферу праздника и открытости.
 
Музыка: Веселые, запоминающиеся мелодии, песни об ошибках.
 
АКТ 1: Подготовка Фестиваля и Скептицизм
 
(Сцена 1. Центральная площадь. Фрося украшает сцену, вокруг суетятся волонтеры.)
 
Фрося: (улыбается) Ну вот, мои дорогие! Скоро начнется наш Фестиваль Ошибок! Будем смеяться над своими промахами! Будем учиться прощать себя и других!
 
(Подходит Никита, снимает все на телефон.)
 
Никита: (с ухмылкой) Фестиваль Ошибок? Это что за бред? Вы что, прикалываетесь над людьми?
 
Фрося: (удивленно) Прикалываюсь? Да что вы, милый! Я просто хочу, чтобы люди перестали бояться ошибок! Чтобы они поняли, что ошибаться – это нормально! Это даже весело!
 
Никита: (снимает дальше) Весело? То есть, вы считаете, что смешно, когда человек теряет работу из-за ошибки? Или когда его высмеивают в интернете?
 
Фрося: (вздыхает) Нет, конечно! Но ведь можно посмотреть на это с другой стороны! Можно посмеяться над собой! Можно сделать выводы и двигаться дальше! (спотыкается о провод)
 
(Фрося падает. Никита снимает это на камеру.)
 
Никита: (смеясь) Отличный кадр! Это будет бомба!
 
Фрося: (поднимается, отряхивается) Вот видите! Я сама только что совершила ошибку! И ничего страшного! Я жива! (обращается к Никите) Ничего, что я споткнулась, — это не я падаю, это мои проблемы уходят!
 
(В этот момент Фрося пытается заказать такси по телефону, а телефон выпадает из рук.)
 
Фрося: (вздыхает) Надо попросить кого-нибудь помочь мне заказать такси, что-то не получается совсем! (Никита снимает ее на видео.)
 
(Звучит голос Никиты за кадром: "Фрося — королева пранков! Она прикалывается над людьми! Она смеется над их странностями!")
 
(Сцена 2. Приходит Марина, она взволнована.)
 
Марина: (тихо) Фрося… Я… я не знаю, смогу ли я выйти на сцену. Я так боюсь…
 
Фрося: (обнимает ее) Не бойся, милая! Ты же такая талантливая! Ты же звезда!
 
Марина: (плачет) Но я помню, как я однажды забыла слова песни на концерте… Меня тогда так высмеяли… Я больше не могу…
 
Фрося: Это ерунда! Все ошибаются! И ты тоже можешь ошибаться! Главное – не бояться!
 
(Входит Игорь, он ищет волонтеров.)
 
Игорь: (строго) Так… Кто тут у нас бездельничает? Мне нужны люди, чтобы расставить стулья!
 
Фрося: (улыбается) Вот, Марина вам поможет! Она очень ответственная!
 
Игорь: (смотрит на Марину с подозрением) Ответственная? Что-то не похоже. Обычно все ответственные люди сидят в офисе и работают, а не ходят тут по площадям.
 
(Марина смущается, отворачивается.)
 
(Сцена 3. Фрося обращается к прохожим.)
 
Фрося: Милые, не поможете заказать мне такси? Совсем не понимаю, как это делать…
 
(Прохожие шарахаются от Фроси, не отвечают ей.)
 
Голос 1 (за кадром): Она какая-то странная…
 
Голос 2 (за кадром): Может, она сумасшедшая?
 
Голос 3 (за кадром): Лучше держаться от нее подальше…
 
(Фрося разводит руками, вздыхает.)
 
(Звучит песня о том, как важно не судить других по первому впечатлению.)
 
АКТ 2: Первые Выступления и Социальный Резонанс
 
(Сцена 1. Фестиваль начинается. На сцене – первый участник, рассказывает свою историю.)
 
Участник 1: (смущенно) Я однажды перепутал соль и сахар, и накормил гостей соленым тортом…
 
(Зал смеется.)
 
Фрося: (аплодирует) Молодец! Спасибо за смелость!
 
(Никита снимает все на камеру, выкладывает видео в интернет.)
 
(Голоса (за кадром): Какой ужас! Соленый торт! Бедные гости! Этот фестиваль – полное безобразие!)
 
(Сцена 2. На сцену выходит Марина.)
 
Марина: (дрожащим голосом) Я… Я очень боюсь… Но я хочу спеть.
 
(Марина начинает петь. Сначала неуверенно, потом все лучше и лучше. Зал поддерживает ее аплодисментами.)
 
(Никита снимает Марину, выкладывает видео в интернет.)
 
(Голоса (за кадром): Она вернулась! Наконец-то! Мы так ее ждали! Она молодец, что не сдалась!)
 
(Сцена 3. Игорь выступает на сцене.)
 
Игорь: (нервно) Я всегда был очень строгим. Я увольнял людей за малейшие ошибки. Но… Сегодня я понял, что это неправильно. Я хочу попросить прощения у всех, кого я обидел. (Замолкает) И если я совершу ошибку в будущем, пусть надо мной посмеются.
 
(Игорь срывается и убегает со сцены. Фрося бежит за ним.)
 
(Сцена 4. Фрося пытается поймать такси. Все безуспешно.)
 
(К ней подходит Никита. Он смотрит на нее с другим выражением лица.)
 
Никита: (неуверенно) Фрося… Я… Я был неправ. Ваш фестиваль – это не пранк. Это что-то большее.
 
Фрося: (улыбается) Я же говорила! Просто нужно смотреть на вещи с другой стороны. Не всегда бывает смешно… вот, и мне такси никто не хочет помочь вызвать. Это тоже невесело. Я, кажется, что-то не так делаю…
 
(Показывает несколько роликов с тем, как с ней разговаривают прохожие, они злятся и убегают от нее. Никита смеется и успокаивает ее.)
 
Никита: Давайте я помогу. (Берет телефон, пытается заказать такси.) Ох, и правда невезуха. (Оборачивается к проходящему мимо молодому человеку) Не поможете женщине такси заказать? Она совсем с техникой не дружит.
 
Молодой Человек: Да, конечно, сейчас сделаем.
 
(Никите кто-то звонит, ему нужно отойти.)
 
(Звучит песня о том, как важно менять свое мнение и признавать свои ошибки.)
 
АКТ 3: Масштабный Финал с Массовым Прощением и Жизненными Уроками
 
(Сцена 1. Фестиваль продолжается. На сцене – разные люди, делятся своими историями.)
 
(Никита снимает все на камеру, выкладывает в интернет. Теперь его ролики – позитивные.)
 
(Голоса (за кадром): Этот фестиваль – супер! Я тоже хочу рассказать свою историю! Фрося – молодец! Она делает мир лучше!
 
(Сцена 2. Игорь возвращается на сцену.)
 
Игорь: (уверенно) Я хочу сказать всем своим бывшим сотрудникам: простите меня! Я был не прав! Если вы хотите вернуться – приходите! Я буду рад!
 
(В зале раздаются аплодисменты.)
 
(Сцена 3. Марина общается со зрителями. Она чувствует себя уверенно и счастливо.)
 
Марина: (улыбается) Я больше не боюсь! Я поняла, что ошибки – это часть жизни! И это нормально!
 
(Сцена 4. Фрося выходит на сцену.)
 
Фрося: (в микрофон) Дорогие друзья! Я так рада, что вы все сегодня здесь! Я надеюсь, что наш фестиваль помог вам стать немного счастливее! Я надеюсь, что вы перестанете бояться ошибок! (Спохватывается) Ой, мне такси надо вызвать!
 
(На сцену выбегает человек, заказывает ей такси. Толпа смеется, приветствуя его.)
 
(Раздается гудок автомобиля. На сцену въезжает такси. Водитель выходит, открывает перед Фросей дверцу.)
 
Водитель: Фрося? Это к вам.
 
Фрося: (смеется, подходит к Никите) Это правда ко мне. (Шепчет) С техникой я до сих пор не разобралась, но зато люди не против помочь. Вот, а вы меня пранком пугали… (Встает в такси.) До свидания, дорогие друзья! Помните: главное — не бояться! (уезжает)
 
(Начинается массовое прощение. Люди подходят друг к другу, обнимаются, просят прощения.)
 
(Звучит финальная песня о том, как важно прощать и любить друг друга.)
 
(На большом экране появляются посты и видео из социальных сетей с хэштегом #ФестивальОшибок. Все улыбаются.)
 
(Занавес.)
 
Реплика после финала:
 
Дорогие друзья! Помните: ошибаться – это нормально! Главное – уметь смеяться над своими промахами и учиться на своих ошибках! И тогда мир станет лучше и добрее! И не бойтесь — когда вам нужно такси, люди вокруг всегда помогут! Надо только попросить.
 
(Конец.)
*
Ключи от круглой Земли
 
Действующие лица:
 
- Судья: Строгий, но с налетом житейской мудрости.
- Прокурор: Амбициозный, ищущий сенсаций.
- Фрося: Простая женщина, заботящаяся о кошках, любящая танцы и знакомства.
- Адвокат: Остроумный, циничный.
- Судебный пристав: Молчаливый, исполнительный.
 
Место действия: Зал суда.
 
 
 
АКТ I
 
СЦЕНА 1
 
Зал суда. Судья сидит за столом. Входит Прокурор.
 
Прокурор: Ваша честь, есть важное дело. Нужно проверить, знает ли одна гражданка, а именно Фрося, что Земля круглая.
 
Судья: (Слегка приподнимает бровь) Прокурор, вы уверены, что это дело стоит нашего внимания?
 
Прокурор: Уверена, ваша честь! Это вопрос фундаментальных знаний! Общественная безопасность!
 
Судья: (Вздыхает) Хорошо. Каковы ваши предложения?
 
Прокурор: Я предлагаю прицепить к Фросе микрофон. Пусть она пока занимается своими обычными делами: кормит кошек, танцует, знакомится. Мы послушаем, что она говорит, и таким образом проверим, знает ли она, что Земля круглая.
 
Судья: (После паузы, задумчиво) Интересное решение. Суд постановляет: прикрепить к гражданке Фросе микрофон. Прослушивание вести круглосуточно. Цель: получить показания о ее знаниях относительно формы Земли.
 
Судебный пристав: (Кивает, уходит.)
 
 
 
АКТ II
 
СЦЕНА 1
 
Прошло некоторое время. Зал суда. Судья, Прокурор, Адвокат, Фрося (немного растерянная).
 
Судья: (Обращаясь к Фросе) Гражданка Фрося! Мы прослушивали вас целый год!
 
Фрося: (Удивленно) Прослушивали? Меня? А зачем?
 
Судья: Чтобы выяснить, знаете ли вы, что Земля круглая! И, знаете ли, выяснилось... Вы ничего не знаете! И даже отрицаете, что Земля круглая!
 
Фрося: (Шокирована) Как это? Я знаю!
 
Судья: Мы слушали вашу "бубнежку" целый год! Ни слова о круглой Земле! Только про кошек, про танцы, про новых знакомых.
 
Фрося: (Слегка обиженно) А вы не могли бы мне сразу объяснить, что вам от меня нужно? Я бы вам сразу сказала, что знаю, что Земля круглая. Вы зачем исподтишка, в спину меня прослушивали, что я там бубню, а прямо и честно спросить, помню ли я, что Земля круглая, мне не предложили?
 
Адвокат: (Хихикает, затем громче) Ха-ха-ха! Ее не так допрашивали!
 
Судья: (Пожимает плечами, с улыбкой) Се ля ви, жизнь есть жизнь!
 
В зале суда раздается смех. Фрося смотрит недоуменно, но потом тоже начинает тихонько смеяться.
 
Судья: (Серьезно, но с улыбкой) Гражданка Фрося, оказывается, вы знали, что Земля круглая. А в ходе тайного прослушивания это не выяснили.
 
Судья: (С улыбкой) Фрося, вы не виновны!
 
Фрося: (Усмехается) А кто бы спорил?
 
Судья: (Смотрит на Прокурора) Оказывается, кто-то поспорил, знает ли Фрося, что Земля круглая. И мы целый год этот спор разрешали.
 
Все в зале суда смеются.
 
Занавес.
*
Версия суда
Действующие лица:
Прокурор, Судья, Фрося, Адвокат, Технический специалист (Оператор прослушки), Секретарь суда, Публика (хором), Голос за кадром (раскадывает монтаж).
 
Место действия: небольшой городской суд; сцены также показывают кабинет прокурора и задний двор Фросиного дома.
 
Примечание для постановки: текст — абсурдная комедия. Сцены можно ставить лаконично, с элементами монтажных вставок (музыкальные фрагменты, хроника «прослушивания»). Микрофон, наделённый комедийным акцентом (например, большой подслушивающий прибор), — важая реквизит.
 
Действие I. Кабинет прокурора. Утро.
 
Прокурор (взволнованно листает бумаги):
- Надо проверить, знает ли Фрося, что Земля круглая. Это важно! Это — общественный интерес!
 
Секретарь (неподвижно):
- А вы уверены, что это наша юрисдикция? Вроде бы физика...
 
Прокурор (со священным рвением):
- Уверен. Если люди не знают элементарных вещей, кто вообще гражданами управлять будет? Принисите технику — прицепим к ней микрофон. Пусть Фрося кормит кошек, пусть танцует, пусть знакомится — главное, мы послушаем.
 
Звонок. Смена плана — коридор суда, за дверью слышны шаги.
 
Оператор прослушки (подмигивая, словно шопоголик от науки):
- Я готов. У меня есть микрофон. Он почти не отличается от обычного, только выглядит очень подозрительно.
 
Звук: монтажная музыка. На заднике — таблички «1 месяц», «3 месяца», «6 месяцев», «12 месяцев». Камера/свет мелькают. Сцены: Фрося кормит кошек, танцует на кухне, знакомится в парке; в углу — маленький микрофон, прилипший к её плечу, выдающий легкое жужжание. Оператор сидит в каморке и записывает.
 
Голос за кадром (монтаж):
- День 1: «Ар-рр… кошки…»
 День 42: «Эй, парень, ну можно хотя бы комплимент?»
 День 168: «Танцы — это жизнь!»
 День 365: «Земля? Ну да, шар этот… или плоский бутерброд?»
 
Оператор делает пометки. Он устал и начинает фантазировать.
 
Оператор (записывает, шёпотом, себе):
- Видимо, не знает. Или притворяется.
 
Действие II. Зал суда. Через год.
 
Судебная скамья. Люди заняли места. Сидят прокурор, судья на высокой кафедре, Фрося в кресле свидетеля (или ответчика?). Адвокат рядом. Публика возбуждённо шепчет.
 
Судья (торжественно):
- Суд обязан установить: знает ли Фрося, что Земля круглая.
 
Прокурор (уверенно):
- Мы слушали её круглосуточно целый год. Записи — на руках. Никаких свидетельств знания нами не обнаружено. Более того — в ряде фраз Фрося отрицает круглый характер Земли.
 
Фрося (искренне и удивлённо):
- Как это? Я знаю! Я — я помню географию… разве никто не мог просто спросить? Вы ведь могли прийти и спросить: «Фрося, знаешь ли ты, что Земля круглая?» — и я бы ответила: «Знаю!» И всё! Но вы что — исподтишка слушали меня целый год? Почему вы не спросили прямо?
 
Адвокат (встаёт, с театральной интонацией):
- Ха-ха-ха. Её допрашивали неправильно. Мой подзащитный — простая женщина, и вопросы ей нужно задавать прямо, а не через годовое прослушивание. Методология под вопросом!
 
Судья (смягчаясь):
- Се ля ви, жизнь есть жизнь.
 
В зале слышится смешок. Аплодисменты вяло прорываются, как будто люди не уверены, смеяться ли над судебным фарсом или над собой.
 
Публика (хором):
- Ха-ха!
 
Фрося (с нарастающей решимостью):
- Что это за правосудие, где людей слушают за спиной, затем обвиняют в незнании? Мне что — давать лекции по географии на каждом углу, чтобы кому-то стало спокойнее? Кто спорил, знаю ли я, что Земля круглая?
 
Тишина. Камера/свет — пауза. В этот момент из заднего ряда встаёт маленький, нервный юноша — студент-стажёр, один из тех, кто инициировал «проверку» как научный эксперимент или спор.
 
Молодой стажёр (голос дрожит, но звучит правдиво):
- Я… я спорил с другом. Мы поспорили, может ли человек быть убеждённым и в то же время молчать. Ну, и… я предложил эксперимент. Я не думал, что это перерастёт в суд.
 
Прокурор (покраснев, пытаясь сохранить лицо):
- Это была научная проверка общественного сознания…
 
Адвокат (гладит бороду, смотрит на судью):
- Значит, обвинение было поставлено по спору двух частных лиц. Без оснований. Процесс — без предмета.
 
Где здесь справедливость, Ваше честь?
 
Судья (медленно, устало, но с тёплой иронией):
- Здесь — человеческая глупость, случайность и бюрократия в одном флаконе. Суд приходит к следующему заключению: если мы должны судить о знании лишь по годовому бубнению — мы судим неверно. Если же кто-то устраивает опыты над гражданами — ему следует заниматься философией, а не прокурорским ремеслом.
 
Судья стукает молотком. Громкая, добродушная всеобщая смешинка заполняет зал.
 
Судья (улыбаясь):
- Фрося, Вы не виновны.
 
Фрося (растерянно, с ноткой сарказма):
- А кто бы спорил? Но — кто бы спорил?.. Разве кто-то действительно спорил, знает ли Фрося, что Земля круглая?
 
На это внезапно встаёт ещё один человек — друг стажёра, тот самый, с кем велся спор. Он смущён, краснеет.
 
Друг (простодушно):
- Спорил… и проиграл. Я считал, что можно доказать любым способом. Прости, Фрося.
 
Фрося (смеётся, вдруг лёгкая, искренняя):
- Ты мог бы просто спросить. И я бы ответила: «Да, Земля круглая. И кошки — дивные создания. И танцевать хорошо. И знакомиться можно культурно».
 
Публика (аплодирует, смеётся, кто-то машет платком):
- Ура! Возвращение здравого смысла!
 
Оператор прослушки (приподнимается, задумчиво):
- А записи? Что с записями?
 
Судья (деловито):
- Записи пойдут в архив «Ошибки века». Пусть послужат в учебных целях: как не надо проводить проверки.
 
Прокурор (покорно, с огрызком достоинства):
- Я хотел только… справедливости.
 
Фрося (тепло):
- Справедливость требует прямой речи. А не шпионка.
 
Адвокат (в шутку, подмигивая залу):
- А ещё — требует хорошей методологии. И кофемашины в прокурорской.
 
Смех. Аплодисменты. Завеса. Звучит музыка — лёгкая, ироничная, почти марш. В финале — свет на Фросю: она снимает с плеча микрофон, гладит его ладонью и кладёт обратно в сумку. В зале народ расходится, обсуждая абсурд произошедшего.
 
Голос за кадром (финал):
- Так легко из шутки выходит трагедия, а из трагедии — урок. Люди любят спорить. Люди любят доказательства. Но ничто не заменит простого вопроса: «Ты знаешь?» И простого ответа: «Да» или «Нет». Иногда правда гораздо проще шума.
 
Конец.
 
Возможное послесловие для режиссёра: можно добавить эпилог — Фрося даёт интервью: впервые она рассказывает о своей любви к астрономии; её приглашают читать лекции о научной методологии; один из стажёров становится философом, второй — баристой. Фарс переходит в добрую шутку.
*
Версия суда
Действующие лица:
Прокурор, Судья, Фрося, Адвокат, Технический специалист (Оператор прослушки), Секретарь суда, Публика (хором), Голос за кадром (раскладывает монтаж).
 
Место действия: небольшой городской суд; сцены также показывают кабинет прокурора и задний двор Фросиного дома.
 
Примечание для постановки: текст — абсурдная комедия. Сцены можно ставить лаконично, с элементами монтажных вставок (музыкальные фрагменты, хроника «прослушивания»). Микрофон, наделённый комедийным акцентом (например, большой подслушивающий прибор), — важный реквизит.
 
Действие I. Кабинет прокурора. Утро.
 
Прокурор (взволнованно листает бумаги):
- Надо проверить, знает ли Фрося, что Земля круглая. Это важно! Это — общественный интерес!
 
Секретарь (неподвижно):
- А вы уверены, что это наша юрисдикция? Вроде бы физика...
 
Прокурор (со священным рвением):
- Уверен. Если люди не знают элементарных вещей, кто вообще гражданами управлять будет? Принесите технику — прицепим к ней микрофон. Пусть Фрося кормит кошек, пусть танцует, пусть знакомится — главное, мы послушаем.
 
Звонок. Смена плана — коридор суда, за дверью слышны шаги.
 
Оператор прослушки (подмигивая, словно шопоголик от науки):
- Я готов. У меня есть микрофон. Он почти не отличается от обычного, только выглядит очень подозрительно.
 
Звук: монтажная музыка. На заднике — таблички «1 месяц», «3 месяца», «6 месяцев», «12 месяцев». Камера/свет мелькают. Сцены: Фрося кормит кошек, танцует на кухне, знакомится в парке; в углу — маленький микрофон, прилипший к её плечу, выдающий легкое жужжание. Оператор сидит в каморке и записывает.
 
Голос за кадром (монтаж):
- День 1: «Ар-рр… кошки…»
 День 42: «Эй, парень, ну можно хотя бы комплимент?»
 День 168: «Танцы — это жизнь!»
 День 365: «Земля? Ну да, шар этот… или плоский бутерброд?»
 
Оператор делает пометки. Он устал и начинает фантазировать.
 
Оператор (записывает, шёпотом, себе):
- Видимо, не знает. Или притворяется.
 
Действие II. Зал суда. Через год.
 
Судебная скамья. Люди заняли места. Сидят прокурор, судья на высокой кафедре, Фрося в кресле свидетеля (или ответчика?). Адвокат рядом. Публика возбуждённо шепчет.
 
Судья (торжественно):
- Суд обязан установить: знает ли Фрося, что Земля круглая.
 
Прокурор (уверенно):
- Мы слушали её круглосуточно целый год. Записи — на руках. Никаких свидетельств знания нами не обнаружено. Более того — в ряде фраз Фрося отрицает круглый характер Земли.
 
Фрося (искренне и удивлённо):
- Как это? Я знаю! Я — я помню географию… разве никто не мог просто спросить? Вы ведь могли прийти и спросить: «Фрося, знаешь ли ты, что Земля круглая?» — и я бы ответила: «Знаю!» И всё! Но вы что — исподтишка слушали меня целый год? Почему вы не спросили прямо?
 
Адвокат (встаёт, с театральной интонацией):
- Ха-ха-ха. Её допрашивали неправильно. Мой подзащитный — простая женщина, и вопросы ей нужно задавать прямо, а не через годовое прослушивание. Методология под вопросом!
 
Судья (смягчаясь):
- Се ля ви, жизнь есть жизнь.
 
В зале слышится смешок. Аплодисменты вяло прорываются, как будто люди не уверены, смеяться ли над судебным фарсом или над собой.
 
Публика (хором):
- Ха-ха!
 
Фрося (с нарастающей решимостью):
- Что это за правосудие, где людей слушают за спиной, затем обвиняют в незнании? Мне что — давать лекции по географии на каждом углу, чтобы кому-то стало спокойнее? Кто спорил, знаю ли я, что Земля круглая?
 
Тишина. Камера/свет — пауза. В этот момент из заднего ряда встаёт маленький, нервный юноша — студент-стажёр, один из тех, кто инициировал «проверку» как научный эксперимент или спор.
 
Молодой стажёр (голос дрожит, но звучит правдиво):
- Я… я спорил с другом. Мы поспорили, может ли человек быть убеждённым и в то же время молчать. Ну, и… я предложил эксперимент. Я не думал, что это перерастёт в суд.
 
Прокурор (покраснев, пытаясь сохранить лицо):
- Это была научная проверка общественного сознания…
 
Адвокат (гладит бороду, смотрит на судью):
- Значит, обвинение было поставлено по спору двух частных лиц. Без оснований. Процесс — без предмета.
 
Где здесь справедливость, Ваше честь?
 
Судья (медленно, устало, но с тёплой иронией):
- Здесь — человеческая глупость, случайность и бюрократия в одном флаконе. Суд приходит к следующему заключению: если мы должны судить о знании лишь по годовому бубнению — мы судим неверно. Если же кто-то устраивает опыты над гражданами — ему следует заниматься философией, а не прокурорским ремеслом.
 
Судья стукает молотком. Громкая, добродушная всеобщая смешинка заполняет зал.
 
Судья (улыбаясь):
- Фрося, Вы не виновны.
 
Фрося (растерянно, с ноткой сарказма):
- А кто бы спорил? Но — кто бы спорил?.. Разве кто-то действительно спорил, знает ли Фрося, что Земля круглая?
 
На это внезапно встаёт ещё один человек — друг стажёра, тот самый, с кем велся спор. Он смущён, краснеет.
 
Друг (простодушно):
- Спорил… и проиграл. Я считал, что можно доказать любым способом. Прости, Фрося.
 
Фрося (смеётся, вдруг лёгкая, искренняя):
- Ты мог бы просто спросить. И я бы ответила: «Да, Земля круглая. И кошки — дивные создания. И танцевать хорошо. И знакомиться можно культурно».
 
Публика (аплодирует, смеётся, кто-то машет платком):
- Ура! Возвращение здравого смысла!
 
Оператор прослушки (приподнимается, задумчиво):
- А записи? Что с записями?
 
Судья (деловито):
- Записи пойдут в архив «Ошибки века». Пусть послужат в учебных целях: как не надо проводить проверки.
 
Прокурор (покорно, с огрызком достоинства):
- Я хотел только… справедливости.
Версия суда
Фрося (тепло):
- Справедливость требует прямой речи. А не шпионка.
 
Адвокат (в шутку, подмигивая залу):
- А ещё — требует хорошей методологии. И кофемашины в прокурорской.
 
Смех. Аплодисменты. Завеса. Звучит музыка — лёгкая, ироничная, почти марш. В финале — свет на Фросю: она снимает с плеча микрофон, гладит его ладонью и кладёт обратно в сумку. В зале народ расходится, обсуждая абсурд произошедшего.
 
Голос за кадром (финал):
- Так легко из шутки выходит трагедия, а из трагедии — урок. Люди любят спорить. Люди любят доказательства. Но ничто не заменит простого вопроса: «Ты знаешь?» И простого ответа: «Да» или «Нет». Иногда правда гораздо проще шума.
 
Конец.
 
Возможное послесловие для режиссёра: можно добавить эпилог — Фрося даёт интервью: впервые она рассказывает о своей любви к астрономии; её приглашают читать лекции о научной методологии; один из стажёров становится философом, второй — баристой. Фарс переходит в добрую шутку.
*
Чо Происходит?
Жанр: Абсурдистская комедия, пьеса-рекурсия
Действующие лица:
 
•  Фрося: Пожилая женщина, любопытная, немного наивная, застрявшая во временной петле.
•  Прохожий 1, 2, 3... N: (актёры могут меняться) Безликие, шаблонные персонажи, отвечающие одно и то же.
•  (Необязательно) Рассказчик: Голос за кадром, комментирующий происходящее, подчеркивающий абсурд.
 
Декорации:
 
Улица в городе. Минималистичные декорации, чтобы подчеркнуть повторяемость. Возможно, использование реквизита, символизирующего «обыденность»: газеты, зонты, сумки-авоськи.
 
(Сцена 1. Улица. Фрося подходит к Прохожему 1.)
 
Фрося: (заинтересованно) Чо происходит?
 
Прохожий 1: (равнодушно) Ничего не происходит.
 
(Фрося подходит к Прохожему 2.)
 
Фрося: (с надеждой) Чо происходит?
 
Прохожий 2: (безразлично) Ничего не происходит.
 
(Фрося подходит к Прохожему 3.)
 
Фрося: (с нарастающим беспокойством) Чо происходит?
 
Прохожий 3: (пусто) Ничего не происходит.
 
(Фрося начинает подходить ко всем прохожим по очереди, вопрос и ответ повторяются монотонно.)
 
Фрося: Чо происходит?
 
Прохожий 4: Ничего не происходит.
 
Фрося: Чо происходит?
 
Прохожий 5: Ничего не происходит.
 
(И так далее... Интенсивность нарастает, почти как танец. Голос за кадром (рассказчик) может добавить комментарии.)
 
Рассказчик: Фрося вошла в раж. Кажется, она пытается разгадать великую тайну, спрятанную в однообразных ответах. Но, боюсь, её ждёт лишь разочарование.
 
(Фрося, задыхаясь от беготни, останавливается и смотрит на всех прохожих.)
 
Фрося: (засмеялась, немного истерически) А почему они одно и тоже отвечают!
 
(Внезапно свет гаснет. Звучит короткий, резкий звук. Снова свет. Фрося стоит на том же месте, в той же позе.)
 
(Сцена 2. Улица. Снова то же самое. Фрося подходит к Прохожему 1.)
 
Фрося: (уже с тревогой) Чо происходит?
 
Прохожий 1: (как робот) Ничего не происходит.
 
(И снова повторение...)
 
Рассказчик: (с сарказмом) Déjà vu? Нет, это просто Фрося. Снова и снова задающая свой вечный вопрос. И снова и снова получающая один и тот же ответ. Добро пожаловать в ад!
 
(В какой-то момент Фрося замирает, смотрит в зал.)
 
Фрося: (себе под нос) Похоже, в прошлый раз я не проснулась… а проснулась в этот раз. Или тоже не проснулась?
 
(Фрося с новой силой бросается к прохожим.)
 
(Сцена 3. Улица. Фрося подходит к Прохожему 1.)
 
Фрося: (почти шепотом) Чо происходит?
 
Прохожий 1: (словно зомби) Ничего не происходит.
 
(И снова... Повторение приобретает маниакальный оттенок. Свет становится тусклее.)
 
Рассказчик: Время потеряло смысл. Пространство исказилось. Остались только Фрося и её бесконечный вопрос. И бесконечный ответ. Ничего не происходит. Ничего...
 
(Фрося останавливается, смотрит в зал, в глазах – отчаяние.)
 
Фрося: Нет, опять я не проснулась! Опять этот сон!
 
(Сцена 4. Улица. Последний раз. Фрося подходит к Прохожему 1.)
 
Фрося: (устало) Чо происходит?
 
Прохожий 1: (как эхо) Ничего не происходит.
 
(Фрося подходит к Прохожему 2.)
 
Фрося: Чо происходит?
 
Прохожий 2: Ничего не происходит.
 
(Фрося подходит к Прохожему 3.)
 
Фрося: Чо происходит?
 
Прохожий 3: Ничего не происходит.
 
(Фрося смотрит на всех прохожих, в ее глазах – смирение и принятие.)
 
Фрося: (спокойно) А почему они одно и тоже отвечают?
 
(Засмеялась.)
 
(Занавес.)
 
(Возможные финалы:)
 
1. (Пессимистичный): Свет гаснет. Тишина. Вопрос и ответ эхом звучат в темноте: "Чо происходит? Ничего не происходит..."
2. (Абсурдистский): Внезапно все прохожие начинают танцевать, напевая "Ничего не происходит!". Фрося присоединяется к ним, и они вместе уходят в никуда.
3. (Оптимистичный (намек на выход из цикла): В момент смеха Фроси, один из прохожих (например, Прохожий N) вдруг отвечает другим голосом: "На самом деле, происходит очень много
И Фрося пошла танцевать, знакомиться и кормить кошек.
(с) Юрий Тубольцев
 
 

© Copyright: Юрий Тубольцев, 2025

Регистрационный номер №0544226

от Вчера в 21:32

[Скрыть] Регистрационный номер 0544226 выдан для произведения: Бытие Фроси
 Фрося — Певица Кошачьих и Собачьих Сердец
 
Жанр: Комедийная драма с элементами сатиры
 
Действующие лица:
 
- Фрося — энергичная женщина с плохим слухом, но с огромным желанием петь.
- Ведущий концерта — человек, представляющий Фросю публике.
- Жители города — слушатели, которые постепенно меняют своё поведение.
- Критик — саркастичный зритель, дающий советы Фросе.
- Друг Фроси — поддерживает её, помогает с организацией концертов.
 
---
 
Акт 1
 
Сцена 1. Площадь города. Ведущий представляет Фросю.
 
Ведущий:
Дамы и господа! Сегодня на нашей сцене — единственная певица без фонограммы, с песнями про кошек! Встречайте — Фрося!
 
Фрося:
(с улыбкой, берет микрофон)
Пусть звучит моя песня про кошек, про то, как их кормить и любить!
 
(Фрося начинает петь нестройно, но искренне. Публика слушает, сначала с удивлением, потом с улыбками.)
 
Сцена 2. После концерта. Жители города обсуждают.
 
Житель 1:
Я впервые задумался, как важно кормить бездомных кошек.
 
Житель 2:
А я вчера купил корм и принес в приют!
 
Друг Фроси:
Видите? Фрося меняет город!
 
Акт 2
 
Сцена 1. Фрося готовится к новому концерту.
 
Критик:
(с усмешкой)
Фрося, а про собак тоже надо петь! Ты же не хочешь быть только кошатницей?
 
Фрося:
(задумчиво)
Хм… Ладно, попробую.
 
Сцена 2. Новый концерт. Фрося поёт про собак.
 
Фрося:
(поёт)
Как собак кормить, как их любить,
Чтобы не грустили, а радость творили!
 
(Публика взрывается аплодисментами. Зрители начинают покупать корм для собак.)
 
Акт 3
 
Сцена 1. После концерта. Критик и жители обсуждают.
 
Критик:
Фрося, займись лучше личной жизнью, а то ты как кошатница — собачница…
 
Фрося:
(смеётся)
А мне не до личной жизни. Я певица, и я спешу кормить кошек и собак.
 
Друг Фроси:
Именно так! Главное — делать добро.
 
Сцена 2. Площадь города. Все жители с кормом для животных. Фрося поёт на фоне счастливых кошек и собак.
 
Фрося:
(с улыбкой)
Пусть песни мои звучат,
Кошек и собак кормят опять!
И пусть любовь растет в сердцах,
Ведь это — счастье для всех нас!
 
Занавес.
*
Фрося и Городская Кухня
 
Действующие лица:
- Фрося — женщина средних лет, энергичная, бескомпромиссно добрая; умеет вязать, хорошо готовит простые блюда и любит разговаривать с людьми.
- Алексей — молодой проверяющий из мэрии; аккуратный, принципиальный, слегка растерянный перед живыми эмоциями людей.
- Иван Сергеич — ветеран-кулинар, бывший шеф заводской столовой; суровый, с большим сердцем и историей, которую не прочитать по лицу.
- Саша — подросток-беглец, лет 16–17; упрямый, ранимый, любит есть больше, чем говорить.
- Григорий — предприниматель; хочет купить заброшенное здание под «модный» ресторан, практичен, напорист.
- Соседи/Хор — жители дома и прохожие; в сценах — готовят, поют, спорят, хором поддерживают речь Фроси.
- Голос за сценой (опционально) — уведомления мэрии, объявления и т.п.
 
Декорации и реквизит (режиссёрские заметки):
- Минимум: несколько складных столов, лавки, котелок, старые стулья, вывеска «Городская Кухня», пачки круп, банки, кухонные инструменты, ветхая дверь с табличкой «Под снос»; много звуков (плеск воды, стук ложек, бульканье супа), запахи супа, хлеба, жареного лука.
- Хоровые номера: простые мелодии с ритмом ложек, шумом кастрюль и голосами жителей.
 
Тон: тёплая социальная комедия с острыми диалогами; еда — метафора диалога, справедливости и заботы.
 
Начало спектакля: на сцене — пустое, слегка заброшенное помещение. Между сценами — звуки города.
 
Акт 1 — Открытие и первые конфликты
 
Сцена 1. Утро в заброшенном доме. Табличка: «Бывшая коммунальная кухня».
 
(Свет. Фрося с котелком в руках, развешивает вывеску «Городская Кухня — заходи, если голоден и одинок». Появляются соседи: тихая женщина с сумкой, молодой мужчина, прохожий.)
 
Фрося: (взволнованно, по-домашнему) Сегодня первый день. Кому суп? Кому чай? Не оставим никого с пустой тарелкой. Пищевая цепочка — это не честно. Люди, не жрите друг друга! Человек — не продукт. Человек — не еда.
 
(Хор, несмело повторяя): Человек — не еда…
 
Прохожий: Но это же незаконно, Фрося. Кто здесь будет отвечать за санитарные книжки?
 
Фрося: А я наивная — и гордая этим. Мы будем отвечать вместе. Ты будешь мыть кастрюли, баба Марья расскажет рецепт, а я буду сердцем и руками. Главное — чтобы никто не ходил голодным.
 
(Звонок в дверь. Входит Алексей с папкой.)
 
Алексей: Добрый день. Я — проверяющий из мэрии. Есть распоряжение: здание под снос. Без разрешения здесь нельзя готовить для публики.
 
Фрося: (улыбаясь) Знаете, когда людям холодно, не бумага спасает, а суп. Разрешение у вас есть? Нет? Да и бумага — тоже просто бумага. Но мы можем показать вам меню: щи, каша, пирог и большое желание.
 
Алексей: (профессионально) Я не против заботы о людях, но есть правила. С санитарными нормами, с оформлением…
 
(Входит Иван Сергеич с мешком картошки; он осматривает помещение, кладёт мешок.)
 
Иван Сергеич: (сухо) Я тут готовил сорок лет на заводе. Если решили кормить людей — делайте как надо. Но если захотите экономить на совести — я первым уйду.
 
Фрося: Отлично. У нас нет денег, зато есть опыт и руки. Давайте начнём. Сегодня на обед — суп и разговор.
 
(Соседи начинают ставить столы, шум посуды. Музыкальная тема: «Кухонная симфония» — ритм ложек и кастрюль. Люди поют и готовят; сцена тепло и шумно заканчивается.)
 
Сцена 2. К вечеру. Кухня полна людей. Приходит Саша — бледный, с пакетом. Садится тихо в угол.
 
Саша: (тихо) Можно я… кукурузную кашу?
 
Фрося: Конечно. Сюда, сынок. Как зовут?
 
Саша: (пожимает плечами) Саша.
 
Фрося: Ты не обязан говорить, если не хочешь. Главное — поели. (подмигивает) И если хочешь — расскажешь истории своего детства. У нас рецепты — не только про еду.
 
(Звучит тихая песенка, хор напевает: «У нас в кастрюле — тепло».)
 
Сцена 3. На следующий день. Приходит Григорий — деловой, в костюме. С собой — папка с коммерческим предложением.
 
Григорий: Добрый день. Я слышал, тут доходное место. Покупаю здание. Под ресторан. Сделаю вашу кухню «модной». Платить буду хорошо.
 
Фрося: (серьёзно) Хорошо — что для кого? Если для прибыли — мы не продадим души за модную вывеску. Люди не продукт, Григорий.
 
Григорий: (холодно) Это бизнес. А бизнес — это порядок. Вы — благие намерения, но город требует эффективности.
 
Алексей: (нервно) Я должен напомнить — если будет иск от собственника, здание выставят на торги. Пока у вас нет официального статуса, вы рискуете.
 
Фрося: (опираясь на стол) Значит, мы будем бороться. Значит, будем готовить, и рассказывать всем: не жрите друг друга. А еще — оформимся. Но не за деньги, а за правду.
 
(Мелодия сменяется на тревожную нотку. Занавес.)
 
Акт 2 — Внутренняя борьба и кризис (угроза выселения)
 
Сцена 1. Несколько дней спустя. Кухня работает, но люди стали реже приходить: работа, страх, апатия. Иван Сергеич и Фрося разговаривают у плиты.
 
Иван Сергеич: Люди устали хорошо жить. Они не верят, что кухня продержится, если придёт хозяин с документами.
 
Фрося: Я им говорю: придите, поделитесь рецептом — и мы станем сильнее. Но пустые столы — это как голод души.
 
(Входит Алексей с письмом: предписание о выселении. Все молчат.)
 
Алексей: (с тяжестью) Пришло распоряжение. Собственник требует выселения. У вас трое суток.
 
(Сцена тягостная. Саша закрывает глаза, некоторые люди уходят. Противоречивые реплики.)
 
Саша: (вдребезги) Это что, опять…? Мне некуда идти. Я не хочу туда.
 
Фрося: (решительно) Мы не сдадимся. Мы сделаем то, чего у них не купишь — покажем, что это не просто место. Это дом. Мы устроим обед, пригласим всех: журналистов, соседей, даже мэрию. Пусть видят: здесь кормят не только желудки, но и души.
 
Сцена 2. Подготовка к большому обеду. Соседи собираются: кто приводит старые крышки, кто музыкантов, кто плакаты. Иван Сергеич тренирует работников, Алексей — смущённо помогает оформить бумаги, но видно, что он на стороне Фроси.
 
(Песня-работа: «Ложка за ложкой мы строим дом». Хор — соседи — поют, музыка ритмична.)
 
Иван Сергеич: (шепчет Фросе) Если проиграем — будут новые модные рестораны с белыми скатертями. Или — пустота. Я видел это.
 
Фрося: (смотрит прямо) Тогда не отступать. Люди, не жрите друг друга — не давайте съесть город коммерции, которая превращает все в товар. Мы все заслуживаем места, где можно поговорить и съесть суп. Это не про деньги. Это про честь.
 
(Аплодисменты. Сцена светлеет.)
 
Сцена 3. День обеда. На площадь приходят жители, журналисты, включаетесь камеры. Григорий пытается сорвать мероприятие: его люди раздают листовки «Здание будет красиво!» Но жители приходят. Алексей неожиданно выходит в центр.
 
Алексей: (перед толпой) Я пришёл по указанию. Но теперь вижу — здесь не только еда. Здесь история. Я могу задержать предписание на месяц, если мэрия увидит, что у проекта социальная значимость. Нужна подпись — уговаривайте людей подписать петицию.
 
(Толпа начинает подписывать. Журналист берет интервью у Фроси.)
 
Журналист: Почему вы так упёрты, Фрося? Зачем вам эта кухня?
 
Фрося: (улыбаясь, скрежет ложкой супа) Потому что в современном мире есть вещи, которые не измерить в деньгах. Слушайте: когда человек делится хлебом — он открывается. Мы разделяем не только еду; мы отдаем время, слышим друг друга. Пищевая цепочка — это не честно. Люди не должны поедать друг друга ради выгоды. Если вы будете есть друг друга, жизнь станет невкусной.
 
(Из зала — смех и аплодисменты. Григорий смотрит сурово, но видно, что его стратегия рушится под общественным давлением.)
 
Акт 3 — Общественный праздник и компромисс/победа
 
Сцена 1. Ночь перед слушанием в мэрии. Фрося вяжет сидя у плиты; Саша тихо подходит и садится рядом.
 
Саша: Ты правда думаешь, мы выиграем?
 
Фрося: (не отрывает рук от вязания) Не знаю. Но я верю, что если мы сделаем так, чтобы люди пришли к нам с открытым сердцем, то бюрократию можно переубедить. А если не выйдет — мы всё равно сделали столовую из ложек и слов. И это уже победа.
 
(Саша улыбается впервые.)
 
Сцена 2. Заседание в мэрии. В комнате — чиновники, журналисты, представители бизнеса. Фрося выступает. Иван Сергеич, Алексей и хор поддерживают её.
 
Фрося: (спокойно, мощно) Я прошу не только защитить здание. Я прошу защитить идею: в городе должно быть место, где люди кормят друг друга не потому, что это выгодно, а потому что это правильно. Люди, не жрите друг друга. Я — за равноправие. Если в нашем городе все превращается в товар, то у нас не останется души.
 
(Некоторое напряжение. Григорий выступает за «эффективность», приводит экономические расчёты. Но общественный резонанс слишком велик.)
 
Алексей: (вдруг, отступая от формальностей) Я предлагаю компромисс: город выделяет помещение в соседнем бывшем складе для коммерческого проекта Григория с условием — частично финансировать и юридически поддерживать Городскую Кухню, включить её в социальную программу и дать статус «социальный проект». Это сохранит здание и даст средства на ремонт.
 
Фрося: (деликатно) Если Григорий готов не погубить проект ради прибыли и уважать наши правила — я согласна. (обращается к Григорию) Ты не должен превратить нас в товар. Ты можешь стать надеждой, если захочешь.
 
(Короткая пауза. Григорий смотрит на людей и медленно кивает. Аплодисменты.)
 
Сцена 3. Финал. На площади — ярмарка, музыка, столы. Новая вывеска: «Городская Кухня — совместно с городом и бизнесом». Саша раздаёт хлеб; Иван Сергеич режет пирог; Алексей улыбается, держит руки в карманах; Григорий помогает разносить тарелки, немного неловко, но искренне. Фрося стоит у плиты, держит огромную ложку.
 
Фрося: (поднимает ложку, громко) Люди, не жрите друг друга! Еда — не власть. Мы будем делиться не только супом, но и временем, уважением и правом на пространство. Человек не продукт!
 
(Хор, жители, музыканты поют итоговую песню — жизнерадостную, с мотивом «ладони, которые кормят». Сцена наполняется смехом, запахом хлеба, звоном посуды. Камера/журналист снимает. Фрося садится с Сашей и Иваном за общий стол.)
 
Иван Сергеич: (подмигивая) Ты, Фрося, умеешь менять людей ложкой.
 
Фрося: А ты умеешь делать из картошки поэзию. (смеётся) Главное — не забывать друг друга.
 
(Занавес. Аплодисменты. В темноте — тихо повторяется мотив: «Человек — не еда».)
 
Эпилог (короткая заминка перед окончанием света):
(Голос за сценой) Через месяц проект получает грант. Саша идёт в школу. Алексей формализует «кухонную карту» — сетку волонтёрских дежурств. Григорий учредил фонд для социальных проектов. Фрося утром варит суп и слушает, как город стал чуточку добрее.
 
Концовка — оптимистичная, но не утопичная: победа компромиссна, но осмысленна; борьба продолжается, но город теперь знает: можно не превращать людей в продукты, а кормить их вниманием и теплом.
 
Примечания режиссёру:
- Подчеркнуть физичность приготовления пищи: движения рук, ритм, шум, запахи — они должны стать «третьим действующим лицом».
- Хоровые номера просты, ритмизированы под кухонные звуки; хоры — это голос сообщества.
- Параллельно с комедийными сценами — моменты тихой драмы (Саша, история Ивана Сергеича), чтобы аудитория сопереживала.
- Диалоги Фроси — смеси простого житейского языка и неожиданных метафор о справедливости; её лозунги повторяются как рефрен.
- Эстетика: немного деревенской простоты в городском антураже — чтобы показать, что человеческое теплее любых маркетинговых стратегий.
*
Фрося и Слова, Которые Исчезают
 
Жанр: Фантастическая притча
 
Действующие лица:
 
•  Фрося – пожилая женщина, рассеянная, но чуткая к языку, вяжет шарфы и придумывает новые слова.
•  Анна Сергеевна – библиотекарь, хранительница книг, встревоженная исчезновением слов.
•  Господин Иннокентий – чиновник из Института Языка, стремящийся контролировать язык.
•  Лена – школьница, теряющая слова на уроках, ищущая помощи.
•  Старый Поэт – потерявший вдохновение, но нашедший его во Фросе.
•  Голоса (за кадром) – голоса жителей, замечающие пропажу слов.
 
Декорации: Минималистичные декорации: книжные полки, вязальные принадлежности Фроси, кабинет Иннокентия, школьная доска. Важны световые и звуковые эффекты, создающие атмосферу исчезновения.
 
Режиссерские заметки: Спектакль играет с тишиной и исчезновением. Моменты «пропажи» слов должны быть визуально и аудиально ощутимы (зависание реплик, тишина, как после обрыва связи).
 
Акт 1: Первые исчезновения
 
Сцена 1: Квартира Фроси.
 
(Фрося вяжет шарф, говорит сама с собой, придумывая новые слова.)
 
Фрося: Надо бы шарфу название дать... О, «Мягкая Звёздочка»! Или «Шепчущий Уют»... А вот ещё – «Теплое Утречко»! Неплохо?
 
(Голос за кадром, обеспокоенный)
 
Голос 1: Что-то я не помню... Как это сказать, когда солнце светит, но холодно?
 
Фрося: Да это же «Солнцемороз»! Легко запомнить. Главное – чтобы слышали, что сказать.
 
(Входит Анна Сергеевна, взволнованная.)
 
Анна Сергеевна: Фрося, происходит что-то странное! Люди забывают слова! Вот, пришла девочка Лена – не может вспомнить, как называется... ну, когда листики опадают!
 
Фрося: Да это же «Листопад»! Все знают!
 
Анна Сергеевна: Вот именно! Все знают, но сейчас забыли! Я её предупреждала, что не стоит пренебрегать родным языком, а она не слушала!
 
Фрося: А что происходит? Сама не понимаю. Я же все время что-то новенькое придумываю.
 
Сцена 2: Библиотека. Лена пытается вспомнить слово.
 
Лена: (с трудом) Ну это... Когда листья... жёлтые... падают... с деревьев... Как это?!
 
Анна Сергеевна: (сочувственно) Не переживай, Леночка. Это временно.
 
(Входит Господин Иннокентий.)
 
Господин Иннокентий: Что тут у вас? Опять эти языковые аномалии? Не надо сеять панику! Мы, в Институте, держим всё под контролем.
 
Анна Сергеевна: Но что происходит, Иннокентий Петрович?
 
Господин Иннокентий: Я думаю, что стоит контролировать используемые слова. Не использовать старые, ненужные слова. Поощрять употребление только современных.
 
Сцена 3: Квартира Фроси.
 
Фрося: Анна Сергеевна, я чувствую, что что-то не так. Я как будто слышу, как слова плачут. Это всё мои новые выдумки виноваты?
 
Анна Сергеевна: Не говори глупости, Фрося! Просто происходит что-то не объяснимое. Может, это просто усталость от слов?
 
Акт 2: Расследование и моральные дилеммы (какие слова вернуть?)
 
Сцена 1: Институт Языка.
 
Господин Иннокентий: (обращаясь к коллегам) Мы должны очистить язык от лишнего! Устаревшие слова засоряют наш разум! Мы создадим новый словарь!
 
(Входит Лена, подслушивает.)
 
Лена: (в ужасе) Они хотят убрать все слова?!
 
Сцена 2: Библиотека. Лена рассказывает Анне Сергеевне о планах Института.
 
Лена: Они хотят, чтобы мы говорили только простыми словами! Чтобы было легче управлять!
 
Анна Сергеевна: Это ужасно! Мы должны что-то сделать!
 
(Появляется Фрося.)
 
Фрося: Я знаю, что! Я чувствую, как слова теряются. Я попробую их поймать! У меня есть... особое чутье. Это может быть из-за того, что меня всю жизнь предупреждали, а я никогда не слушала!
 
(Фрося начинает ходить по библиотеке, закрыв глаза, словно ловит бабочек.)
 
Фрося: Вот оно! Слово "Вдохновение"! И слово "Благодарность"! Я их чувствую!
 
(Фрося протягивает руки, и в них словно материализуются светящиеся буквы.)
 
Сцена 3: Квартира Фроси. Фрося вяжет, вокруг неё летают слова.
 
Анна Сергеевна: Но что нам делать с Институтом?
 
Фрося: А мы будем возвращать слова людям! Сначала – самые нужные. А там посмотрим! Только нужно решить, какие слова важнее.
 
Лена: Нужно вернуть слово "Совесть"!
 
Анна Сергеевна: И слово "Любовь"!
 
Фрося: И слово «Свобода»!
 
Акт 3: Восстановление речи и ответственность за язык.
 
Сцена 1: Площадь города. Фрося и Анна Сергеевна раздают прохожим карточки со словами.
 
Фрося: Берите, люди, слова! Говорите, любите, мечтайте!
 
(Горожане читают слова, вспоминают их смысл, начинают говорить друг с другом.)
 
Сцена 2: Институт Языка. Господин Иннокентий в ярости.
 
Господин Иннокентий: Кто посмел саботировать наши планы?!
 
(В кабинет врывается Старый Поэт.)
 
Старый Поэт: Я! И я благодарю Фросю! Она вернула мне слова! Я снова могу писать стихи!
 
(Поэт читает стихи, полные забытых, но прекрасных слов.)
 
Сцена 3: Квартира Фроси. Финал.
 
Фрося: (вяжет шарф, улыбаясь) Я думаю, я поняла. Слова – это не просто звуки. Это наша память, наши чувства, наша душа. Мы должны беречь их и придумывать новые!
 
(Появляются Анна Сергеевна, Лена и Старый Поэт.)
 
Анна Сергеевна: Спасибо, Фрося! Ты спасла наш язык!
 
Лена: Я больше никогда не забуду слова!
 
Старый Поэт: Ты напомнила мне, что язык – это живой организм. Он постоянно меняется, но главное – сохранить его суть.
 
Фрося: (смотрит в зал) Мы все ответственны за язык. Берегите его, любите его, творите с его помощью! И не бойтесь придумывать новые слова!
 
(Фрося надевает шарф «Шепчущий Уют». Голоса за кадром шепчут слова любви, благодарности, надежды. Свет медленно гаснет.)
 
Заметки:
•  Особое внимание — работе со звуком (шум ветра, шепот, звуки исчезающих слов) и светом (блики утерянных слов, яркость при их возвращении).
•  Фрося – не только спасительница, но и источник путаницы (она придумывает слова, а люди забывают). Это вносит комедийный оттенок и поднимает вопрос о границах языкового творчества.
•  Иннокентий — не карикатурный злодей, а бюрократ, искренне верящий в порядок. Важно показать его человеческую сторону.
•  Спектакль должен вызывать у зрителей чувство трепетного отношения к языку.
 
(Занавес.)
(с) Юрий Тубольцев
 
Фрося и Дом Призраков на Уголке
 
Жанр: Тёплая мистическая комедия
 
Действующие лица:
 
•  Фрося: Женщина 60+, переезжает в новый дом, не верит в совпадения, хотя её жизнь ими полна. Добрая, но со своими странностями.
•  Призрак Анна (Молодая леди): Примерно 20 лет, одета по моде начала XX века. Романтичная, вздыхающая, тоскует по несбывшейся любви.
•  Призрак Василий (Старый моряк): 60+, в потрёпанной морской форме. Ворчливый, но добрый в душе. Не может простить себе что-то из прошлого.
•  Призрак Лиза (Маленькая девочка): 7-8 лет. Игривая, прячется, ищет своего плюшевого медведя.
•  Призрак Гертруда (Строгая дама): 50+, в старомодном строгом платье. Всё критикует, недовольна миром и собой.
•  Валентина Петровна: Соседка-скептик, любопытная и подозрительная.
•  Митя: Молодой историк, изучающий старые дома, умный, но немного неуклюжий.
 
Декорации:
 
Старый, но уютный дом. На сцене: старомодная мебель, камин, много пыльных, но красивых вещей. Присутствует ощущение запущенности, но не ветхости. Подчеркнуть это можно паутиной, но не грязью. Призраки – полупрозрачные, с легким свечением, их движения пластичны, воздушны.
 
Акт 1. Знакомство с призраками
 
(Сцена 1. Комната в старом доме. Вечер. Фрося входит, неся сумки. Осматривается.)
 
Фрося: Ну вот я и дома. Наконец-то! Хозяйка сказала, что тут тихо. Прекрасно. Мне нужна тишина. А то все эти разговоры про мистику… брр! Я в совпадения-то не верю, а тут… (Она смотрит на часы, там 22:22. На полу лежит газета с заголовком "Мистические совпадения в вашей жизни". Фрося пожимает плечами.) Обычное совпадение.
 
(Фрося пытается повесить занавеску. Она падает, затем сама собой поднимается и вешается ровно. Фрося недоуменно смотрит.)
 
Фрося: Ну вот, пожалуйста. Упала — и сама поднялась. Разве это мистика? Просто сквозняк, наверное.
 
(Появляется Призрак Анна. Она вздыхает, глядя в окно.)
 
Призрак Анна: Ох, как бы мне хотелось хоть разок еще потанцевать вальс… С ним…
 
Фрося: (не слыша Анну, обращается в пустоту) Вы что-то сказали? Нет? Ну ладно.
 
(Появляется Призрак Василий. Он грозно смотрит на Фросю.)
 
Призрак Василий: Эй, барышня! Вы тут шуметь будете? Моряки любят покой!
 
Фрося: (замечает Василия, но принимает его за соседа) Ой, здравствуйте! Я Фрося. Не беспокойтесь, я тихая.
 
Призрак Василий: (удивленно) Она меня видит? Это еще что за фокусы?
 
(Появляется Призрак Лиза, прячется за стулом, хихикает.)
 
Призрак Лиза: Ты не найдешь меня! Ни за что!
 
Фрося: (глядя на стул) Ну, кто бы ни был, выходите. Я не кусаюсь.
 
(Призрак Гертруда появляется, скрестив руки.)
 
Призрак Гертруда: Какой беспорядок! Эта женщина явно не умеет поддерживать чистоту!
 
Фрося: (вздыхает) Кажется, я тут не одна. И, кажется, мне придется привыкать к этому. А ведь мне говорили, что здесь тихо!
 
(Стук в дверь. Входит Валентина Петровна.)
 
Валентина Петровна: Здравствуйте, я ваша соседка, Валентина Петровна. Слышала, вы тут поселились? Говорят, дом нехороший… Призраки, мол, водятся.
 
Фрося: (улыбается) Какие призраки? Просто сквозняк. И вещи сами падают. И поднимаются. Но это совпадения. Я в них не верю.
 
Валентина Петровна: (подозрительно) Ну-ну. Посмотрим.
 
(Сцена заканчивается тем, что призраки смотрят на Фросю, а Фрося пытается приготовить чай, но чайник сам собой то включается, то выключается.)
 
Акт 2. Выяснение причин их задержки
 
(Сцена 1. Кухня Фроси. Утро. Фрося готовит завтрак, а призраки ей "помогают".)
 
Призрак Лиза: (прячется, а потом хватает ложку со стола, чтобы Фрося не могла её найти.)
 
Фрося: Ну вот, опять! Куда подевалась ложка? Вроде здесь лежала! (На часах 7:07) Мистика, да? Нет, просто я рассеянная.
 
Призрак Анна: (вздыхает) Ах, этот запах кофе… Как бы я хотела, чтобы Он пришел и подал мне его в постель…
 
Фрося: (случайно роняет чашку, она чудом не разбивается, ловит её на лету) Ой! Какое совпадение! (Смотрит на Василия.) А вы, уважаемый, не подскажете, почему чашки летают?
 
Призрак Василий: (ворчливо) Я сам не пойму! В моё время такого не было! Моряк должен знать, где его ром!
 
(Стук в дверь. Входит Митя, молодой историк, с книгами.)
 
Митя: Здравствуйте! Я Митя, историк. Изучаю старые дома. Этот дом очень интересен… Много легенд…
 
Фрося: (радостно) Заходите, Митя! Расскажите нам про легенды!
 
(Митя начинает рассказывать про владельцев дома.)
 
Митя: В этом доме жила молодая пара, Анна и Николай. Она ждала его с войны, но он не вернулся. А в соседней комнате жил старый моряк, Василий, который когда-то потерял свой корабль в шторм…
 
(Призраки начинают реагировать на его слова. Анна вздыхает сильнее, Василий хмурится.)
 
Призрак Гертруда: (строго) И никто не хочет знать, что я так и не нашла своего брата, который уехал и не вернулся! Это самое важное!
 
Фрося: (понимая, что призраки не дают им покоя) Митя, а что нужно сделать, чтобы они… ну, чтобы они не были такими… призрачными?
 
Митя: Говорят, нужно помочь им завершить их земные дела. Упокоить их души.
 
(Сцена 2. Фрося и призраки пытаются найти потерянного медведя Лизы.)
 
Фрося: (роется в старых сундуках) Медведь, медведь… (Находит старую детскую фотографию, на ней Лиза с медведем.) А вот и ты! И мишка твой!
 
Призрак Лиза: (радостно) Мой мишка! Мой!
 
(Медведь материализуется из воздуха. Лиза обнимает его, и её фигура начинает светиться ярче, затем она исчезает.)
 
Фрося: (вздыхает) Значит, с Лизой покончено. Кто следующий?
 
(Призрак Гертруда смотрит на фотографию.)
 
Призрак Гертруда: Мой брат… Мой брат жил на другой улице. У него была шляпа, такая же, как на этой фотографии.
 
Фрося: (смотрит на газету, где напечатано объявление о розыске старой шляпы) Какое совпадение!
 
Акт 3. Отпущение и прощание, трансформация Фроси
 
(Сцена 1. Фрося и Митя ищут информацию о брате Гертруды и Николае, возлюбленном Анны.)
 
Митя: Я нашёл старую переписку! Брат Гертруды уехал в другой город и женился там. Жил долго и счастливо. Он просто не хотел её расстраивать, зная её характер.
 
Призрак Гертруда: (медленно улыбается) Так он был счастлив… Я рада.
 
(Гертруда начинает светиться и исчезает.)
 
Митя: А Николай… Он погиб на войне. Но перед этим написал письмо Анне, которое так и не дошло.
 
Фрося: (смотрит на почтовый ящик, где лежит старое письмо) Какое совпадение!
 
(Фрося передает письмо Призраку Анне. Анна читает его, её лицо озаряется светом. Она танцует вальс с невидимым партнёром, затем исчезает.)
 
(Сцена 2. Фрося и Призрак Василий сидят у камина.)
 
Фрося: Ну что, Василий? Ваш корабль-то нашелся?
 
Призрак Василий: (печально) Нет. Я его сам потопил. Из-за своей гордыни. Не могу себе простить.
 
Фрося: (кладёт ему руку на плечо, которое он чувствует) Но ведь вы спасли всех моряков! В этом и есть мужество! Вы искупили свою вину.
 
Призрак Василий: (смотрит на Фросю) Вы… вы правы. Я должен был это услышать.
 
(Василий светится и исчезает.)
 
(Сцена 3. Комната Фроси. Утро. Солнце. Входит Валентина Петровна, принося пирожки.)
 
Валентина Петровна: Ну что, Фрося? Как вам тут живется? Призраки не беспокоят?
 
Фрося: (улыбается) Нет, Валентина Петровна. Теперь здесь тихо. Но это не мистика. Просто… все совпало. Люди нашли свой покой.
 
(Входит Митя.)
 
Митя: Фрося, я тут подумал… Может, мы вместе напишем книгу о вашем доме? У вас столько удивительных историй!
 
Фрося: (задумчиво) Историй… И столько совпадений. (Смотрит на часы: 11:11. На журнальном столике лежит книга "Все о совпадениях", которую Фрося находит, листает и задумывается.) Ну, может быть. Только я не верю в мистику, Митя. Просто так… бывает.
 
(Фрося смотрит в зал. На её лице – понимание и спокойствие. Она больше не одинока, а её жизнь, полная совпадений, стала ещё более осмысленной.)
 
(Занавес.)
*
Фрося великий адвокат
Состав исполнителей:
- Фрося — пожилая, уверенная в себе женщина; одновременно подсудимая и собственный адвокат.
- Судья — строгий, но склонный к сомнениям.
- Прокурор — официальный, любит формулировки и клише.
- Секретарь зала / Судебный клерк — фиксирует происходящее.
- Присяжные (группа из 6 человек) — разнохарактерная толпа, озвучивают коллективное мышление.
- Смотритель камер / Техник — запускает запись с видеонаблюдения.
- Лакей/Служитель зала — приносит молоток, бумажки и чашку чая.
- Голос (за сценой) — мурлыканье / мяуканье (по необходимости).
 
Реквизит и декорации (минимум):
- Простая панель: слева — улица (лавочка, фонарь), справа — макет зала суда (скамья судьи, столы сторон).
- Экран/монитор для показа записей с камер.
- Стол Фроси с клубком пряжи и миской, из которой иногда вылезает лапка (комический элемент).
- Несколько стульев для присяжных.
 
Режиссёрская заметка: спектакль — абсурдная судебная комедия. Стиль — быстрый, с короткими репликами, паузами для комического эффекта и музыкальными вставками (легкое мурлыканье в момент напряжения). Логика права здесь — предмет игры: буква закона сталкивается с повседневной мудростью и животной природой.
 
Действие первое. Улица. Убегает кошка
 
(Свет мягкий. Слева — скамейка. Фрося идет по улице, несет в сумке пакет с кормом и клубок пряжи. Она мурлычет под нос.)
 
Фрося: (вслух, себе) Сегодня всем дам по тарелке. Всем — кто голоден. Человека кормить — дело святое, а кошки... што тут говорить — они знают дорогу к доброму сердцу.
 
(Из сумки выскакивает кошка — буквально выскочила, пробежала по сцене и исчезла в темноте улицы. Фрося делает шаг и останавливается.)
 
Фрося: (поражённо) Ой! (смотрит по сторонам) Кто же убежал? Никто от меня не убежал.
 
(Мелькание лампы, крик: «Кошка убежала!» Народная суета. Свет гаснет и тут же загорается справа — зал суда.)
 
Действие второе. Зал суда. Начало процесса
 
(Свет на правой части сцены: зал суда. Судья в мантии, прокурор за столом, присяжные на скамье. В центре — Фрося, стоит у импровизированной скамьи подсудимой; рядом — пустое кресло адвоката. На столе у Фроси — миска и клубок пряжи. Плакат: «Дело №—: Об опасности побега кошек».)
 
Судья: (молчун, звучно бьет молотком) Заседание открыто. Фрося, Вы предупреждены о Ваших правах? Вы понимаете, в чём обвинение?
 
Фрося: (спокойно) Понимаю. Меня обвиняют... в том, что от меня убежали кошка и кот?
 
Судья: Фрося, Вы кормите кошек?
 
Фрося: Да, я кормлю кошек.
 
Судья: От Вас убежали кошка и кот?
 
Фрося: Никто от меня не убежал. (короткая пауза; она прикладывает ладонь к миске, как к броне)
 
Прокурор: (встаёт, напыщенно) Ваша честь, имеется ряд свидетельств, несколько жалоб и запись с улицы. Регулярно от неё убегают животные — это создает общественный резонанс и опасность. Мы требуем ясности и ответственности.
 
Секретарь: В суд представлена видеозапись.
 
(Техник включает монитор. На экране — отрывочные кадры: кошка мелькает, Фрося идет, затем кошка отскакивает от чего-то, пересекает путь и исчезает. Кадры повторяются в замедленной съемке. Музыкальный акцент — несколько звонких "мяу".)
 
Судья: (задумчиво) От Вас регулярно убегают все кошки?
 
Фрося: Да что Вы, я же их кормлю! (серьёзно) Я кормлю, я люблю... и они обычно бегут мне навстречу.
 
(В зал входит Служитель с птичьей клеткой — комический жест: никто не ожидал птицу.)
 
Прокурор: (строго) Запись показывает, что после того, как вы прошли мимо, кошка побежала прочь. Следовательно — ваша прогулка стала непосредственной причиной побега.
 
Фрося: (вздыхает, спокойно берет сомнительный титул адвоката) Это логическая ошибка. После этого — не значит вследствие этого. "Post hoc ergo propter hoc" — это формула неудачного детективного рассуждения. Если после того, что Фрося шла по улице, после этого убежала кошка, значит это логическая ошибка. Может, кошка заметила мышь? Или ветер? Или … третий вариант: кошка хотела исследовать мир.
 
(Присяжные переглядываются, на их лицах — зарождение сомнения.)
 
Присяжный №1: (хором) Давайте мыслить логически! Фрося наоборот кормит кошек! Они наоборот к ней бегут.
 
Присяжный №2: (подхватывает) Может, на записи всё смотрится иначе. Кошки темные, движение быстрое. Это может быть кинематографический монтаж.
 
Прокурор: (терпеть не может тернистые рассуждения) Мы требуем объективности!
 
Фрося (адвокат): (оборачивается к присяжным, начинает пунктирно) Уважаемые присяжные. Предположим, что я — причина. Тогда почему же командовать мной будут все кошки города? Логическая инерция требует доказательства причинно-следственной связи. А доказательство — это не видео, снятое под углом; доказательство — это статистика, свидетельства людей, которые видели кошек приходящими ко мне. У меня есть свидетели: соседка Лида, тётя Марья, даже старик у почты. Они все подтверждают: кошки — мои друзья, а не беглецы.
 
(В зал входит Лакей с подносом, на котором — миска с молоком и несколько кошачьих игрушек. Тишина. Служитель аккуратно ставит миску у ног Фроси.)
 
Присяжный №3: (смеётся) Видите? И игрушки!
 
Судья: (хмуро) Но если кошки убегают, это может свидетельствовать о беспокойстве. Кто-то обвиняет Ваши методы ухода за кошками — может, корм вредный? Может, Вы оставляете опасные миски? И вообще — можно ли доверять такой соседке? (пауза) Фрося, Вы адвокат сами себе?
 
Фрося: Да. Верю, что истина проста. И я готова доказать, что кошки не убегают от меня, а скорее — моим присутствием наслаждаются.
 
Действие третье. Рассмотрение доказательств и присяжные
 
(Сцена: Комедийный допрос. В зал вставляет присяжные начинают задавать наивные, но остроумные вопросы.)
 
Присяжная: (ласково) Фрося, если кошка увидела вас — она бежит к вам или от вас?
 
Фрося: К ко мне. Если ко мне — значит, она не убегает. Если от меня — значит, мне надо пересмотреть репертуар кормёжки.
 
Присяжный №4: А есть ли у вас доказательства? Свидетели?
 
(В зал вбегает Смотритель камер с пачкой распечаток: фото, где кошки сидят у подъезда, у миски, у ног Фроси. Они улыбаются — юмористический прием: кошки изображены "улыбающимися".)
 
Смотритель камер: Вот. Они у неё в прихожей, в подъезде, у лавки. Они приходят. Я считаю, это лечебное явление.
 
Прокурор: (бережно кладёт пальцы на стол) Не похоже ли, что это селекционный подбор кадров? Вы выбираете удачные кадры и пренебрегаете остальными.
 
Фрося: (улыбается) Вы скрываете основной факт: я кормлю. И еще — я всегда говорю кошкам правду. Они это чувствуют. А любовь к кошкам — это доказательство добрых намерений.
 
(Момент паузы. В зале слышится тихое «мяу» — голос (за сценой) добавляет эффект, будто множество кошек ответили.)
 
Присяжный №5: (восклицает) Прислушайтесь! Это же ответ!
 
Присяжный №6: Я предлагаю провести испытание — пусть сегодняшняя прогулка будет повторена, и мы проследим, куда побежит ближайшая кошка: к Фросе или прочь.
 
Судья: (вздыхает, но склоняется к эксперименту) Хорошо. Проведём эксперимент. (пауза) Но служебная записка — формализовать результат.
 
(Смена света: короткий эксперимент на «улице» — кошка, которую уже видели в начале, появляется на скамейке; Фрося идёт навстречу с миской. Кошка бежит к ней. В зал — аплодисменты и тихое мурлыканье. Экран показывает стоп-кадр: кошка на её ногах. Присяжные одобрительно переглядываются.)
 
Вердикт
 
(Возвращение в зал. Судья шутит, но голос у него добрый.)
 
Судья: Уважаемые присяжные, выслушав аргументы, наблюдения и проведя эксперимент, выносите вердикт.
 
(Присяжные встают, хором:)
 
Присяжные: Оправдать!
 
(Смех, аплодисменты. Судья стучит молотком с улыбкой.)
 
Судья: Объявляю — Фрося оправдана. Кошки — не беглецы, а собиратели доброты. Суд снимает обвинения.
 
Прокурор: (поклон) Ну что же, суд есть суд.
 
Фрося: (смотрит на миску, берет ложку и поднимает её как трофей) Видите, господа? Право — это не только буквы. Иногда правда — это миска тёплого молока и голос, который говорит: «Иди ко мне, дружок».
 
(В этот момент из-за кулис выходят несколько актёров с имитацией кошек — и добродушно заполняют сцену; Фрося кормит их, присяжные и судья смеются, снимают маски формальности. Финальная реплика:)
 
Фрося: (с улыбкой, к залу) Никто от меня не убежал. Убегают только предрассудки. А они... они возвращаются, когда их кормят истиной и вниманием.
 
(Гаснет свет, мягкое мурлыканье и аплодисменты.)
 
Конец.
*
Как Фросю Обвинили Во Всех Грехах
 
Жанр: Мета-комедия, абсурдистская драма
 
Действующие лица:
 
•  Фрося: Пожилая женщина, добрая, наивная, с весьма буквальным пониманием мира. Стремится к большой роли.
•  Судья: Властный, но немного потерянный в логике происходящего.
•  Прокурор: Чрезвычайно серьезный, склонный к шаблонным фразам.
•  Присяжные: (4-6 человек) Хор из обывателей, чья логика движется по самым странным траекториям.
•  Режиссер: Энергичный, постоянно вмешивающийся в действие, ломает "четвертую стену".
•  Адвокат: Появляется ближе к концу, пытается навести порядок, но безуспешно.
•  Массовка: (несколько человек) Персонажи на заднем плане в начале.
 
Декорации:
 
Минималистичные. С одной стороны сцены — условное съемочное пространство: несколько стульев, коробки. С другой — стилизованный зал суда: высокий стол для Судьи, кафедра для Прокурора, скамья для Присяжных, место Подсудимой.
 
АКТ 1: От Массовки к Главной Роли
 
(Сцена 1: Съемочная площадка. Фрося сидит среди "массовки", наблюдает за процессом, вяжет.)
 
Фрося: (себе под нос) Вот уже пятый дубль, а я так и не могу понять, зачем этой толпе ждать автобус, если он никогда не приедет. Может, мне попробовать сыграть, будто я знаю расписание? Это ведь придаст… глубины.
 
Режиссер: (громко, прерывая сцену) Стоп! Отлично, массовка, спасибо! (Обращается к Фросе) Фрося Ивановна! У меня для вас новости!
 
Фрося: (радостно) Ой! Меня заметили? Я могу сыграть бабушку, которая ждёт автобус и немножко грустит, потому что она забыла зонтик, а на небе тучи?
 
Режиссер: Лучше! Гораздо лучше! Мы приглашаем вас на главную роль!
 
Фрося: (вскакивает, роняет спицы) Главную? Неужели? Я же так давно мечтала! А что за роль? Королева? Принцесса? Учительница?
 
Режиссер: Подследственная! Вы будете обвиняться во всех грехах!
 
Фрося: (недоуменно) Подследственная? Во всех грехах? А это хорошая роль? Не слишком ли… негативная?
 
Режиссер: (потирает руки) Самая драматичная! Самая центральная! Весь сюжет завязан на вас! И главное — в финале мы устроим потрясающий судебный процесс! Будет очень убедительно!
 
Фрося: Ну… если это главная роль… (вздыхает) Ладно. Только бы там не было слишком много лжи. Я лгать не люблю.
 
Режиссер: (улыбается) Не волнуйтесь, Фрося Ивановна. В нашей пьесе все будет очень… условно.
 
(Свет меняется. Массовка быстро убирается, вместо съемочной площадки формируется зал суда. Фрося занимает место подсудимой.)
 
АКТ 2: Судебный Процесс и Логическая Ошибка
 
(Сцена 1: Зал суда. Судья за столом, Прокурор у кафедры, Присяжные на скамье. Фрося сидит, немного растерянная.)
 
Судья: (стучит молотком) Заседание открыто! Подсудимая Фрося, вы обвиняетесь во всех грехах!
 
Фрося: (вскакивает) Как так? Как во всех грехах? Я же… я даже не помню, чтобы я хоть что-то плохое делала!
 
Судья: (вздыхает) Вы не усекли связь?
 
Фрося: Я не усекла связь, как это – во всех грехах? Это же… это даже для меня многовато! Я только вчера помогла старушке перейти дорогу, а позавчера кошке дала молока…
 
Прокурор: (встает, торжественно) Ваша честь! Обвиняемая пытается увести нас от сути! Она не понимает глубины своего преступления!
 
Судья: (обращаясь к Фросе, с некоторой долей усталости) Фрося, в нашем с вами… ну, скажем так, в юридическом языке, когда мы говорим "обвиняетесь во всех грехах", это значит, что… мы на Вас всех собак вешаем!
 
Фрося: (проясняется, на лице появляется понимание, затем радость) А, поняла! (Улыбается) Я как раз собак кормлю.
 
Прокурор: (поперхнулся воздухом, затем оживился) Ваша честь! Она призналась! Фрося кормит собак, она призналась! Мы вешаем на нее всех собак, и она сама это подтвердила! Это неопровержимое доказательство ее вины!
 
(Присяжные переглядываются, кивают друг другу с озабоченным видом.)
 
Присяжный 1: (хором) Раз Фрося кормит собак…
 
Присяжный 2: (продолжает) …и она в этом призналась…
 
Присяжный 3: (завершает) …значит, можно на нее всех собак повесить и обвинить ее во всех грехах!
 
Фрося: (с гордостью) Да, я собак кормлю! И кошек тоже! А еще голубей! А еще иногда воробьям крошки даю!
 
Присяжные: (хором, с убежденностью) Фрося виновна во всех грехах!
 
Судья: (стучит молотком, не без доли удовлетворения) Виновна! Приговор…
 
(В этот момент раздается громкий голос Режиссера.)
 
Режиссер: Снято! Стоп-кадр!
 
(Свет резко меняется, останавливая всех на их местах. Судья замирает с молотком, Прокурор с открытым ртом, Присяжные с выражением праведного гнева. Фрося тоже замирает, но потом медленно поворачивает голову к Режиссеру.)
 
АКТ 3: Апелляция и Следующая Серия
 
(Сцена 1: Зал суда, но все персонажи замерли. Только Фрося и Режиссер двигаются и говорят.)
 
Фрося: (разворачиваясь к Режиссеру) Я требую апелляцию! Я требую переснять! Это нечестно! Я не виновата! Я просто собак кормлю! Это не повод вешать на меня всех собак, настоящих или образных!
 
Режиссер: (подходит к Фросе, похлопывает по плечу) Фрося Ивановна, дорогая! Это же искусство! Драма! Конфликт! Зритель в восторге! Вы сыграли блестяще! Ваше буквальное понимание – это просто находка!
 
Фрося: Но меня же обвинили во всех грехах! Меня теперь все будут бояться!
 
Режиссер: Наоборот! Вас полюбят! Вы будете символом несправедливости! А в следующей серии… (загадочно) …в следующей серии ты будешь кормить всех кошек!
 
Фрося: (радостно, забыв о своих протестах) Да, я кошек кормлю! Я их очень люблю! И собак! И…
 
(В этот момент, словно из ниоткуда, появляется Адвокат, который до этого был невидимым.)
 
Адвокат: (быстро подходит к Фросе, шепчет) Фрося, не спешите признаваться! Это будет в следующей серии! Мы ещё не отработали вашу линию защиты по собакам!
 
Фрося: (смотрит на Адвоката, затем на Режиссера, затем на замерший суд) Но… я же их кормлю!
 
Режиссер: (улыбается) Именно! И это, Фрося Ивановна, только начало вашей звездной карьеры!
 
(Адвокат прикрывает лицо рукой. Фрося с улыбкой смотрит на зал, полный замерших персонажей, готовая к новым "грехам". Свет медленно гаснет.)
 
КОНЕЦ.
*
Фрося и Клуб Плохих Идей
Жанр: абсурдистская комедия
 
Действующие лица
- Фрося — энергичная, добродушная, слегка рассеянная; случайно становится председателем Клуба.
- Вдохновитель (Владимир) — харизматичный идеолог, заводила клуба, любит громкие фразы.
- Сергей (бухгалтер) — прагматичный, всегда считает риски и деньги; скептик по жизни.
- Катя — молодая активистка, верит в эксперименты и перемены; энергична и импульсивна.
- Игорь — скептик-журналист, пишет колонки про «псевдоинициативы», охотно критикует.
- Члены клуба / Соседи / Прохожие — меняются ролями, образуя хор любителей и свидетелей.
- Голос за сценой — эффектный звуковой фон: шаги, хлопанье дверей, шум убегающих.
 
Сценическая идея и режим работы спектакля
- Серия быстрых сцен-инициатив: каждая идея — короткий эпизод «идея → провал → неожиданная удача».
- Повторяющийся комический мотив: при любой идее кто-то «убегает» — человек, кошка, велосипед — и все принимают это как «от Фроси».
- Ритм: бодрый, ритм ложек и шагов, шум улицы, музыкальные короткие вставки между сценами.
 
Акт 1. Случайное председательство и первые безумства
 
Сцена 1. Подвал-клуб. Старые табуреты, ватман с лозунгом «Клуб Плохих Идей». Вдохновитель воодушевляет.
 
Вдохновитель: Этот город тонет в серости! Нам нужны безумные идеи! Пусть будет парк с качелями на крышах домов!
 
Катя: Да! И бесплатные уличные концерты посреди дворов!
 
Сергей (бухгалтер): (считает на калькуляторе) А кто это всё будет оплачивать? Кто будет отвечать, если кто-нибудь упадёт?
 
(В комнату входит Фрося, пытается сесть, но падает на коробку с плакатами. Члены смеются, но Владимир объявляет:)
 
Вдохновитель: Фрося — давайте вы председатель, у вас такое простое лицо — доверие вызывает!
 
Фрося: (растерянно) Ой? Я? Ну… хорошо. Только чтобы идеи были добрые.
 
Сцена 2. Идея 1 — «Переносные скамейки-обнимашки»
- Идея: скамейки на колёсах, которые люди толкают друг к другу, чтобы разговаривать.
- Провал: первую скамейку толкают — она катится и сбивает цветочный горшок; женщина вскрикивает и убегает. (Звук ног — вынужденный мотив.)
- Неожиданная удача: сбитый горшок разбивается, и из него вылезает спрятанный кот, мамочка видит это, улыбается, садится на скамейку и начинает разговаривать с соседом — новый диалог в квартале.
- Повторяющийся хор (с одобрением/шепотом): «Фрося, от тебя все убегают!» — радостные обвинения.
 
Фрося (спокойно): Пусть убегают — может, они просто торопятся делать добрые дела.
 
Сцена 3. Идея 2 — «Ночной поющий переход»
- Идея: пешеходный переход, который «поёт», когда люди идут.
- Провал: техника даёт сбой; на первом испытании свет мигает, и велосипедист пугается — и катит прочь. Все кричат: «От Фроси всё убегает!»
- Удача: прохожие, рассерженные на шум, собираются у перехода и устраивают самодельный мини-фестиваль — соседи знакомятся, старик на лавочке поёт старую песню, и переход получают новое назначение — место встреч.
 
Игорь (журналист): Это шаблон: хорошая идея, плохая реализация, но потом — паблик-хит. Я же говорил, что это… непредсказуемо.
 
Сергей (шепчет): Непредсказуемо — дорого. Но, кажется, люди стали знакомиться. Значит… может, в этом есть смысл?
 
Акт 2. Рост конфликта и общественный резонанс
 
Сцена 1. Газетный скандал. Игорь пишет колонку «Кто кормит бегство?». Заголовки: «От Фроси убегает всё!» Сюрреалистические кричалки на улицах.
 
Хор прохожих (кричат): Фрося, от тебя все убегают! От тебя убегает всё, что движется и не движется!
 
Фрося (в ответ): И что с того? Пусть бегают. Мы им дорогу укажем!
 
Сцена 2. Идея 3 — «Открытые кухни двора»
- Идея: соседские блюда по обмену.
- Провал: на первом вечере кастрюля переворачивается — кто-то убежал, и опять: «всё убегает!»
- Неожиданная удача: оставшиеся за столом люди обмениваются рецептами детства, кто-то решает открыть маленькое дело — делает варенье, и продукт начинают продавать на ярмарке двора; часть дохода идёт на восстановление фасада квартала.
 
Катя (вдохновлённо): Видите? Плохая идея — породила добрые разговоры.
 
Сергей: (скептик, но считает цифры) Выходит, расходы окупаются частично обществом. Математика странная, но рабочая.
 
Сцена 3. Кульминационная угроза: мэрия решает продать квартал инвестору, который пустит под снос старые дома и поставит стеклянные «эффективные» пространства. Общественный протест слаб — люди устали от слов, ищут конкретики.
 
Вдохновитель: Нам надо сделать идею, которую невозможно отвергнуть. Что-то нелепое, но хитро полезное.
 
Фрося (тихо): А что если мы сделаем… «Шагающую зелёную улицу» — деревья на тележках, которые смогут закатывать в дождь и вывозить в жару, и они будут давать тень там, где нужно? Пусть улица станет подвижной площадкой для праздников и парков.
 
Все (одновременно): Это безумие! Кто-то убежит! Но… это может работать.
 
Акт 3. Большой проект, спасение квартала, признание.
 
Сцена 1. Строительство «шагающей зелёной улицы» — монтаж, подготовка, поздние ночи. В процессе постоянны курьезы: тележки уезжают сами, кто-то падает, от Фроси опять «убегает» сумка с инструментами — и люди смеются. Музыкальная тема ускоряется, монтаж сцен быстрый.
 
Сцена 2. Инвестиционный комитет. Представление проекта перед чиновниками и инвестором. Сергей выступает с цифрами: расходы и ожидаемая социальная окупаемость. Игорь пишет репортаж в реальном времени: «Как абсурд спас квартал». На собрание приходит толпа соседей, которые своими подписями выражают общественную поддержку.
 
Инвестор (перепуганно): Это нерентабельно… Но если это делает квартал живым — возможно, в этом есть долгосрочная ценность.
 
Сцена 3. Открытие. «Шагающая зелёная улица» катит по кварталу; люди с балконами спускаются, музыка, рынок, дети — подвижная зелёная линия становится центром жизни. Инвестор отступает от планов сноса; мэрия даёт статус «публичного пространства». Члены клуба, Фрося и соседи празднуют.
 
Хор (радостно): Фрося, от тебя всё убегало — а теперь всё к тебе прибегает!
 
Игорь (журналист, в эфире): Я был скептиком. Но это… работает. Хорошие результаты у плохих идей. Кто бы мог подумать.
 
Сергей: (скрытым голосом) Я всё ещё считаю, что деньги важны. Но если идея оживляет людей — значит и экономика оживает. Надо это учитывать.
 
Фрося (смеётся, в окружении): Видите? От меня убегали все, но это было не из-за меня. Они убегали, чтобы найти новую дорогу. А теперь идут обратно — вместе. Пусть мои безумия будут такими!
 
Эпилог. Маленькая месседж-реприза.
 
Сцена последняя. Клуб собирается вновь. Участники предлагают новые «плохие» идеи, но теперь с учётом уроков: простые эксперименты, вовлечение соседей, проверки безопасности. На афише — надпись: «Клуб Плохих Идей: пробуем, ошибаемся, оживляем».
 
Члены клуба (хором): Не бойся плохих идей — бойся их не пробовать!
 
Фрося (вынув маленькую табличку, на ней — цитата): Пусть убегают — но пусть вернутся с интересными историями.
 
(Занавес. Музыка — марафон шумов улицы, смех, шаги, звуки тележек и деревьев.)
 
---
 
Режиссёрские и технические заметки
- Темп: быстрый, сцены короткие — монтажный ритм, чтобы зритель чувствовал водоворот идей.
- Звук: многократные эффекты «убегания» — топот, плач, дверные хлопки; это комическая вишенка на каждом провале.
- Хореография: члены клуба и жители — пластичные, игра «массы», переходящая от паники к празднику.
- Визуал: простые конструктивные решения (скамейки на роликах, тележки с растениями), чтобы идеи выглядели «реализуемыми» на сцене.
- Тон: добрый абсурд, без злобы; критика — к страху пробовать и к слепому прагматизму.
 
Ключевая мысль пьесы: смелость пробовать важнее страха сделать ошибку; даже «плохие» идеи, если им дать шанс и участие людей, могут превратиться в спасение сообщества. И да — от Фроси действительно всё убегает, но не от неё, а к ней.
*
Фрося и Забытый Театр
Жанр: мета‑театральная драма с элементами комедии
 
Действующие лица
- Фрося — женщина средних лет, энергичная, доброжелательная, боится руководить, при этом уверена, что совпадения — знак. Увидев «единички», впадает в лёгкую манию.
- Вера (Бывшая звезда) — когда‑то блистательная актриса, теперь уставшая, гордая; боится провала и славы снова.
- Митя (Молодой драматург) — идеалист, пишет пьесу, в которой труппа должна играть свою жизнь; видит в театре спасение.
- Сёма (Техник сцены) — практичен, мастер на всё; любит порядок и ненавидит коммерческие предложения.
- Мэр (входит позже) — прагматичный политик, видит в здании инвестицию или PR; колеблется.
- Зритель с ревностью к искусству (Илья) — бывший актёр, разочарованный и завистливый; сначала критикует, потом меняется.
- Члены труппы — несколько разного возраста людей: пекарь, учительница, курьер, пенсионерка; поют хором, комические и трогательные эпизоды.
 
(Декорации: старый покосившийся театр — занавес, полки с декорациями, коробки, одна единственная почерневшая афиша с цифрой «1». Свет тёплый, но иногда мерцает. Звуки: скрип половиц, отдалённый городской шум.)
 
— Примечание по мотиву «единичек»: в ходе спектакля простые совпадения — часы 11:11, одна единственная афиша, один билет — нарастают и становятся для Фроси смысловым ориентиром. Это эффект как комического рефрена, так и драматического символа ее страхов и надежд.
 
Акт 1 — Набор труппы
 
Сцена 1. Фойе забытого театра. Вечер. Разбросанные кресла, паутина, одна афиша с цифрой «1» — «Театр №1 — До востребования».
 
(Фрося входит с лампой, осматривает. Сёма чинит лампу у сцены.)
 
Фрося: (вдыхая пыль) Ну вот, дом нашёл меня. Или я дом нашла… (глянет на афишу) Один театр. Интересное совпадение: всю жизнь мне попадались единички — номер дома, номер автобуса, минуты на часах. Но не буду суеверием страдать. (улыбается) Кому нужен театр, кто хочет играть?
 
(Входит Вера, задумчиво рассматривает занавес.)
 
Вера: Я слышала, что кто‑то пытается возродить это место. (глядит прямо на Фросю) Вы кто?
 
Фрося: Я — Фрося. Я купила… нет, не купила — я взяла в аренду, я — председатель? Я не знаю, но я верю, что здесь можно делать чудеса. (шарф, вяжет законченный узор). Один шаг — и всё меняется.
 
(Митя приходит с папкой сценариев.)
 
Митя: У меня есть текст. Я хотел бы, чтобы театр сыграл не только пьесы — а себя. Мы будем разыгрывать их жизни. Пьеса в пьесе. Люди у нас такие, что сцена — это их зеркало.
 
Сёма: (скептически) Звучит романтично. Но у вас есть свет, звук, крыша, деньги?
 
Фрося: (энергично) Есть люди! Это важнее. (глядя на афишу) И ещё есть… единичка. (касаясь афиши) Пусть будет наш знак. Один театр — первая попытка.
 
(Члены труппы появляются, один за другим: пекарь, учительница и т.д. Каждый что‑то говорит о своём желании играть. Илья приходит позже, с холодной усмешкой.)
 
Илья (Зритель): (насмешливо) Вы что, думаете, что сможете воскресить театр? Люди ждут хорошей рекламы и удобных кресел, а не душевности.
 
Фрося: (смотрит прямо) Душа — это то, что продаётся плохо, зато стоит дорого.
 
(Смех, свет гаснет.)
 
Акт 2 — Репетиции и внутренние конфликты
 
Сцена 1. Режиссёрская проба. Сцена пьесы Мити (пьеса в пьесе): семья, в которой каждый молчит о своей беде. Актёры играют фрагменты, которые зеркалят их собственные истории.
 
(Вера за сценой начинает плакать, играя роль матери, которая бросает сына; в перерывах она вспоминает свою потерянную славу. Митя спорит с Сёмой о сценографии. Сёма хочет заменить старое кресло на новое — потенциальный конфликт с ценностями.)
 
Вера: (вздрогнув, тихо). Я боюсь. Боюсь, что зритель придёт и не увидит во мне ту, которую когда‑то хвалили.
 
Фрося: (садит Веру рядом) А я боюсь держать людей. Я ведь никогда не руководила труппой — мне вечно попадаются единички: один шаг, одна ошибка, одна минута и всё рушится. (показывает часы — 11:11) Сегодня опаздывать не буду.
 
Митя: (возмущённо) Мы не можем репетировать вечности! Нам нужны деньги, чтобы платить аренду. Мэр уже интересуется, кто за это отвечает.
 
(В этот момент в помещение заходит помощник Мэра с приглашением: за углом — инвестор, готовый дать деньги, но взамен — коммерческий проект: кафе и коворкинг вместо сцены.)
 
Помощник Мэра: Инвестиция есть. Но предложено — часть пространства под коммерцию. Вы понимаете, это — шанс.
 
Фрося: (молча смотрит на афишу с «1», дрожит) Один театр… или один коворкинг? Что важнее?
 
Сцена 2. Конфликт. Вера получает предложение сняться в телевизионном шоу — коммерческая перспектива. Митя хочет принять деньги, потому что хочет платить актёрам. Сёма и Фрося ссорятся о том, что отдавать часть сцены под кафе — предательство.
 
Вера: (рыдает) Я не могу играть в этом маленьком месте всё время. Мне нужно выступать.
 
Фрося: (гладит её по руке) Ты не обязана оставаться ради нас. Но и «продать» душу театра — я это не позволю.
 
Митя: (на грани слёз) Мы можем договориться: коммерция — временно, с условием, что труппа сохранит постановочную автономию.
 
Илья: (с грустью) Я завидую вам и боюсь. А потому критикую. Но если вы сохраните театр — возможно, я вернусь.
 
(Фрося чувствует, как совпадения (единички) усиливаются: на счётчике телефонных номеров на её листке — только единицы; часы снова 11:11; лоскут ткани с номером 1 попадается ей в руки. Она наклоняется, словно слышит голос времени.)
 
Фрося: (шёпотом) Всё вокруг единички… Может, это паника, а может — подсказка: один шанс, одна попытка. Мы не можем прогнуться перед коммерцией, но и нельзя жить голодными и не платить актёрам.
 
(Напряжённая тишина. решается компромисс: часть фойе сдаётся под кофейню, но остальная сцена остаётся труппе с условиями: мэр подпишет договор, если будет премьера, которая докажет общественную пользу. Фрося берёт на себя смелость — она согласна рискнуть.)
 
Акт 3 — Премьера и личный рост
 
Сцена 1. Подготовка к премьере. Походный шум: перебор декораций, репетиции «пьесы в пьесе», работники крутят сцену. Фрося нервничает; единички не прекращают появляться: на афише — последний билет с номером «1», на сценическом расписании — акт 1 полоска с «1», кассирша смотрит на кассовый аппарат, цифра на нём — 1.
 
Сёма: (с улыбкой) Видите? Одна деталь — и весь спектакль. Главное — держаться. (показывает одну лампу, горящую ровно над центром сцены)
 
(В зрительном зале — присутствие Мэра, инвестора и Ильи. Свет гаснет — спектакль начинается.)
 
Сцена 2. Пьеса внутри пьесы. На сцене разворачиваются сцены, где персонажи репетируют свою жизнь, и это трогает публику: Вера играет утрату славы и освобождение, Митя ставит сцену, где герой перестаёт бояться, Сёма — технически оформляет спасение корабля (как метафора театра). Заслуга Фроси в том, что она позволила людям играть свою искреннюю боль и радость.
 
(Во время финала вдруг в темноте миг — часы показывают 11:11, один единственный зритель в верхнем ряду встаёт — это Илья. Он выходит на сцену непривычно, признается в ревности и просит прощения. Его монолог — это переломный момент: он отдает труппе своё старое театральное сердце.)
 
Илья: (горько, затем смягчается) Я крал ваши роли в своих мыслях и боялся признаться, что завидую вам и хочу быть частью этого. Простите меня… Я прошу быть с вами.
 
(Толпа аплодирует. Мэр смотрит задумчиво. Инвестор, потрясённый искренностью, меняет решение: он поддержит театр, не требуя его превращения в коммерцию, но предложит план устойчивого финансирования: часть кофейни, часть гранта, часть программы для школ.)
 
Сцена 3. Развязка и символическая сцена «единички». После успеха премьеры Фрося выходит в фойе. Кассирша приносит последний билет — номер «1» — и вручает его кому‑то из зрителей в знак благодарности. Митя подписывает договор с мэрией: театр получил статус культурного центра: немного коммерции, много свободы.
 
Фрося: (кланяется, потом тихо, для себя) Единички… Вы были со мной всё это время. Не как знак паники, а как напоминание: у нас только один шанс не продать душу. Спасибо, что вы — одни.
 
(Вера обнимает Фросю. Сёма смахивает пыль, улыбается впервые искренне. Митя записывает автографы.)
 
Мэр: (искренне) Я видел сегодня, как город ожил. Мы поддержим вас и поставим рядом условия, но главное — дух. Я обещаю.
 
Илья: (смущённо) Я всё ещё учусь прощать. Спасибо за место на сцене.
 
(Занавес почти закрывается, но Фрося слышит шаги — это одинокая женщина, пришедшая на первый и единственный спектакль. Она держит в руках свёрток с номером «1» — это лист бумаги со словом «Спасибо».)
 
Фрося: (громко, к залу, с радостью) Один театр, одна попытка — и вот результат. Мы вернули зрителя. Мы вернули наш город себе. (смотрит на афишу) А единички… ну что ж, пусть будут единичками: напоминанием о единственном. О единстве.
 
(Хор труппы появляется в свете, все держат по одной свечке — символ «одной надежды». Аплодисменты. Свет мягко гаснет.)
 
— Эпилог (режиссёрские заметки, произносятся как шёпот за сценой):
Фрося перестала считать совпадения враждебными: единички стали для неё не предвестием мании, а маркерами единственного шанса. Труппа научилась принимать риск, а город — ценить театр не как товар, а как пространство для жизни. Мета‑театр оставил зрителям вопрос: что важнее — безопасность или риск сотворить настоящее?
 
— Режиссёрские рекомендации (кратко)
- Игра со сценой «пьеса в пьесе»: делать переходы условными — световые вспышки, звуковые «швы».
- Музыка: минимализм — скрипка, легкий ритм для моментов совпадений (11:11), фольклорный мотив в финале.
- Образы «единичек»: афиши, билеты, часы, фактурные детали — использовать дозированно, чтобы не превратить в клише.
- Тон: сочетание теплого юмора и лёгкой меланхолии; диалоги — живые, с местами поэтическими интонациями.
 
(Занавес. Свет гаснет под тихую музыку — один длинный аккорд, словно цифра «1», звучит одиноко, затем мягко растворяется.)
*
Фрося и Машина Времени из Консервных Банок
 
 Жанр:  Комедийная научная фантастика
 
 Действующие лица:
 
•    Фрося:  Пожилая женщина, добрая, немного рассеянная, но с неожиданной изобретательностью. Её преследуют ключевые слова и знаки.
•    Дядя Миша (Сосед-изобретатель):  Местный умелец, считает себя гением, немного ворчливый.
•    Страх (Старый Страх):  Существо (можно в костюме или голос), олицетворяющее старые страхи Фроси, её неуверенность.
•    Петя (Внук):  Подросток, скептик, но любит бабушку.
•    Хранитель Времени (Бюрократ Времени):  Существо из будущего, следящее за временными парадоксами.
 
 Декорации:
 
Кухня Фроси. Нагромождение бытовой техники, банок, проводов. В центре – нечто, что отдаленно напоминает машину времени: кресло, облепленное консервными банками, провода, старый радиоприемник, вентилятор.
 
 Режиссерские заметки:  Визуальные гэги (например, машина времени "гудит", когда Фрося нажимает на кнопку старого блендера). Звуковые эффекты для каждого путешествия: характерные звуки эпохи. Ключевые слова Фроси могут появляться на экране, в виде надписей или быть произнесены актерами как эхо.
 
---
 
 АКТ 1: Случайное Открытие
 
 (Сцена 1. Кухня Фроси. Утро. Фрося пытается починить старый блендер, вокруг нагромождение из банок, проводов, старой техники.)
 
 Фрося:  (бормочет себе под нос) Ну вот, опять! Эта штуковина не работает. А ведь вчера я точно видела, что всё совпало: и ключ «Пуск», и слово «Время» на старой банке из-под горошка, и даже число «1985» на календаре! (На стене висит календарь, где выделено 1985 год. На банке из-под горошка случайно прилипла этикетка со словом "Время". На кнопке блендера стёрта надпись "Пуск".) Какие странные совпадения.
 
 (Фрося соединяет провод от блендера с вентилятором, затем с радиоприемником, обматывает всё консервными банками. Случайно нажимает на кнопку блендера.)
 
 (Свет гаснет. Звук гудения, вспышки. Затем свет загорается, но обстановка меняется: на кухне появляется немного старомодной мебели, из радио звучит музыка 80-х.)
 
 Фрося:  Ой! А это что? Где мой блендер? (Видит в углу Страха, который корчится от смеха.)
 
 Страх:  Ха-ха-ха! Ты опять что-то натворила! Ты никогда не учишься! Ты же боишься!
 
 Фрося:  Я никого не боюсь! А ты кто такой? (пытается отогнать Страха полотенцем)
 
 (Входит Дядя Миша, в руках у него сломанный чайник.)
 
 Дядя Миша:  Фрося! Ты опять сломала мой чайник? Я же говорил тебе: не трогай мои изобретения! (Оглядывается) А это что за… ретро-дизайн?
 
 Фрося:  (растерянно) Дядя Миша, я, кажется,… куда-то попала. Я только хотела блендер починить, а тут… (показывает на свои приборы) И вдруг я услышала слова: «Вернуться» и «Начало». И еще «Прошлое». И все они на секунду совпали на разных банках! Я понятия не имею, откуда они у меня!
 
 Дядя Миша:  (ошарашенно) Машина времени? Из консервных банок? Ну, Фрося! Ты, конечно, изобретательница! А меня-то почему не позвала?
 
 (Из-за машины времени выглядывает Петя.)
 
 Петя:  Бабушка, ты тут с ума сошла? Опять со своими «ключевыми словами»! А часы — 12:00, как всегда! Ты ничего не изменишь!
 
 Фрося:  (гордо) Я не сошла с ума! И я попробую изменить!
 
 АКТ 2: Серия Коротких Приключений
 
 (Сцена 1. Возвращение в 1995 год. Фрося хочет предотвратить ссору с соседом из-за вытоптанных клумб.)
 
 (Фрося жмет на кнопки. Звук кассетного магнитофона, вспышки. Появляется сосед в одежде 90-х, клумбы целы.)
 
 Фрося:  (с радостью) О! Всё целое! Я сейчас быстро поговорю с ним, чтобы он не топтал мои георгины. (Видит на банке из-под кофе слово "Георгины". На стене висит календарь, дата: 1995.) Вот! Георгины! Это знак!
 
 (Фрося бежит к соседу. Он случайно спотыкается о поливочный шланг, падает прямо на клумбу. Ссора повторяется, только с большим шумом.)
 
 Страх:  (хихикает) Видишь? Ничего не изменить! Ты всё портишь!
 
 Фрося:  (раздосадованно) Ну вот! А я-то думала! (Нажимает на кнопку. Гудение. Возвращение в свою кухню.)
 
 (Сцена 2. Возвращение в 2005 год. Фрося хочет выиграть в лотерею, чтобы купить новый диван.)
 
 (Фрося жмет на кнопки. Звук мелодии лотереи, вспышки. Она оказывается в своей кухне 2005 года, с газетой в руках. Видит слово "Диван" на этикетке диетического йогурта. В газете число 2005.)
 
 Фрося:  (читает номера лотереи) Так! У меня все совпало! Я точно помню, что эти цифры — «Счастливые»! И это тоже ключевое слово!
 
 (Фрося идет к киоску, покупает билет. Возвращается. Смотрит на результаты. Она выиграла… три рубля. На диван не хватило.)
 
 Дядя Миша:  (ворчит) Я же говорил: прошлое нельзя обмануть!
 
 Петя:  Бабушка, тебе опять не повезло! И ключевые слова не помогли!
 
 Фрося:  (вздыхает) Ну вот! А так хотелось! (Нажимает на кнопку.)
 
 (Сцена 3. Внезапно появляется Хранитель Времени.)
 
 Хранитель Времени:  (очень официально) Гражданка Фрося! Вы нарушаете временной континуум! Ваши попытки изменить прошлое приводят к микро-парадоксам и дестабилизации потока! Мне постоянно вылезают слова «Бабушка», «Консервы», «Вентилятор»! Это что за ключевые слова?!
 
 Фрося:  (растерянно) А я не знаю! Они сами появляются! Это просто совпадения!
 
 Хранитель Времени:  Совпадения? Временной поток не терпит совпадений! Вы обязаны прекратить! Или мы применим санкции!
 
 АКТ 3: Выбор Оставить Всё, Как Есть
 
 (Сцена 1. Кухня Фроси. Фрося сидит у машины времени, Страх её дразнит.)
 
 Страх:  Видишь? Все твои попытки бесполезны! Ты ничего не можешь изменить! Ты безнадёжна!
 
 Фрося:  (задумчиво) А может, дело не в изменении? Может, дело в другом?
 
 Дядя Миша:  (входит, неся новый сломанный прибор) Знаешь, Фрося, я тут подумал. Твоя машина, конечно, консервная, но… она же работает! Может, не для того, чтобы менять, а чтобы понимать?
 
 Петя:  (входит, неся домашнюю работу) Бабушка, я тут написал сочинение про то, что не надо бояться своих ошибок.
 
 Фрося:  (улыбается) Ошибок… Это тоже ключевое слово. А ещё — «Принятие». (Видит это слово на своей вязаной салфетке.) Ох, опять совпадение!
 
 (Сцена 2. Фрося, Дядя Миша, Петя и Страх у машины времени. Фрося смотрит на Хранителя Времени.)
 
 Хранитель Времени:  Вы приняли решение?
 
 Фрося:  Да. Я поняла. Прошлое нужно не менять, а принимать. Со всеми моими ошибками, с неуклюжими георгинами и тремя рублями от лотереи. Каждый мой опыт – это я.
 
 Страх:  (теряет силу, сжимается) Но… но ведь ты можешь что-то исправить!
 
 Фрося:  (твердо) Нет. Я могу исправить только себя в настоящем. (Оборачивается к Пете и Дяде Мише.) Я могу быть лучшей бабушкой сейчас. И лучшим изобретателем… или просто — самой собой.
 
 (Фрося начинает аккуратно разбирать машину времени, отделяя банки, провода. Но она не ломает её, а как будто делает из неё что-то новое, более функциональное.)
 
 Дядя Миша:  А что ты делаешь?
 
 Фрося:  (с улыбкой) Я делаю… машину для приготовления вкусного супа. Из старых банок и новых идей. И чтобы блендер работал.
 
 (Страх исчезает, растворяясь в воздухе.)
 
 Хранитель Времени:  (кивает) Отличное решение. Теперь временной поток стабилизируется. Ваши ключевые слова перестанут вас преследовать. (Затем с любопытством) А что это за «вкусный суп»?
 
 Фрося:  (протягивает ему банку) Заходите на огонёк. Поделюсь рецептом.
 
 (Сцена 3. Финал. Кухня Фроси. Блендер работает, Фрося готовит суп. Петя и Дядя Миша сидят за столом, едят. На стене висит календарь, на нем сегодняшний день. Ключевых слов больше нет. Только обычные предметы.)
 
 Петя:  Бабушка, суп очень вкусный!
 
 Дядя Миша:  Да, Фрося, ты гений!
 
 Фрося:  (улыбается) Просто… я наконец-то поняла, что лучшее, что мы можем сделать, это жить здесь и сейчас. И готовить вкусный суп. А эти слова… эти слова просто были напоминанием, чтобы я не сбивалась с пути. Просто совпадения.
 
 (Свет медленно гаснет, оставляя Фросю с улыбкой у плиты. Запах супа распространяется по залу.)
 
 КОНЕЦ.
(c) Юрий Тубольцев
 
(с) Юрий Тубольцев
 
(с) Юрий Тубольцев
 
 Фрося и Музей Забытого Вещества
 
 Жанр:  Сатирическая аллегория
 
 Действующие лица:
 
•    Фрося:  Пожилая женщина, добрая, увлеченная, но совершенно не разбирается в современных технологиях. Куратор музея.
•    Ефим Петрович (Хранитель архива):  Старик, знаток истории города, немного ворчливый, но преданный своему делу.
•    Господин Круглов (Местный застройщик):  Холодный, расчетливый бизнесмен, видит во всем только прибыль.
•    Мария Ивановна (Школьный учитель):  Идеалист, пытается привить детям любовь к истории и культуре.
•    Иван Степанович (Ветеран):  Пожилой человек, помнит прошлое города, немного наивный.
•    Голоса (Прохожие):  (меняются) Разные люди, каждый со своей историей и отношением к Фросе и музею.
 
 Декорации:
 
Заброшенное здание, превращенное в музей. Столы, на которых разложены старые вещи: билеты, фотографии, письма, игрушки, одежда. Одна стена отведена под архив. Важно создать атмосферу тишины и покоя.
 
---
 
 АКТ 1: Открытие Музея
 
 (Сцена 1. Заброшенное здание. Фрося и Ефим Петрович расставляют экспонаты. Она старается навести порядок, но безуспешно.)
 
 Фрося:  (осматривает старую фотографию) Какая прелесть! Молодая пара… Наверняка, у них была интересная история. Вот, эту фотографию надо обязательно в экспозицию. А зонтик, Ефим Петрович? Куда зонтик?
 
 Ефим Петрович:  (ворчит) Зонтик – это уже слишком! У нас же музей, а не барахолка!
 
 Фрося:  (улыбается) Ефим Петрович, каждый зонтик – это история! Чей-то дождь, чья-то встреча… Все вещи помнят своих хозяев. (вдруг вспоминает) Ой, я совсем забыла! Мне же нужно такси заказать!
 
 (Фрося выходит из здания, подходит к первому прохожему.)
 
 Фрося:  (вежливо) Молодой человек, не могли бы вы мне помочь? Я совсем не умею пользоваться этими… телефонами. Не закажете ли вы мне такси?
 
 Прохожий 1:  (смотрит на Фросю с подозрением) Извините, мне некогда. (Быстро уходит.)
 
 Фрося:  (вздыхает) Какие все занятые! (Возвращается к Ефиму Петровичу.) Ну, ничего, Ефим Петрович! Сама как-нибудь… (опять подходит к окну, выглядывая в ожидании такси.)
 
 (Сцена 2. Открытие музея. Несколько человек: Мария Ивановна с учениками, Иван Степанович, другие жители.)
 
 Мария Ивановна:  (детям) Смотрите, ребята! Это наш новый музей! Здесь мы узнаем много интересного о прошлом нашего города.
 
 Иван Степанович:  (всматривается в старые фотографии) Ох, помню, помню… Вот, в этом доме я жил в детстве. А это… моя первая любовь!
 
 Фрося:  (обращается к гостям) Добро пожаловать в Музей Забытого Вещества! Здесь каждая вещь – это чья-то история. История любви, дружбы, радости и печали… История нашего города! (потом опять вспоминает) Ой! Такси! Я совсем забыла!
 
 (Фрося снова выходит, видит женщину с телефоном.)
 
 Фрося:  (вежливо) Милая, не могли бы вы мне заказать такси? Я никак не могу разобраться с этими… программами. Мне только до вокзала…
 
 Прохожая 2:  (испуганно) Извините, я спешу. (Обходит Фросю стороной.)
 
 Фрося:  (вздыхает) Какие все… нелюбезные. (Возвращается в музей.) Ну, ничего, Ефим Петрович! Как-нибудь…
 
 (Сцена 3. Вечер. Круглов осматривает музей.)
 
 Круглов:  (холодно) Интересное место. Но… не прибыльное. Я предлагаю вам продать это здание. Здесь можно построить торговый центр, или парковку. Прибыль будет огромной.
 
 Фрося:  (возмущенно) Но это же музей! Здесь история! Здесь память!
 
 Круглов:  Память – это хорошо. Но деньги – это лучше. Подумайте над моим предложением.
 
 (Круглов уходит. Фрося смотрит в окно, надеясь увидеть такси. Она пытается подойти к еще одному прохожему.)
 
 Фрося:  Простите, не могли бы вы…
 
 Прохожий 3:  (перебивая, резко) Отстаньте!
 
 Фрося:  (удрученно возвращается)
 
 Ефим Петрович:  (ворчит) Эти бизнесмены думают только о деньгах! А такси вызывать — и вовсе не умеете!
 
 Фрося:  Да, — вздыхает она, — вы правы. (Вновь смотрит в окно. Звучит тихая музыка.)
 
 АКТ 2: Общественная Кампания за Сохранение
 
 (Сцена 1. Музей посещают школьники. Мария Ивановна рассказывает им об экспонатах.)
 
 Мария Ивановна:  (показывает старое письмо) Это письмо написал солдат своей жене с фронта. Он не вернулся… Но его слова остались. Они – часть нашей истории. (Вдруг замечает Фросю, которая снова пытается остановить прохожих.) Фрося! Что вы делаете?
 
 Фрося:  (виновато) Такси пытаюсь заказать. Никто не хочет помогать.
 
 Мария Ивановна:  Фрося, сейчас не время! Мы должны сохранить музей!
 
 (Мария Ивановна и дети начинают собирать подписи в защиту музея.)
 
 (Сцена 2. Городской совет. Круглов пытается убедить чиновников в необходимости строительства торгового центра.)
 
 Круглов:  (убедительно) Этот проект принесет огромную прибыль городу! Новые рабочие места, налоги… Это – будущее!
 
 (В зал входят Фрося, Ефим Петрович, Мария Ивановна, Иван Степанович и школьники. Они разворачивают плакаты в защиту музея.)
 
 Фрося:  (робко) Простите… Мы хотим сказать… Музей – это тоже будущее. Будущее, которое помнит прошлое.
 
 (Чиновники смотрят на Круглова и на Фросю. Они в замешательстве.)
 
 (Сцена 3. Вечер. Фрося пытается заказать такси, но никто не соглашается. К ней подходит Иван Степанович.)
 
 Иван Степанович:  (сочувственно) Фрося, что с вами? Почему вы все время пытаетесь заказать такси?
 
 Фрося:  Да вот, никак не могу разобраться с этими… телефонами. А мне нужно на вокзал. Внук приезжает.
 
 Иван Степанович:  А давайте я вам помогу! Я хоть и старый, но кое-что еще помню!
 
 (Иван Степанович берет телефон, пытается заказать такси, но у него ничего не получается.)
 
 Иван Степанович:  (разочарованно) Ох, и я ничего не понимаю! Какие-то программы, какие-то коды… Голова кругом идет!
 
 Фрося:  Ничего, Иван Степанович! Как-нибудь…
 
 (Появляется Круглов. Он смотрит на них с презрением.)
 
 Круглов:  Вы смешные! Вы пытаетесь бороться с прогрессом! Но это бесполезно!
 
 (Фрося в отчаянии, пытаясь заказать такси, снова получает отказ. Темнота.)
 
 
 АКТ 3: Спасение Музея и Общественный Ренессанс
 
 (Сцена 1. Музей. Ночь. Фрося и Ефим Петрович сидят в темноте, грустные.)
 
 Ефим Петрович:  (удрученно) Кажется, мы проиграли…
 
 Фрося:  (тихо) Не знаю… Но я не сдамся.
 
 (Вдруг в музей врываются школьники с фонариками. За ними – Мария Ивановна.)
 
 Мария Ивановна:  Фрося! Мы придумали! Мы будем дежурить возле музея! Мы не дадим его снести!
 
 (Школьники начинают расставлять плакаты, зажигать свечи.)
 
 (Сцена 2. Утро. Возле музея собирается толпа людей. Школьники, учителя, ветераны, обычные жители. Они держат плакаты, поют песни.)
 
 (Круглов смотрит на них из окна своей машины. Он в ярости.)
 
 (Появляется Мэр города. Он выходит из машины, подходит к Фросе.)
 
 Мэр:  Фрося! Я видел, что здесь происходит. Я понял, что музей – это важно для города. Я обещаю: мы не дадим его снести. Мы найдем компромисс.
 
 (Толпа ликует.)
 
 (Сцена 3. Финал. Музей работает, посетители рассматривают экспонаты. Фрося стоит возле входа, улыбается. Подходит Мария Ивановна.)
 
 Мария Ивановна:  Фрося! Вы знаете, что наш музей стал самым популярным местом в городе? Сюда приходят туристы, школьники, все!
 
 Фрося:  (радостно) Я так счастлива! (вздыхает) Ох! Я совсем забыла! Мне же нужно такси…
 
 (Подходит Ефим Петрович, с телефоном в руках.)
 
 Ефим Петрович:  Не волнуйтесь, Фрося! Я научился! Смотрите! Я скачал программу! И сейчас… (нажимает на кнопку) Всё! Такси будет через пять минут!
 
 (Фрося удивленно смотрит на Ефима Петровича. На ее лице – смесь радости и недоумения.)
 
 Фрося:  Неужели? Вот это да! Я так рада! Но… а как же я теперь…
 
(Вдруг понимает.) Да, все равно. Главное, что наш музей спасен! (Смотрит в зал) Забывать нельзя…
 
 (В это время в дверь заходит незнакомая женщина и подходит к Фросе.)
 
 Женщина:  Здравствуйте! Это вы — Фрося? Я работаю курьером. Мне сказали, что вам нужно на вокзал… Меня попросили вас отвезти. Бесплатно.
 
 Фрося:  (улыбается) Ох, вот это да! Какое совпадение! Ну что ж, поехали! Спасибо вам огромное!
 
 (Фрося и женщина уходят. Ефим Петрович смотрит им вслед, качает головой и улыбается.)
 
 (Свет гаснет. Звучит тихая музыка.)
 
 Эпилог:  (голос за кадром)
 
Музей Забытого Вещества стал символом памяти и надежды для города. Фрося продолжала работать куратором, вдохновляя людей своим энтузиазмом и добротой. И хотя она так и не научилась заказывать такси самостоятельно, всегда находились те, кто готов был ей помочь. И такси всегда приезжало, даже без приложения.
 
 (Занавес.)
*
Фрося и Радио Любви
 
 Жанр:  Романтическая комедия в формате радиошоу
 
 Действующие лица:
 
•    Фрося:  Пожилая женщина, ведущая ночного радиошоу. Дает абсурдные советы, поет ужасно, но искренне.
•    Костя (Молодой звуковик):  Скептик, но постепенно проникается шоу Фроси.
•    Зинаида Петровна (Постоянная слушательница):  Одинокая женщина, влюбленная в голос Фроси.
•    Петр Сергеевич (Молчаливый почтальон):  Приносит Фросе письма от слушателей, тайно влюблен в Зинаиду Петровну.
•    Аня и Боря (Пара, встретившаяся через радио):  Молодые люди, нашедшие друг друга благодаря Фросе.
•    Директор радиостанции (Голос за кадром):  Строгий, заботится о рейтингах.
•    Слушатели (Голоса в эфире):  Разные люди, звонящие в эфир со своими проблемами.
 
 Декорации:
 
Студия радиостанции. Стол Фроси с микрофоном, старые пластинки, телефон. Рядом – пульт Кости. Несколько стульев. Важно создать атмосферу ночного эфира, уюта и некоторой заброшенности.
 
 Музыка:  Старые пластинки, нестройное пение Фроси, музыкальные заставки.
 
 Звуковые эффекты:  Звонки в эфир, шорох пластинок, помехи.
 
 АКТ 1: Запуск Шоу
 
 (Сцена 1. Радиостудия. Ночь. Костя сидит за пультом, скучает. Входит Фрося, немного нервничает.)
 
 Костя:  (зевает) Ну что, Фрося Ивановна? Готовы спасать одинокие сердца? У вас же сегодня первый эфир.
 
 Фрося:  (поправляет платок) Готова! Только вот… я немного волнуюсь. Я же никогда не была ведущей!
 
 Костя:  Да ладно, что там сложного? Говорите, что думаете, ставьте пластинки и все. Главное, чтобы рейтинг был. Директор за это убьет.
 
 (Начинается эфир. Звучит заставка "Радио Любви". Фрося включает микрофон.)
 
 Фрося:  (дрожащим голосом) Здравствуйте, дорогие слушатели! С вами Фрося, и это «Ночной разговор для одиноких сердец». Говорите, что у вас на душе? Будем вместе искать выход! Будем вместе любить! (Подмигивает Косте) А если не найдем, то хоть вместе погрустим. Звоните!
 
 (Первый звонок.)
 
 Фрося:  (взволнованно) Здравствуйте! Как вас зовут?
 
 Голос 1 (в эфире):  Здравствуйте, Фрося. Меня зовут Сергей. Мне 25 лет, и я никак не могу познакомиться с девушкой. Я очень стеснительный.
 
 Фрося:  (задумывается) Стеснительный… Это хорошо! Но нужно быть смелым! Вот, что я вам скажу, Сергей. В следующий раз, когда пойдете в кино, и рядом с вами сядет девушка… незаметно положите ей руку на коленку! Это сразу покажет ваши намерения!
 
 (Костя давится чаем, хватается за голову. Фрося смотрит на него невинными глазами.)
 
 Голос 1 (в эфире):  Руку на коленку? Но… это же неприлично!
 
 Фрося:  (уверенно) Ничего неприличного! Любовь требует смелости! (Поет нестройно) "Любовь, любовь – волшебная страна…" (Костя выключает микрофон.)
 
 Костя:  Фрося Ивановна! Вы что творите? Сейчас же на вас жалобу напишут!
 
 Фрося:  (удивленно) А что такого? Я же хотела помочь человеку.
 
 (Второй звонок.)
 
 Фрося:  (включает микрофон) Здравствуйте! Как вас зовут?
 
 Голос 2 (в эфире):  Меня зовут Лена. У меня проблема: я не знаю, как признаться в любви своему однокласснику.
 
 Фрося:  О! Это просто! Напиши ему письмо! Напиши все, что чувствуешь! И подпишись… "Твоя навеки".
 
 Костя:  (шепчет) "Твоя навеки"?! В 15 лет?! Фрося Ивановна, вы сумасшедшая!
 
 Фрося:  (улыбается) Костя, ты ничего не понимаешь в любви!
 
 (В студию входит Петр Сергеевич, приносит Фросе письма от слушателей. Он молча ставит их на стол и уходит.)
 
 (Сцена 2. Кинотеатр. Темнота. Сергей пытается положить руку на коленку девушке.)
 
 Сергей:  (шепотом) Простите…
 
 (Девушка вскрикивает.)
 
 Девушка:  Аааааааааа! У тебя же руки грязные!
 
 (Включается свет. Сергей убегает, позорясь.)
 
 (Сцена 3. Зинаида Петровна слушает радио. Она сидит одна в своей квартире, улыбается голосу Фроси.)
 
 Зинаида Петровна:  (себе под нос) Ах, Фрося! Какая вы умница! Как вы все правильно говорите!
 
 (В дверь звонит Петр Сергеевич, приносит ей письмо. Она открывает дверь, но он молча отдает письмо и уходит.)
 
 (Зинаида Петровна открывает письмо, читает его. В нем – признание в любви от Петра Сергеевича.)
 
 Зинаида Петровна:  (вздыхает) Ах, Петр Сергеевич! Какой вы скромный!
 
 АКТ 2: Эфирные Истории и Осложнения
 
 (Сцена 1. Радиостудия. Фрося ведет эфир, дает советы.)
 
 Фрося:  (в эфире) Если хотите укрепить отношения с мужем – перестаньте стирать его носки! Пусть сам стирает! Это его научит ценить ваш труд! А если хотите, чтобы парень сделал вам предложение – заведите кота! Парни любят девушек, которые любят животных!
 
 Костя:  (шепчет) Фрося Ивановна, у нас рейтинг падает! Директор звонит каждые пять минут!
 
 Фрося:  (уверенно) Не волнуйся, Костя! Любовь спасет мир! (Поет нестройно) "Все пройдет, и печаль, и радость…"
 
 (Входит директор радиостанции, злой.)
 
 Директор:  Фрося Ивановна! Вы что творите? Вы совсем не слушаете, что вам говорят! Рейтинг падает, слушатели жалуются! Если так пойдет и дальше, я вас уволю!
 
 Фрося:  (растерянно) Но я же хочу помочь людям…
 
 Директор:  Помогать надо умно! А вы… вы просто даете вредные советы!
 
 (Директор уходит.)
 
 (Сцена 2. Вечер. Разные места в городе. Последствия советов Фроси.)
 
 (Муж стирает носки, ругается с женой. Парень заводит кота, у него начинается аллергия.)
 
 (Сцена 3. Радиостудия. Фрося в отчаянии.)
 
 Фрося:  (Косте) Я, наверное, плохая ведущая. Я не умею давать хорошие советы.
 
 Костя:  (улыбается) Да ладно, Фрося Ивановна! У вас зато есть харизма! И слушатели вас любят. Просто… нужно немного по-другому.
 
 (В этот момент в студию входят Аня и Боря, держась за руки.)
 
 Аня:  Фрося Ивановна! Спасибо вам! Мы познакомились благодаря вашему радио!
 
 Боря:  Да, мы слушали вашу передачу и поняли, что созданы друг для друга!
 
 Фрося:  (радостно) Вот видите, Костя! Значит, мои советы все-таки кому-то помогают!
 
 АКТ 3: Живое Радиошоу в Городе
 
 (Сцена 1. Радиостудия. Костя предлагает Фросе провести живое радиошоу в парке.)
 
 Костя:  Давайте сделаем так: вы будете давать советы прямо в парке, люди будут приходить и рассказывать свои истории. Это будет весело!
 
 Фрося:  (задумывается) В парке… Это хорошая идея! Там свежий воздух и много одиноких сердец!
 
 (Сцена 2. Парк. Живое радиошоу. Собралось много людей. Зинаида Петровна стоит в первом ряду. Петр Сергеевич скромно стоит в стороне.)
 
 Фрося:  (в микрофон) Здравствуйте, дорогие друзья! С вами Фрося, и мы сегодня в парке! Говорите, что у вас на душе!
 
 (Люди начинают подходить к Фросе, рассказывают свои истории. Фрося дает советы, но уже более обдуманные.)
 
 Слушательница 1:  Я никак не могу найти общий язык со своей свекровью.
 
 Фрося:  А вы попробуйте с ней поговорить по душам! Расскажите ей о своих проблемах! Может быть, она вас поймет.
 
 (Фрося замечает Зинаиду Петровну и Петра Сергеевича.)
 
 Фрося:  А вот и наша постоянная слушательница Зинаида Петровна! Зинаида Петровна, почему вы такая грустная?
 
 Зинаида Петровна:  (смущенно) Да вот, Петр Сергеевич не решается мне признаться в любви…
 
 Фрося:  (обращается к Петру Сергеевичу) Петр Сергеевич! Не стесняйтесь! Скажите Зинаиде Петровне, что вы ее любите!
 
 (Петр Сергеевич краснеет, подходит к Зинаиде Петровне, берет ее за руку.)
 
 Петр Сергеевич:  Зинаида Петровна, я люблю вас!
 
 (Зинаида Петровна улыбается, обнимает Петра Сергеевича. Толпа аплодирует.)
 
 (Сцена 3. Парк. Вечер. Фрося и Костя сидят на скамейке, смотрят на счастливые лица людей.)
 
 Костя:  Вы знаете, Фрося Ивановна, вы все-таки волшебница.
 
 Фрося:  (улыбается) Я просто люблю людей,
 
Костя. И хочу, чтобы они были счастливы.
 
 (Включается музыка. Фрося начинает петь нестройно, но все подхватывают ее песню.)
 
 (Занавес.)
 
 Вывод:  Никогда не слушай вредные советы... или послушай, но сделай по-своему.
 
 (Диалог от автора пьесы)
 
 Если вы все еще одиноки — попробуйте любить так, как любила Фрося: с ошибками, но от души. Потому что даже в самом глупом совете можно найти зерно истины. И главное — не бойтесь петь!
*
Фрося и Школа Непослушных Цветов
 
Жанр: Детская пьеса / семейный мюзикл
 
Действующие лица:
 
•  Фрося: Добрая, эксцентричная, любит цветы, не знает времени.
•  Дети (Аня, Петя, Вася): Любопытные, искренние, учатся у Фроси быть собой.
•  Злой Садовник (Сидор Петрович): Консерватор, ненавидит всё необычное, хочет всё подстричь.
•  Цветы (Роза, Подсолнух, Тюльпан, Ромашка): Актёры в ярких костюмах, поют и танцуют. Каждый со своим характером.
•  Директор Парка (Анна Сергеевна): Изначально строгая, но смягчается под влиянием Фроси.
•  Жители Города (Массовка): Разные люди, сначала настроены скептически, потом поддерживают Фросю.
 
Декорации:
 
Яркий, красочный сад. Необычные цветы, сделанные из ткани, бумаги, пластика. Домик Фроси. Скамейки, фонтан. Важно создать атмосферу сказки.
 
Музыка: Веселые, запоминающиеся песни.
 
АКТ 1: Школа Открыта
 
(Сцена 1. Сад. Фрося расставляет цветы, дети наблюдают.)
 
Фрося: (улыбается) Ну вот, мои дорогие! Школа Непослушных Цветов открыта! Здесь мы будем учиться быть собой!
 
Аня: А что значит – быть собой?
 
Фрося: (задумывается) Это значит – расти туда, куда тебе хочется! Петь, когда хочется! И говорить то, что думаешь! (Вдруг спохватывается) Ой! Совсем забыла! (Подходит к Пете.) Милый, который час?
 
Петя: (пугается) Я… я не знаю! (Отбегает.)
 
Фрося: (вздыхает) Опять никто не знает! (Подходит к другому ребенку.) А ты, солнышко, не подскажешь?
 
Вася: (трясет головой) Нет! (Убегает.)
 
Фрося: (разводит руками) Ну, что ж! Значит, будем жить без времени! Это даже интереснее! (Оглядывается на цветы)
 
Роза: (гордо) Я буду расти вверх! И буду самой красивой!
 
Подсолнух: (весело) А я буду поворачиваться к солнцу! И делиться своим теплом!
 
Тюльпан: (застенчиво) А я… я буду просто цвести.
 
(Звучит песня цветов о том, как важно быть собой.)
 
(Сцена 2. Входит Злой Садовник, с ножницами в руках.)
 
Сидор Петрович: Что здесь происходит? Что за безобразие? Почему цветы растут, как им вздумается? Я здесь наведу порядок!
 
Фрося: (преграждает ему путь) Не трогайте мои цветы! Они же живые!
 
Сидор Петрович: Живые? Глупости! Цветы должны расти по правилам! Их нужно подстригать и ровнять! (Пытается подстричь Розу.)
 
Роза: (кричит) Ай! Больно!
 
(Дети и цветы окружают Сидора Петровича, не дают ему ничего сделать.)
 
Аня: Уходите отсюда!
 
Петя: Мы не дадим вам испортить наш сад!
 
Сидор Петрович: (злобно) Ну, погодите! Я еще вернусь! Я вам покажу, как нужно воспитывать цветы!
 
(Сидор Петрович уходит.)
 
(Сцена 3. Фрося учит детей не бояться.)
 
Фрося: (детям) Не бойтесь, мои дорогие! Злой садовник нам не страшен! Главное – верить в себя и в свои цветы! (Спрашивает у стоящего рядом подростка) Милый, не подскажешь который сейчас час?
 
Подросток: (вздрагивает) Отстаньте от меня! (Убегает.)
 
Фрося: (вздыхает) Ну что ж, придётся пойти домой и заварить чай!
 
(Звучит песня о том, как важно не бояться и верить в мечту.)
 
АКТ 2: Конфликт с Садовником (Угроза Вырубки)
 
(Сцена 1. Сад. Сидор Петрович приводит Директора Парка.)
 
Сидор Петрович: Анна Сергеевна! Посмотрите, что здесь творится! Цветы растут, как сумасшедшие! Это же портит весь вид парка!
 
Анна Сергеевна: (осматривает сад) Да… Действительно, немного необычно. Но… в этом что-то есть.
 
Сидор Петрович: Нужно все вырубить и посадить нормальные цветы! Иначе я уволюсь!
 
Анна Сергеевна: (задумывается) Хорошо, Сидор Петрович. Я подумаю.
 
(Директор уходит. Сидор Петрович злобно смотрит на Фросю и цветы.)
 
(Сцена 2. Дети и цветы переживают.)
 
Аня: Что же будет? Вдруг нас всех вырубят?
 
Подсолнух: (грустно) Мне так хочется и дальше тянуться к солнцу!
 
Тюльпан: (плачет) А я так хочу цвести!
 
Фрося: (пытается успокоить всех) Не переживайте, мои дорогие! Мы что-нибудь придумаем! (Вдруг обращается к старушке, проходящей мимо) Милая, не подскажете, который час?
 
Старушка: (испуганно) Ой! Я ничего не знаю! (Убегает.)
 
Фрося: (вздыхает) Пойду, поищу что-нибудь в интернете.
 
(Сцена 3. Фрося пытается найти в интернете информацию о том, как спасти сад. Она ничего не понимает.)
 
Фрося: (бормочет) Какие-то сайты… Какие-то коды… Ничего не понимаю!
 
(Входит Петя. Он видит, что Фрося расстроена.)
 
Петя: Бабушка, что случилось?
 
Фрося: Да вот, пытаюсь найти информацию, как нам спасти сад. Но я совсем не разбираюсь в этих… компьютерах.
 
Петя: (улыбается) Я тебе помогу! Я в этом хорошо разбираюсь!
 
(Петя помогает Фросе найти информацию. Они узнают о городском плане омоложения квартала, согласно которому парк хотят переделать.)
 
(Звучит песня о том, как важно помогать друг другу.)
 
АКТ 3: Спасение Сада и Концовка-Хоровод
 
(Сцена 1. Сад. Все готовятся к протесту.)
 
Фрося: (цветам и детям) Мы должны показать всем, что наш сад важен для города! Что он делает людей счастливыми!
 
Роза: Мы будем петь!
 
Подсолнух: Мы будем танцевать!
 
Тюльпан: Мы будем цвести!
 
(Звучит песня цветов и детей о том, как важно любить свой город.)
 
(Сцена 2. Входит Директор Парка с Сидором Петровичем и рабочими.)
 
Анна Сергеевна: (строго) Мне очень жаль, но мы вынуждены начать работы по омоложению квартала.
 
(Рабочие начинают рубить цветы.)
 
(Дети и цветы встают на защиту сада.)
 
Аня: Не трогайте наши цветы!
 
Петя: Мы не дадим вам испортить наш сад!
 
(Входят жители города, которых позвала Мария Ивановна.)
 
Житель 1: Что вы делаете? Зачем рубите цветы?
 
Житель 2: Мы любим этот сад! Он делает нас счастливыми!
 
(Жители города окружают рабочих и не дают им ничего сделать.)
 
Анна Сергеевна: (смотрит на все это и задумывается) Остановитесь!
 
(Рабочие останавливаются.)
 
Анна Сергеевна: (обращается ко всем) Я… я поняла. Вы правы. Этот сад – это действительно что-то особенное. Мы не будем его трогать. Мы изменим план омоложения квартала.
 
(Все радуются. Сидор Петрович в ярости уходит.)
 
(Сцена 3. Финал. Все танцуют и поют в саду. Фрося счастливо улыбается.)
 
Фрося: (берет за руки детей) Я так рада, что мы спасли наш сад! Теперь здесь всегда будут расти непослушные цветы! И все будут счастливы! (снова спрашивает время) Кстати, милый, который сейчас час?
 
(В это время Подсолнух поворачивается к солнцу и показывает своими лепестками время. Все смеются.)
 
(Звучит финальная песня-хоровод о том, как важно быть собой и любить окружающий мир.)
 
(Занавес.)
 
Песни (примеры):
 
•  Песня Цветов: (куплет) Мы – цветы непослушные, / Растём мы, где нам хочется! / Не слушаем садовника, / Живём мы, как нам можется! (Припев) Будь собой, не бойся, / Мир любовью наполни! / Сердце открой и пой, / Будь как цветок, не стой!
•  Песня о Помощи: (куплет) Если друг твой загрустил, / И беда случилась вдруг, / Ты ему всегда скажи: / "Я тебе помогу, друг!"
•  Финальная Песня-Хоровод: (куплет) В этом саду волшебном, / Где дружба и добро, / Мы будем танцевать всегда, / Забыв про зло и колдовство! (Припев) Держись за руки крепче, / Круг дружбы создавай! / И мир наш станет лучше, / Ты это точно знай!
 
(После занавеса):
 
Фрося: (обращаясь к зрителям) Помните, дорогие мои! Не бойтесь быть непослушными! Растите туда, куда вам хочется! И не забывайте спрашивать, сколько сейчас времени… (смеется) Ну, или просто смотрите на подсолнух!
 
(Конец.)
(с) Юрий Тубольцев  
 
(с) Юрий Тубольцев
Фрося и Фестиваль Ошибок
 
Жанр: Праздничная сатирическая комедия
 
Действующие лица:
 
•   Фрося: Пожилая женщина, организатор фестиваля, любит смех и людей. Ее часто не понимают, но она не сдаётся.
•   Никита (Блогер): Циничный молодой человек, видит во всем только контент, охотится за сенсациями.
•   Марина (Бывшая звезда): Когда-то популярная певица, теперь боится выйти на сцену из-за давней ошибки.
•   Игорь (Менеджер по набору персонала): Строгий, придирчивый, увольняет людей за малейшие промахи.
•   Горожане (разные люди): Делятся своими смешными и трогательными историями об ошибках.
•   Голоса (за кадром): Комментарии из социальных сетей.
 
Декорации:
 
Центральная площадь города, украшенная яркими плакатами и гирляндами. Сцена с микрофоном. Большой экран для показа постов и видео. Важно создать атмосферу праздника и открытости.
 
Музыка: Веселые, запоминающиеся мелодии, песни об ошибках.
 
АКТ 1: Подготовка Фестиваля и Скептицизм
 
(Сцена 1. Центральная площадь. Фрося украшает сцену, вокруг суетятся волонтеры.)
 
Фрося: (улыбается) Ну вот, мои дорогие! Скоро начнется наш Фестиваль Ошибок! Будем смеяться над своими промахами! Будем учиться прощать себя и других!
 
(Подходит Никита, снимает все на телефон.)
 
Никита: (с ухмылкой) Фестиваль Ошибок? Это что за бред? Вы что, прикалываетесь над людьми?
 
Фрося: (удивленно) Прикалываюсь? Да что вы, милый! Я просто хочу, чтобы люди перестали бояться ошибок! Чтобы они поняли, что ошибаться – это нормально! Это даже весело!
 
Никита: (снимает дальше) Весело? То есть, вы считаете, что смешно, когда человек теряет работу из-за ошибки? Или когда его высмеивают в интернете?
 
Фрося: (вздыхает) Нет, конечно! Но ведь можно посмотреть на это с другой стороны! Можно посмеяться над собой! Можно сделать выводы и двигаться дальше! (спотыкается о провод)
 
(Фрося падает. Никита снимает это на камеру.)
 
Никита: (смеясь) Отличный кадр! Это будет бомба!
 
Фрося: (поднимается, отряхивается) Вот видите! Я сама только что совершила ошибку! И ничего страшного! Я жива! (обращается к Никите) Ничего, что я споткнулась, — это не я падаю, это мои проблемы уходят!
 
(В этот момент Фрося пытается заказать такси по телефону, а телефон выпадает из рук.)
 
Фрося: (вздыхает) Надо попросить кого-нибудь помочь мне заказать такси, что-то не получается совсем! (Никита снимает ее на видео.)
 
(Звучит голос Никиты за кадром: "Фрося — королева пранков! Она прикалывается над людьми! Она смеется над их странностями!")
 
(Сцена 2. Приходит Марина, она взволнована.)
 
Марина: (тихо) Фрося… Я… я не знаю, смогу ли я выйти на сцену. Я так боюсь…
 
Фрося: (обнимает ее) Не бойся, милая! Ты же такая талантливая! Ты же звезда!
 
Марина: (плачет) Но я помню, как я однажды забыла слова песни на концерте… Меня тогда так высмеяли… Я больше не могу…
 
Фрося: Это ерунда! Все ошибаются! И ты тоже можешь ошибаться! Главное – не бояться!
 
(Входит Игорь, он ищет волонтеров.)
 
Игорь: (строго) Так… Кто тут у нас бездельничает? Мне нужны люди, чтобы расставить стулья!
 
Фрося: (улыбается) Вот, Марина вам поможет! Она очень ответственная!
 
Игорь: (смотрит на Марину с подозрением) Ответственная? Что-то не похоже. Обычно все ответственные люди сидят в офисе и работают, а не ходят тут по площадям.
 
(Марина смущается, отворачивается.)
 
(Сцена 3. Фрося обращается к прохожим.)
 
Фрося: Милые, не поможете заказать мне такси? Совсем не понимаю, как это делать…
 
(Прохожие шарахаются от Фроси, не отвечают ей.)
 
Голос 1 (за кадром): Она какая-то странная…
 
Голос 2 (за кадром): Может, она сумасшедшая?
 
Голос 3 (за кадром): Лучше держаться от нее подальше…
 
(Фрося разводит руками, вздыхает.)
 
(Звучит песня о том, как важно не судить других по первому впечатлению.)
 
АКТ 2: Первые Выступления и Социальный Резонанс
 
(Сцена 1. Фестиваль начинается. На сцене – первый участник, рассказывает свою историю.)
 
Участник 1: (смущенно) Я однажды перепутал соль и сахар, и накормил гостей соленым тортом…
 
(Зал смеется.)
 
Фрося: (аплодирует) Молодец! Спасибо за смелость!
 
(Никита снимает все на камеру, выкладывает видео в интернет.)
 
(Голоса (за кадром): Какой ужас! Соленый торт! Бедные гости! Этот фестиваль – полное безобразие!)
 
(Сцена 2. На сцену выходит Марина.)
 
Марина: (дрожащим голосом) Я… Я очень боюсь… Но я хочу спеть.
 
(Марина начинает петь. Сначала неуверенно, потом все лучше и лучше. Зал поддерживает ее аплодисментами.)
 
(Никита снимает Марину, выкладывает видео в интернет.)
 
(Голоса (за кадром): Она вернулась! Наконец-то! Мы так ее ждали! Она молодец, что не сдалась!)
 
(Сцена 3. Игорь выступает на сцене.)
 
Игорь: (нервно) Я всегда был очень строгим. Я увольнял людей за малейшие ошибки. Но… Сегодня я понял, что это неправильно. Я хочу попросить прощения у всех, кого я обидел. (Замолкает) И если я совершу ошибку в будущем, пусть надо мной посмеются.
 
(Игорь срывается и убегает со сцены. Фрося бежит за ним.)
 
(Сцена 4. Фрося пытается поймать такси. Все безуспешно.)
 
(К ней подходит Никита. Он смотрит на нее с другим выражением лица.)
 
Никита: (неуверенно) Фрося… Я… Я был неправ. Ваш фестиваль – это не пранк. Это что-то большее.
 
Фрося: (улыбается) Я же говорила! Просто нужно смотреть на вещи с другой стороны. Не всегда бывает смешно… вот, и мне такси никто не хочет помочь вызвать. Это тоже невесело. Я, кажется, что-то не так делаю…
 
(Показывает несколько роликов с тем, как с ней разговаривают прохожие, они злятся и убегают от нее. Никита смеется и успокаивает ее.)
 
Никита: Давайте я помогу. (Берет телефон, пытается заказать такси.) Ох, и правда невезуха. (Оборачивается к проходящему мимо молодому человеку) Не поможете женщине такси заказать? Она совсем с техникой не дружит.
 
Молодой Человек: Да, конечно, сейчас сделаем.
 
(Никите кто-то звонит, ему нужно отойти.)
 
(Звучит песня о том, как важно менять свое мнение и признавать свои ошибки.)
 
АКТ 3: Масштабный Финал с Массовым Прощением и Жизненными Уроками
 
(Сцена 1. Фестиваль продолжается. На сцене – разные люди, делятся своими историями.)
 
(Никита снимает все на камеру, выкладывает в интернет. Теперь его ролики – позитивные.)
 
(Голоса (за кадром): Этот фестиваль – супер! Я тоже хочу рассказать свою историю! Фрося – молодец! Она делает мир лучше!
 
(Сцена 2. Игорь возвращается на сцену.)
 
Игорь: (уверенно) Я хочу сказать всем своим бывшим сотрудникам: простите меня! Я был не прав! Если вы хотите вернуться – приходите! Я буду рад!
 
(В зале раздаются аплодисменты.)
 
(Сцена 3. Марина общается со зрителями. Она чувствует себя уверенно и счастливо.)
 
Марина: (улыбается) Я больше не боюсь! Я поняла, что ошибки – это часть жизни! И это нормально!
 
(Сцена 4. Фрося выходит на сцену.)
 
Фрося: (в микрофон) Дорогие друзья! Я так рада, что вы все сегодня здесь! Я надеюсь, что наш фестиваль помог вам стать немного счастливее! Я надеюсь, что вы перестанете бояться ошибок! (Спохватывается) Ой, мне такси надо вызвать!
 
(На сцену выбегает человек, заказывает ей такси. Толпа смеется, приветствуя его.)
 
(Раздается гудок автомобиля. На сцену въезжает такси. Водитель выходит, открывает перед Фросей дверцу.)
 
Водитель: Фрося? Это к вам.
 
Фрося: (смеется, подходит к Никите) Это правда ко мне. (Шепчет) С техникой я до сих пор не разобралась, но зато люди не против помочь. Вот, а вы меня пранком пугали… (Встает в такси.) До свидания, дорогие друзья! Помните: главное — не бояться! (уезжает)
 
(Начинается массовое прощение. Люди подходят друг к другу, обнимаются, просят прощения.)
 
(Звучит финальная песня о том, как важно прощать и любить друг друга.)
 
(На большом экране появляются посты и видео из социальных сетей с хэштегом #ФестивальОшибок. Все улыбаются.)
 
(Занавес.)
 
Реплика после финала:
 
Дорогие друзья! Помните: ошибаться – это нормально! Главное – уметь смеяться над своими промахами и учиться на своих ошибках! И тогда мир станет лучше и добрее! И не бойтесь — когда вам нужно такси, люди вокруг всегда помогут! Надо только попросить.
 
(Конец.)
*
Ключи от круглой Земли
 
Действующие лица:
 
- Судья: Строгий, но с налетом житейской мудрости.
- Прокурор: Амбициозный, ищущий сенсаций.
- Фрося: Простая женщина, заботящаяся о кошках, любящая танцы и знакомства.
- Адвокат: Остроумный, циничный.
- Судебный пристав: Молчаливый, исполнительный.
 
Место действия: Зал суда.
 
 
 
АКТ I
 
СЦЕНА 1
 
Зал суда. Судья сидит за столом. Входит Прокурор.
 
Прокурор: Ваша честь, есть важное дело. Нужно проверить, знает ли одна гражданка, а именно Фрося, что Земля круглая.
 
Судья: (Слегка приподнимает бровь) Прокурор, вы уверены, что это дело стоит нашего внимания?
 
Прокурор: Уверена, ваша честь! Это вопрос фундаментальных знаний! Общественная безопасность!
 
Судья: (Вздыхает) Хорошо. Каковы ваши предложения?
 
Прокурор: Я предлагаю прицепить к Фросе микрофон. Пусть она пока занимается своими обычными делами: кормит кошек, танцует, знакомится. Мы послушаем, что она говорит, и таким образом проверим, знает ли она, что Земля круглая.
 
Судья: (После паузы, задумчиво) Интересное решение. Суд постановляет: прикрепить к гражданке Фросе микрофон. Прослушивание вести круглосуточно. Цель: получить показания о ее знаниях относительно формы Земли.
 
Судебный пристав: (Кивает, уходит.)
 
 
 
АКТ II
 
СЦЕНА 1
 
Прошло некоторое время. Зал суда. Судья, Прокурор, Адвокат, Фрося (немного растерянная).
 
Судья: (Обращаясь к Фросе) Гражданка Фрося! Мы прослушивали вас целый год!
 
Фрося: (Удивленно) Прослушивали? Меня? А зачем?
 
Судья: Чтобы выяснить, знаете ли вы, что Земля круглая! И, знаете ли, выяснилось... Вы ничего не знаете! И даже отрицаете, что Земля круглая!
 
Фрося: (Шокирована) Как это? Я знаю!
 
Судья: Мы слушали вашу "бубнежку" целый год! Ни слова о круглой Земле! Только про кошек, про танцы, про новых знакомых.
 
Фрося: (Слегка обиженно) А вы не могли бы мне сразу объяснить, что вам от меня нужно? Я бы вам сразу сказала, что знаю, что Земля круглая. Вы зачем исподтишка, в спину меня прослушивали, что я там бубню, а прямо и честно спросить, помню ли я, что Земля круглая, мне не предложили?
 
Адвокат: (Хихикает, затем громче) Ха-ха-ха! Ее не так допрашивали!
 
Судья: (Пожимает плечами, с улыбкой) Се ля ви, жизнь есть жизнь!
 
В зале суда раздается смех. Фрося смотрит недоуменно, но потом тоже начинает тихонько смеяться.
 
Судья: (Серьезно, но с улыбкой) Гражданка Фрося, оказывается, вы знали, что Земля круглая. А в ходе тайного прослушивания это не выяснили.
 
Судья: (С улыбкой) Фрося, вы не виновны!
 
Фрося: (Усмехается) А кто бы спорил?
 
Судья: (Смотрит на Прокурора) Оказывается, кто-то поспорил, знает ли Фрося, что Земля круглая. И мы целый год этот спор разрешали.
 
Все в зале суда смеются.
 
Занавес.
*
Версия суда
Действующие лица:
Прокурор, Судья, Фрося, Адвокат, Технический специалист (Оператор прослушки), Секретарь суда, Публика (хором), Голос за кадром (раскадывает монтаж).
 
Место действия: небольшой городской суд; сцены также показывают кабинет прокурора и задний двор Фросиного дома.
 
Примечание для постановки: текст — абсурдная комедия. Сцены можно ставить лаконично, с элементами монтажных вставок (музыкальные фрагменты, хроника «прослушивания»). Микрофон, наделённый комедийным акцентом (например, большой подслушивающий прибор), — важая реквизит.
 
Действие I. Кабинет прокурора. Утро.
 
Прокурор (взволнованно листает бумаги):
- Надо проверить, знает ли Фрося, что Земля круглая. Это важно! Это — общественный интерес!
 
Секретарь (неподвижно):
- А вы уверены, что это наша юрисдикция? Вроде бы физика...
 
Прокурор (со священным рвением):
- Уверен. Если люди не знают элементарных вещей, кто вообще гражданами управлять будет? Принисите технику — прицепим к ней микрофон. Пусть Фрося кормит кошек, пусть танцует, пусть знакомится — главное, мы послушаем.
 
Звонок. Смена плана — коридор суда, за дверью слышны шаги.
 
Оператор прослушки (подмигивая, словно шопоголик от науки):
- Я готов. У меня есть микрофон. Он почти не отличается от обычного, только выглядит очень подозрительно.
 
Звук: монтажная музыка. На заднике — таблички «1 месяц», «3 месяца», «6 месяцев», «12 месяцев». Камера/свет мелькают. Сцены: Фрося кормит кошек, танцует на кухне, знакомится в парке; в углу — маленький микрофон, прилипший к её плечу, выдающий легкое жужжание. Оператор сидит в каморке и записывает.
 
Голос за кадром (монтаж):
- День 1: «Ар-рр… кошки…»
 День 42: «Эй, парень, ну можно хотя бы комплимент?»
 День 168: «Танцы — это жизнь!»
 День 365: «Земля? Ну да, шар этот… или плоский бутерброд?»
 
Оператор делает пометки. Он устал и начинает фантазировать.
 
Оператор (записывает, шёпотом, себе):
- Видимо, не знает. Или притворяется.
 
Действие II. Зал суда. Через год.
 
Судебная скамья. Люди заняли места. Сидят прокурор, судья на высокой кафедре, Фрося в кресле свидетеля (или ответчика?). Адвокат рядом. Публика возбуждённо шепчет.
 
Судья (торжественно):
- Суд обязан установить: знает ли Фрося, что Земля круглая.
 
Прокурор (уверенно):
- Мы слушали её круглосуточно целый год. Записи — на руках. Никаких свидетельств знания нами не обнаружено. Более того — в ряде фраз Фрося отрицает круглый характер Земли.
 
Фрося (искренне и удивлённо):
- Как это? Я знаю! Я — я помню географию… разве никто не мог просто спросить? Вы ведь могли прийти и спросить: «Фрося, знаешь ли ты, что Земля круглая?» — и я бы ответила: «Знаю!» И всё! Но вы что — исподтишка слушали меня целый год? Почему вы не спросили прямо?
 
Адвокат (встаёт, с театральной интонацией):
- Ха-ха-ха. Её допрашивали неправильно. Мой подзащитный — простая женщина, и вопросы ей нужно задавать прямо, а не через годовое прослушивание. Методология под вопросом!
 
Судья (смягчаясь):
- Се ля ви, жизнь есть жизнь.
 
В зале слышится смешок. Аплодисменты вяло прорываются, как будто люди не уверены, смеяться ли над судебным фарсом или над собой.
 
Публика (хором):
- Ха-ха!
 
Фрося (с нарастающей решимостью):
- Что это за правосудие, где людей слушают за спиной, затем обвиняют в незнании? Мне что — давать лекции по географии на каждом углу, чтобы кому-то стало спокойнее? Кто спорил, знаю ли я, что Земля круглая?
 
Тишина. Камера/свет — пауза. В этот момент из заднего ряда встаёт маленький, нервный юноша — студент-стажёр, один из тех, кто инициировал «проверку» как научный эксперимент или спор.
 
Молодой стажёр (голос дрожит, но звучит правдиво):
- Я… я спорил с другом. Мы поспорили, может ли человек быть убеждённым и в то же время молчать. Ну, и… я предложил эксперимент. Я не думал, что это перерастёт в суд.
 
Прокурор (покраснев, пытаясь сохранить лицо):
- Это была научная проверка общественного сознания…
 
Адвокат (гладит бороду, смотрит на судью):
- Значит, обвинение было поставлено по спору двух частных лиц. Без оснований. Процесс — без предмета.
 
Где здесь справедливость, Ваше честь?
 
Судья (медленно, устало, но с тёплой иронией):
- Здесь — человеческая глупость, случайность и бюрократия в одном флаконе. Суд приходит к следующему заключению: если мы должны судить о знании лишь по годовому бубнению — мы судим неверно. Если же кто-то устраивает опыты над гражданами — ему следует заниматься философией, а не прокурорским ремеслом.
 
Судья стукает молотком. Громкая, добродушная всеобщая смешинка заполняет зал.
 
Судья (улыбаясь):
- Фрося, Вы не виновны.
 
Фрося (растерянно, с ноткой сарказма):
- А кто бы спорил? Но — кто бы спорил?.. Разве кто-то действительно спорил, знает ли Фрося, что Земля круглая?
 
На это внезапно встаёт ещё один человек — друг стажёра, тот самый, с кем велся спор. Он смущён, краснеет.
 
Друг (простодушно):
- Спорил… и проиграл. Я считал, что можно доказать любым способом. Прости, Фрося.
 
Фрося (смеётся, вдруг лёгкая, искренняя):
- Ты мог бы просто спросить. И я бы ответила: «Да, Земля круглая. И кошки — дивные создания. И танцевать хорошо. И знакомиться можно культурно».
 
Публика (аплодирует, смеётся, кто-то машет платком):
- Ура! Возвращение здравого смысла!
 
Оператор прослушки (приподнимается, задумчиво):
- А записи? Что с записями?
 
Судья (деловито):
- Записи пойдут в архив «Ошибки века». Пусть послужат в учебных целях: как не надо проводить проверки.
 
Прокурор (покорно, с огрызком достоинства):
- Я хотел только… справедливости.
 
Фрося (тепло):
- Справедливость требует прямой речи. А не шпионка.
 
Адвокат (в шутку, подмигивая залу):
- А ещё — требует хорошей методологии. И кофемашины в прокурорской.
 
Смех. Аплодисменты. Завеса. Звучит музыка — лёгкая, ироничная, почти марш. В финале — свет на Фросю: она снимает с плеча микрофон, гладит его ладонью и кладёт обратно в сумку. В зале народ расходится, обсуждая абсурд произошедшего.
 
Голос за кадром (финал):
- Так легко из шутки выходит трагедия, а из трагедии — урок. Люди любят спорить. Люди любят доказательства. Но ничто не заменит простого вопроса: «Ты знаешь?» И простого ответа: «Да» или «Нет». Иногда правда гораздо проще шума.
 
Конец.
 
Возможное послесловие для режиссёра: можно добавить эпилог — Фрося даёт интервью: впервые она рассказывает о своей любви к астрономии; её приглашают читать лекции о научной методологии; один из стажёров становится философом, второй — баристой. Фарс переходит в добрую шутку.
*
Версия суда
Действующие лица:
Прокурор, Судья, Фрося, Адвокат, Технический специалист (Оператор прослушки), Секретарь суда, Публика (хором), Голос за кадром (раскладывает монтаж).
 
Место действия: небольшой городской суд; сцены также показывают кабинет прокурора и задний двор Фросиного дома.
 
Примечание для постановки: текст — абсурдная комедия. Сцены можно ставить лаконично, с элементами монтажных вставок (музыкальные фрагменты, хроника «прослушивания»). Микрофон, наделённый комедийным акцентом (например, большой подслушивающий прибор), — важный реквизит.
 
Действие I. Кабинет прокурора. Утро.
 
Прокурор (взволнованно листает бумаги):
- Надо проверить, знает ли Фрося, что Земля круглая. Это важно! Это — общественный интерес!
 
Секретарь (неподвижно):
- А вы уверены, что это наша юрисдикция? Вроде бы физика...
 
Прокурор (со священным рвением):
- Уверен. Если люди не знают элементарных вещей, кто вообще гражданами управлять будет? Принесите технику — прицепим к ней микрофон. Пусть Фрося кормит кошек, пусть танцует, пусть знакомится — главное, мы послушаем.
 
Звонок. Смена плана — коридор суда, за дверью слышны шаги.
 
Оператор прослушки (подмигивая, словно шопоголик от науки):
- Я готов. У меня есть микрофон. Он почти не отличается от обычного, только выглядит очень подозрительно.
 
Звук: монтажная музыка. На заднике — таблички «1 месяц», «3 месяца», «6 месяцев», «12 месяцев». Камера/свет мелькают. Сцены: Фрося кормит кошек, танцует на кухне, знакомится в парке; в углу — маленький микрофон, прилипший к её плечу, выдающий легкое жужжание. Оператор сидит в каморке и записывает.
 
Голос за кадром (монтаж):
- День 1: «Ар-рр… кошки…»
 День 42: «Эй, парень, ну можно хотя бы комплимент?»
 День 168: «Танцы — это жизнь!»
 День 365: «Земля? Ну да, шар этот… или плоский бутерброд?»
 
Оператор делает пометки. Он устал и начинает фантазировать.
 
Оператор (записывает, шёпотом, себе):
- Видимо, не знает. Или притворяется.
 
Действие II. Зал суда. Через год.
 
Судебная скамья. Люди заняли места. Сидят прокурор, судья на высокой кафедре, Фрося в кресле свидетеля (или ответчика?). Адвокат рядом. Публика возбуждённо шепчет.
 
Судья (торжественно):
- Суд обязан установить: знает ли Фрося, что Земля круглая.
 
Прокурор (уверенно):
- Мы слушали её круглосуточно целый год. Записи — на руках. Никаких свидетельств знания нами не обнаружено. Более того — в ряде фраз Фрося отрицает круглый характер Земли.
 
Фрося (искренне и удивлённо):
- Как это? Я знаю! Я — я помню географию… разве никто не мог просто спросить? Вы ведь могли прийти и спросить: «Фрося, знаешь ли ты, что Земля круглая?» — и я бы ответила: «Знаю!» И всё! Но вы что — исподтишка слушали меня целый год? Почему вы не спросили прямо?
 
Адвокат (встаёт, с театральной интонацией):
- Ха-ха-ха. Её допрашивали неправильно. Мой подзащитный — простая женщина, и вопросы ей нужно задавать прямо, а не через годовое прослушивание. Методология под вопросом!
 
Судья (смягчаясь):
- Се ля ви, жизнь есть жизнь.
 
В зале слышится смешок. Аплодисменты вяло прорываются, как будто люди не уверены, смеяться ли над судебным фарсом или над собой.
 
Публика (хором):
- Ха-ха!
 
Фрося (с нарастающей решимостью):
- Что это за правосудие, где людей слушают за спиной, затем обвиняют в незнании? Мне что — давать лекции по географии на каждом углу, чтобы кому-то стало спокойнее? Кто спорил, знаю ли я, что Земля круглая?
 
Тишина. Камера/свет — пауза. В этот момент из заднего ряда встаёт маленький, нервный юноша — студент-стажёр, один из тех, кто инициировал «проверку» как научный эксперимент или спор.
 
Молодой стажёр (голос дрожит, но звучит правдиво):
- Я… я спорил с другом. Мы поспорили, может ли человек быть убеждённым и в то же время молчать. Ну, и… я предложил эксперимент. Я не думал, что это перерастёт в суд.
 
Прокурор (покраснев, пытаясь сохранить лицо):
- Это была научная проверка общественного сознания…
 
Адвокат (гладит бороду, смотрит на судью):
- Значит, обвинение было поставлено по спору двух частных лиц. Без оснований. Процесс — без предмета.
 
Где здесь справедливость, Ваше честь?
 
Судья (медленно, устало, но с тёплой иронией):
- Здесь — человеческая глупость, случайность и бюрократия в одном флаконе. Суд приходит к следующему заключению: если мы должны судить о знании лишь по годовому бубнению — мы судим неверно. Если же кто-то устраивает опыты над гражданами — ему следует заниматься философией, а не прокурорским ремеслом.
 
Судья стукает молотком. Громкая, добродушная всеобщая смешинка заполняет зал.
 
Судья (улыбаясь):
- Фрося, Вы не виновны.
 
Фрося (растерянно, с ноткой сарказма):
- А кто бы спорил? Но — кто бы спорил?.. Разве кто-то действительно спорил, знает ли Фрося, что Земля круглая?
 
На это внезапно встаёт ещё один человек — друг стажёра, тот самый, с кем велся спор. Он смущён, краснеет.
 
Друг (простодушно):
- Спорил… и проиграл. Я считал, что можно доказать любым способом. Прости, Фрося.
 
Фрося (смеётся, вдруг лёгкая, искренняя):
- Ты мог бы просто спросить. И я бы ответила: «Да, Земля круглая. И кошки — дивные создания. И танцевать хорошо. И знакомиться можно культурно».
 
Публика (аплодирует, смеётся, кто-то машет платком):
- Ура! Возвращение здравого смысла!
 
Оператор прослушки (приподнимается, задумчиво):
- А записи? Что с записями?
 
Судья (деловито):
- Записи пойдут в архив «Ошибки века». Пусть послужат в учебных целях: как не надо проводить проверки.
 
Прокурор (покорно, с огрызком достоинства):
- Я хотел только… справедливости.
Версия суда
Фрося (тепло):
- Справедливость требует прямой речи. А не шпионка.
 
Адвокат (в шутку, подмигивая залу):
- А ещё — требует хорошей методологии. И кофемашины в прокурорской.
 
Смех. Аплодисменты. Завеса. Звучит музыка — лёгкая, ироничная, почти марш. В финале — свет на Фросю: она снимает с плеча микрофон, гладит его ладонью и кладёт обратно в сумку. В зале народ расходится, обсуждая абсурд произошедшего.
 
Голос за кадром (финал):
- Так легко из шутки выходит трагедия, а из трагедии — урок. Люди любят спорить. Люди любят доказательства. Но ничто не заменит простого вопроса: «Ты знаешь?» И простого ответа: «Да» или «Нет». Иногда правда гораздо проще шума.
 
Конец.
 
Возможное послесловие для режиссёра: можно добавить эпилог — Фрося даёт интервью: впервые она рассказывает о своей любви к астрономии; её приглашают читать лекции о научной методологии; один из стажёров становится философом, второй — баристой. Фарс переходит в добрую шутку.
*
Чо Происходит?
Жанр: Абсурдистская комедия, пьеса-рекурсия
Действующие лица:
 
•  Фрося: Пожилая женщина, любопытная, немного наивная, застрявшая во временной петле.
•  Прохожий 1, 2, 3... N: (актёры могут меняться) Безликие, шаблонные персонажи, отвечающие одно и то же.
•  (Необязательно) Рассказчик: Голос за кадром, комментирующий происходящее, подчеркивающий абсурд.
 
Декорации:
 
Улица в городе. Минималистичные декорации, чтобы подчеркнуть повторяемость. Возможно, использование реквизита, символизирующего «обыденность»: газеты, зонты, сумки-авоськи.
 
(Сцена 1. Улица. Фрося подходит к Прохожему 1.)
 
Фрося: (заинтересованно) Чо происходит?
 
Прохожий 1: (равнодушно) Ничего не происходит.
 
(Фрося подходит к Прохожему 2.)
 
Фрося: (с надеждой) Чо происходит?
 
Прохожий 2: (безразлично) Ничего не происходит.
 
(Фрося подходит к Прохожему 3.)
 
Фрося: (с нарастающим беспокойством) Чо происходит?
 
Прохожий 3: (пусто) Ничего не происходит.
 
(Фрося начинает подходить ко всем прохожим по очереди, вопрос и ответ повторяются монотонно.)
 
Фрося: Чо происходит?
 
Прохожий 4: Ничего не происходит.
 
Фрося: Чо происходит?
 
Прохожий 5: Ничего не происходит.
 
(И так далее... Интенсивность нарастает, почти как танец. Голос за кадром (рассказчик) может добавить комментарии.)
 
Рассказчик: Фрося вошла в раж. Кажется, она пытается разгадать великую тайну, спрятанную в однообразных ответах. Но, боюсь, её ждёт лишь разочарование.
 
(Фрося, задыхаясь от беготни, останавливается и смотрит на всех прохожих.)
 
Фрося: (засмеялась, немного истерически) А почему они одно и тоже отвечают!
 
(Внезапно свет гаснет. Звучит короткий, резкий звук. Снова свет. Фрося стоит на том же месте, в той же позе.)
 
(Сцена 2. Улица. Снова то же самое. Фрося подходит к Прохожему 1.)
 
Фрося: (уже с тревогой) Чо происходит?
 
Прохожий 1: (как робот) Ничего не происходит.
 
(И снова повторение...)
 
Рассказчик: (с сарказмом) Déjà vu? Нет, это просто Фрося. Снова и снова задающая свой вечный вопрос. И снова и снова получающая один и тот же ответ. Добро пожаловать в ад!
 
(В какой-то момент Фрося замирает, смотрит в зал.)
 
Фрося: (себе под нос) Похоже, в прошлый раз я не проснулась… а проснулась в этот раз. Или тоже не проснулась?
 
(Фрося с новой силой бросается к прохожим.)
 
(Сцена 3. Улица. Фрося подходит к Прохожему 1.)
 
Фрося: (почти шепотом) Чо происходит?
 
Прохожий 1: (словно зомби) Ничего не происходит.
 
(И снова... Повторение приобретает маниакальный оттенок. Свет становится тусклее.)
 
Рассказчик: Время потеряло смысл. Пространство исказилось. Остались только Фрося и её бесконечный вопрос. И бесконечный ответ. Ничего не происходит. Ничего...
 
(Фрося останавливается, смотрит в зал, в глазах – отчаяние.)
 
Фрося: Нет, опять я не проснулась! Опять этот сон!
 
(Сцена 4. Улица. Последний раз. Фрося подходит к Прохожему 1.)
 
Фрося: (устало) Чо происходит?
 
Прохожий 1: (как эхо) Ничего не происходит.
 
(Фрося подходит к Прохожему 2.)
 
Фрося: Чо происходит?
 
Прохожий 2: Ничего не происходит.
 
(Фрося подходит к Прохожему 3.)
 
Фрося: Чо происходит?
 
Прохожий 3: Ничего не происходит.
 
(Фрося смотрит на всех прохожих, в ее глазах – смирение и принятие.)
 
Фрося: (спокойно) А почему они одно и тоже отвечают?
 
(Засмеялась.)
 
(Занавес.)
 
(Возможные финалы:)
 
1. (Пессимистичный): Свет гаснет. Тишина. Вопрос и ответ эхом звучат в темноте: "Чо происходит? Ничего не происходит..."
2. (Абсурдистский): Внезапно все прохожие начинают танцевать, напевая "Ничего не происходит!". Фрося присоединяется к ним, и они вместе уходят в никуда.
3. (Оптимистичный (намек на выход из цикла): В момент смеха Фроси, один из прохожих (например, Прохожий N) вдруг отвечает другим голосом: "На самом деле, происходит очень много
И Фрося пошла танцевать, знакомиться и кормить кошек.
(с) Юрий Тубольцев
 
 

 

Новые приключения Фроси